В області слуху все інакше (хоча шуми теж інформують про відомих явищах, але інформація ця дається менш однозначно і точно). Коли ми слухаємо музику, враження від почутого змушує нас не абстрагуватися, а скоріше зосередитися на собі, на наших власних уявленнях, наших переживаннях. Музика не в такій мірі вимагає інтелектуального опосередкування, як зорові уявлення. Вона звертається до нас прямо, не потребуючи в логічних міркуваннях. У глядацькому ж сприйнятті ми бачимо і пізнаємо предмет як такий, тільки якщо нам вже доводилося з ним зустрічатися. Зате предмет можна осягнути відразу як ціле, між тим як звукові явища - тільки в тимчасовому розвитку. Психологічним питанням про те, яку роль почуття слуху грає для почуття зору і, навпаки, до сих пір ще ніхто не займався. Кіно ставить його особливо гостро в своїй області, звідси - необхідність узагальнюючих досліджень подібного роду.
Таким чином, зорова перспектива, яка вкладається в зображення, підкреслюється "звуковий перспективою" акустичних явищ, будь то реальні шумові ефекти, будь то музика. Так само, як світло і тіні пов'язані структурно з кожним зоровим кадром, так і певні звукові явища співвідносяться з ними, хоча діюча тут ланцюг асоціацій, безсумнівно, складніше. Ці асоціації і створюють основу для почуття приналежності певного звукового явища до певної фазі киноизображения.
Цікаві статті:
Генетичний зв'язок кіно з театром
Колоритний елемент кінофільму - тиша
Правдивий опис історії музики з фільмів - КіноМузика.Ру. Інформація для користувачів.