Дизайнер і художник з Сан-Дієго Космо Венмен створив цифрову модель Венери Мілоської, реконструювавши положення її рук, щоб з'ясувати, що богиня тримала в руках, коли вони у неї були.
Два століття вчені та художники намагалися розгадати, що ж робила Венера своїми руками. За однією з версій це була парна скульптура і ліву руку жінка поклала на плече бога війни Марса або героя начебто Тесея. Інші дослідники вручали богині то дзеркало, то спис, то лавровий вінок. Треті стверджували, що це зовсім не Венера, а богиня Перемоги Ніка і в лівій руці вона тримала щит, а правою вписувала імена великих воїнів.
Фахівець з історії текстилю Елізабет Вайланд Барбер першої припустила, що в дійсності богиня любові сукала пряжу. Підбираючи ілюстрації для своєї книги «Жіноче рукоділля: перші 20 000 років» вона вивчала зображення на древніх амфорах і звернула увагу, що поза жінок, зайнятих пряжею, дуже схожа на положення тіла Венери Мілоської.
- Давньогрецькі художники були реалістами до мозку кості. Навіть богів, вони ліпили, наділяючи їх рисами обличчя своїх натурників, - міркує Елізабет. - А тепер давайте подумаємо, що найчастіше займало години жіночого дозвілля до початку Промислової революції? Пряжа нитки! Те що робила натурниця Агесандра Антіохійського було дуже знайоме жінкам в давньогрецькому суспільстві. І тоді ми розуміємо глибину задуму художника: він ліпить не просто богиню любові, а жінку-творця. Як з аморфної маси вовни жінка створює нитку, так само з нічого вона виробляє дітей!
Відштовхуючись від цього висновку, інша дослідниця Рейчел Розенцвейг робить висновок про професії жінки, чиє тіло скульптор використовував в якості натури для Венери.
Це схоже на правду. Адже, відомо, що натурницею Праксителя - легендарного скульптора Стародавньої Греції, була знаменита афінська гетера Фрина, що вважається прототипом Таїс Афінської - героїні однойменного роману Івана Єфремова. Її краса була настільки досконала, що Праксителю вперше дозволили виліпити її статую повністю оголеною. Так з'явилася Афродіта Книдская - його сама славнозвісна скульптура, що дійшла до нас в копіях.
Цілком ймовірно, що інша гетера позувала Агесандру і художник вирішив сфотографувати красуню, зайняту своїм другим ремеслом.
Венера з дерев'яною прядкою
Однак, як підтвердити це припущення на практиці? Космо Венмен вирішив створити цифрову модель Венери Мілоської, реконструювавши положення її рук, зайнятих пряжею. Для того щоб створити 3D-копію знаменитої скульптури Венмен використовував цифрові знімки гіпсовою копії, яка була зроблена з оригіналу в 1850 році. Ця копія зберігається в художньому музеї Базеля (Швейцарія), в той час, як оригінал Венери Мілоської представлений в паризькому Луврі. А становище рук Венери дизайнер копіював, взявши за зразок зображення гетер-ткаль на давньогрецьких вазах.
- Створивши комп'ютерну модель я за допомогою 3D-принтера роздрукував кілька невеликих моделей з білого пластику, - розповів Космо Венмен. - Мені здається, що зайнявши руки Венери пряжею, нам вдалося дотримати анатомічні пропорції і природне положення тіла. При цьому я зрозумів, як був влаштований оригінал. Думаю, навряд чи в лівій руці вона тримала мармуровий грудку пряжі, а в правій - веретено. Це б значно утяжелило конструкцію і руки у Венери відвалилися ще задовго до того, як це сталося в дійсності. Вважаю, що для інструментів використовували не важкий мармур, а легке дерево, прикрасивши його позолотою.
Це пояснення частково розвіює сумніви археологів, які жодного разу не знаходили мармурові інструменти поруч зі скульптурами в подібній позі. Недовговічне дерево просто перетворювалося в тлін, задовго до того, як статуї потрапляли в руки вчених.
На користь цього твердження свідчить відомий факт - елліни розфарбовували мармурові скульптури і у них вони виглядали більш живими, ніж в сучасних музеях. Але фарба також не витримувала випробування часом.
За матеріалами kp.ru