Для чого нам потрібно знати, що таке вокальні регістри, скільки їх в нашому голосі і як змінюється наш голос при переходах з одного регістра в інший?
Така інформація важлива насамперед для тих людей, хто використовує свій голос у професійній діяльності (це актори, співаки, диктори, оратори ... ..). Але такі знання стануть у пригоді й тим, хто хоче поліпшити якість свого голосу, як важливого елемента зовнішнього образу нашої особистості для підвищення власної самооцінки, а також для розвитку власного особистісного потенціалу.
Я глибоко переконана, що насиченість обертонами, силою і фарбами нашого голосу залежить ще й від нашої емоційності. Є люди, які все життя використовують тільки один регістр свого голосу, навіть не підозрюючи, що у них є ще й інший, діаметрально протилежний першому. Просто він у них не розвинений, від цього і мова їх досить монотонна.
А у деяких навпаки мова тиха і писклявим, як щебетання канарки. Такі люди відчувають психологічний дискомфорт, коли потрібно крикнути щось гучним і твердим голосом через острах зірвати зв'язки ...
Зі сказаного можна виділити, що регістр, який ми використовуємо в нашому розмовному голосі (так званий примарний тон) залежить від наступних факторів:
Щоб розібратися в даному понятті, я пропоную розглянути основні елементи, які ми вкладаємо насамперед в поняття Вокальний звук. тобто звук, вироблений голосовими зв'язками.
З яких параметрів складається звук нашого голосу?
Основних параметрів три:
- висота звуку
- інтенсивність (сила)
- тембр (забарвлення)
Висота звуку залежить від швидкості і частоти вібрацій голосових складок, інтенсивність - від тиску повітря на голосові складки, а тембр - від анатомічної будови вокального апарату, а також від інших феноменів нервової і ендокринної систем людини, що впливають на формування звукової палітри обертонів людського голосу. Кожен тембр унікальний! Немає жодного ідентичного тембру голосу на Землі, не дивлячись на те, що схожих голосів дуже багато, так само як і всі люди схожі, але у кожного своє обличчя.
У натренованих голосів звуковисотний діапазон голосу набагато ширшим і довшим, ніж у не натренованих новачків. Діапазон голосу. або ще його називають вокальної теситурою. - це все звуки від найнижчого до можливого високого, який може призвести той чи інший голос. У кожного він свій, так як ця здатність залежить від індивідуальних анатомічних і фізіологічних особливостей кожного з нас.
Голос не з'являється на всьому своєму діапазоні за допомогою одного і того ж механізму. І багато хто з вас вже напевно стикалися з проблемою співу високих нот, коли голос раптово втрачає свою силу і яскравість і звучить значно слабкіше. Або задавалися питанням чому голос на певних ділянках діапазону тьмяніє і ви втрачаєте над ним контроль, в той час як інші ділянки долаються без проблем і фізичного дискомфорту?
Справа в тому, що ваш голос проходить через перехідні зони між ларінгальних (гортанними) регістрами.
Larynx - (від грецького larunx) - горло.
Що таке вокальний регістр?
Поняття регістрів сушествовала у вокальній практиці латинських країн і, зокрема, в Італії, країні -родоначальніце Bel canto (Красиве спів) і було описано в працях педагогів з вокалу ще задовго до того, як його наукове підтвердження мало місце в експериментах вчених-фониатров ХХ століття. Ось таке визначення вокальним регістрів дає Мануель Гарсія молодший у своєму знаменитому «Повному трактаті про мистецтво співу», виданому в 1840 році:
«... Під словом регістр ми розуміємо серію послідовних і однорідних звуків, що йдуть від низьких до високих, вироблених розвитком одного і того ж механічного принципу, природа якого докорінно відрізняється від іншої серії таких же однорідних і послідовних звуків, вироблених іншим механічним принципом». *
Звичайно ж, музична естетика оперного жанру передбачає використання всього діапазону голосу співака по максимуму, чого не скажеш про естетику сучасних жанрів популярної музики, вокальні потреби яких часто набагато скромніше й доступніше. Але навіть сьогодні, коли музика розвивається в ногу з технологічним прогресом, вокалісти поп-індустрії експериментують з вокальними регістрами голосу для додання своєму виконанню особливого шарму, індивідуальності та стилістичної спрямованості.
У визначенні вокальних регістрів я буду використовувати західну термінологію, яка дещо відрізняється від нашої, найчастіше використовуваної педагогами в естрадних класах.
