- Ваш фільм буде відкривати «Кінотавр». Ви вже отримували нагороди цього фестивалю, як, втім, і ММКФ, а чим відрізняються ці кіноогляди?
- Ну це очевидно: один - український, а другий - міжнародний. Московський фестиваль створений для публіки, а на «Кінотавр» приїжджає величезний десант кіношників з Москви, які самі себе дивляться і оцінюють. Насправді паралельні програми і ретроспективи, які влаштовує Московський кінофестиваль, як правило, дуже цікаві. Мені здається, досить бездарно на ММКФ влаштована вся історія з залученням публіки, там мало студентів, кіноманську молоді. ММКФ весь час нібито роздуває щоки, а йому треба, навпаки, переодягнутися в джинси і футболку. Втім, це ще й проблема місця: дуже складно проводити великий фестиваль в мегаполісі.
- Зараз всі говорять про «Єдину Україну» і Путіна, а коли ми знімали, цього ще не було. Не було такого відвертого фашизму, жорсткого націоналізму. Але ця тема у нас з'явилася пізніше: на наше прохання журналісти підслухали розмови на кухні ресторану - і там якраз є про «понаїхали». А ще змінилися розмови про подорожі - у фільмі є момент, коли герої вирішують, куди відправитися у відпустку. Зараз таких діалогів немає, екзотичних країн не залишилося, за цей час світ вже об'їздили.
- Це друзі Сергія Шнурова. а за сюжетом до його герою і приходять троє друзів. Що ж стосується участі у фільмі Олени Долецької. крім того, що вона виявилася дуже хорошою актрисою, це ж світ гламурного ресторану, і я розумів, що глядачеві буде цікаво підглянути за багатим життям. Я віддавав собі звіт в тому, що для такого фільму дуже корисні впізнавані, відомі люди. Олені Долецької не складає труднощів носити дороге плаття і обідати в такому пафосному закладі. А дуже видно, коли для людини природні подібні речі, а коли ні. Знаєте, коли я вперше увійшов до ресторану «Міст», де ми знімали, то настільки розгубився, що буквально почав до себе придивлятися і принюхуватися, чи нормально я виглядаю, чи добре від мене пахне. Заможним, відомим людям існувати в такому антуражі легше.
- У фільмі є єдиний сюжет?
- Так, це цілісна історія з розвитком. Мені дуже не хотілося, щоб в результаті вийшов якийсь альманах маленьких вражень. Тому знімали-то ми одинадцять днів, а монтували місяців вісім! Взагалі ж це просте, легке кіно. Воно навіть знято в такий примітивно тупуватої манері. Комедії заважає манірність або красивість зображення, тому ми намагалися знімати в телевізійній естетиці.
- У картину було вкладено всього 100 тисяч доларів, група працювала без гонорарів. Це був вимушений крок?
- З одного боку, вимушений, але з іншого - я дуже зрадів, коли продюсер Олена Степанищева запропонувала нам це зробити. Було цікаво спробувати. Всі учасники проекту стали його співпродюсерами, усьому покладається якийсь відсоток від потенційного прибутку. Ось якби ми зняли фільм за мільйон, а я пообіцяв би людям прибуток, це з мого боку було б обманом. Тому що без підтримки великого телеканалу фільм за мільйон доларів окупити дуже складно. А 100 тисяч доларів - це два показу на телебаченні, а далі ще ж будуть продажу на інтернет-канали, кінопрокат, DVD. Тобто все питання в тому, щоб фільм не коштував більше 100 або 150 тисяч доларів. Для артхаусу це вихід. Тому що сьогодні стає дуже складно працювати, отримувати державну підтримку, існує чимало заборон, які тут же хочеться порушити. Адже коли, скажімо, забороняють лаятися матом. хочеться відразу почати лаятися, правда? А така схема - це спосіб відмежуватися від держави, зайнятися своїм дрібним фермерським господарством.
- Ви входите до складу кіноспілкою, альтернативного Союзу кінематографістів, були його першим головою. Там теж займаєтеся «дрібним фермерським господарством»?
- Ваш постійний сценарист Олександр Родіонов - один з апологетів техніки «вербатім», коли драматург йде «в народ» і записує монологи реальних людей. Вам такий підхід близький?
- Я думаю, що «вербатім» - це дуже корисно. Раніше до ВДІКу на режисерський факультет не можна було вчинити, якщо ти не пропрацював кілька років - геологом, в рибрадгоспі, на заводі. А сьогодні безліч людей, які займаються театром і кіно, абсолютно не знають того, що відбувається навколо. Для кожного з наших фільмів ми з Родіоновим збирали величезний матеріал: брали інтерв'ю у людей, записували, знімали. Ніщо з цього нам ніколи не знадобилося буквально, але кожен раз це знання як би стояло поруч з нами. Воно не дозволяло нам брехати, давало відчуття контексту.
Наприклад, ми робили «Вільне плавання» і приїхали в місто Мишкін. Там Родіонов брав інтерв'ю у абсолютно різних людей, і іноді мені здавалося, що все це доходить вже до абсурду - навіщо це треба? У якийсь момент він ломанулся в військкомат, зайшов в кабінет до воєнкома і запитав: скажіть, а скільки у вас хлопців щороку косять від армії? І раптом я побачив, що воєнком нас не розуміє. А потім, зрозумівши, він відповів: та ні, у нас косять в іншу сторону.
- Ну то є приховують хвороби. Тому що Мишкін - настільки маленький місто, що повістка в армію там - це можливість пізнання світу, цікавий досвід, якого чекають. Розумієте, це ж характеристика цілого міста.
Народився в Москві.
Закінчив сценарно-кінознавчий факультет ВДІКу.
Фільм «Коктебель», знятий спільно з Олексієм Попогребського, отримав спецприз журі та приз ФІПРЕССІ за кращий дебют на ММКФ.
Нагороджений призом за режисуру на фестивалі «Кінотавр» за фільм «Вільне плавання».
У прокат вийшов фільм «Божевільна допомога» (Сергій Дрейден за роль в картині отримав премію «Ніка»).