Основних вокальних регістрів два:
- нижній (грудної), заснований на важкій механіці - М1
- верхній (головний), заснований легкої механіці - М2
У співочому голосі ці два регістра найбільш затребувані.
Вокальні регістри характеризуються довжиною (тобто формою) голосової щілини, щільністю змикання, а також щільністю самих голосових зв'язок, які чинять опір прямо пропорційно силі повітряного стовпа (дихання).
Перехід голосу з одного регістра в інший залежить від зміни вібраційного режиму, який змушує голосові складки коливатися з різною інтенсивністю і частотою в залежності від висоти звуку. І як ви вже знаєте з моїх попередніх уроків, що, чим вище пропевать нота, тим тонше їх вібруючий край і тим інтенсивніше повітряний потік, необхідний для її отримання. Також, чим нижче нота, тим товщі вібруючий край складок і слабкіше повітряний потік потік (подскладочное тиск).
Ось ми впритул підійшли до термінів Товсті Зв'язки і Тонкі зв'язки. так часто вживаються вокалістами для визначення типу звуковидобування.
В якому місці відбувається цей перехід в голосі перевірити досить нескладно. Потрібно плавно піднятися з найнижчої ноти в вашому голосі наверх (як в ліфті з Ред Шосе на верхні поверхи) і зупинитися, коли відчуєте, що далі йти вже неможливо, ви відчуваєте фізичне незручність. Не потрібно екстремально напружувати ваш голос. Краще зупинитися там, де ви ще в змозі утримати ноту. Це і є ваша перехідна зона від важкого гортанного механізму звуковидобування до легкого. Іншими словами перехід від грудного регістра в головний.
Але все не так просто і в співочому голосі ми не використовуємо тільки ці два типи звуковидобування в чистому вигляді, інакше вокальне виконання було б вельми примітивним з точки зору звукової палітри і забарвлення тембру голосу.
Регістри формують вібраційні відчуття в різних частинах нашого тіла.
Так низькі ноти ми відчуваємо в грудях або в роті, а іноді навіть здається, що вони йдуть прямо з живота. А високі чуються нами в вухах, в голові, в темряві, часом навіть ззовні.
Проходячи все степенькі цієї звукової сходи в нашому голосі відбувається змішання високих і низьких обертонів, тобто те, що прийнято називати мікст.
Змішаним регістром (Mixte voice) можна назвати техніку звуковидобування, коли ми додаємо високих в низькі за теситурою ноти і низьких в високі і варіюючи силу повітря (подсвязочного тиску). Таку техніку співу використовують як класики так і виконавці сучасних поп-напрямків. Спів мікст голосом вважається фахівцями найбільш безпечним для здоров'я і долголенія співочого голосу.
Існують ще 2 аксесуарних регістра:
Vocal Fry - вокальний скрип (Friture - звук скворчащего масла на сковорідці) - найнижчий регістр голосу, найчастіше є допоміжним елементом, стильовим прикрасою і емоційним звуковим ефектом. Чоловічі голоси, за своєю природою більш низькі, краще справляються з цим регістром, але він також доступний і жіночим голосам і часто вживається як «під'їзду» до ноті, ковзної знизу атаки.
Голосові складки працюють в розслабленому режимі і сходяться в повному обсязі. Існує думка, що вокальний Фрай має позитивний терапевтичний вплив на голос і використовується в ряді випадків з метою вокальної реедукаціі.
Whistle або свистковий регістр (флейтовий) - це найвищий регістр людського голосу. Можна сказати межа вокальних можливостей людського голосу. Не всі співаки (співачки), навіть класичні здатні співати в Свисткова регістрі і вже точно йому неможливо навчитися навмисно. Важко сказати від чого саме залежить наявність в голосі свісткового регістра. Мабуть, як і тип голосу (тобто теситура голосу), наявність свісткового регістра залежить від анатомічної будови вокального апарату співака, а також від здатності його голосових зв'язок екстремально розтягуватися і від здатності управляти своїм диханням. Зв'язки в даному режимі роботи знаходяться в максимально розтягнутому стані і вібрує їх незначна частина.
Звук не має тембрально забарвлення, тобто як би не має статі і тому порівнюється зі свистом, прозорим тембром флейти.
У більшості випадків свистковий регістр більше підвладний жіночим голосам, природа яких більш висока. Але є і виключення з правил. Прикладом тому австралійський співак Адам Лопез, занесений в книгу рекордів Гіннеса за проспівану супервисоку ноту, якою нібито не існує на клавіатурі фортепіано.