міжнародні виставки, що організовуються з метою показу різнобічної діяльності народів в області економіки, науки, техніки, культури і мистецтва. Розрізняються В. в. універсальні (демонстрація досягнень в різних областях людської діяльності) і спеціалізовані (показ досягнень в якій-небудь одній конкретній сфері діяльності). Першою В. в. була міжнародна промислова виставка в Лондоні в 1851. Строго певної періодичності В. в. не мали і влаштовувалися з проміжками від 2 до 7 років. На перших В. в. в основному демонструвалися успіхи промисловості, надалі їх тематика розширювалася. З ростом популярності В. в. поступово збільшувалася кількість країн-учасників, кількість і асортимент експонатів (в тому числі великих машин, транспортних засобів та ін.); якщо на перших В. в. всі експонати зосереджувалися в одному великому будинку (наприклад, "Кришталевий палац" у Лондоні), то з 1878 (на В. в. в Парижі) практикується споруда різних павільйонів. Всього з 1851 по 1970 було організовано 39 універсальних В. в. в Нью-Йорку (1853, 1939), Парижі (1855, 1867, 1878, 1889, 1890, 1900, 1937), Лондоні (тисяча вісімсот шістьдесят дві, 1886, 1908), Відні (1873), Філадельфії (1876, 1926), Сіднеї ( 1879), Мельбурні (1880), Чикаго (1893, 1933, 1934), Брюсселі (1897, 1910, 1935, 1958), Буффало (1901), Глазго (1901), Сент-Луїсі (1904), Льєжі (1909), Генті (1913), Сан-Франциско (1915), Гетеборзі (1923), Уемблі (1924/25), Барселоні (1926), Антверпені (1930). Порт-о-Пренсі (1948), Сіетлі (1962), Монреалі (1967), Осаці (1970). В. в. зазвичай проводяться під певним девізом, який визначає основну тему виставки, наприклад, перша В. в. в Лондоні мала девіз "Нехай всі народи працюють спільно над великою справою - вдосконалення людства"; в Нью-Йорку (1939) - "Світу завтрашнього дня", в Брюсселі (1958) - "Людина і прогрес", в Монреалі (1967) - "Земля людей", в Осаці (1970) - "Прогрес і гармонія для людства" . Кожна країна-учасниця експонатами розкриває девіз В. в. відповідно до свого суспільного ладу і економічним можливостям.
Починаючи з 1851 Україна неодноразово брала участь в В. в. в Лондоні (1851 1862), в Парижі (1867, 1890) і ін. З часу свого утворення Радянське держава взяла участь у 5 В. в. в Парижі (1937), в Нью-Йорку (1939), Брюсселі (1958), Монреалі (1967) і в Осаці (1970). На В. в. в Парижі, яка збіглася з 20-річчям Радянської влади, були продемонстровані величезні масштаби соціалістичного будівництва в СРСР. На В. в. в Нью-Йорку радянська експозиція була розроблена на тему: "Майбутнє належить соціалізму". У радянському павільйоні були широко показані досягнення народів СРСР у виконанні п'ятирічних планів. На В. в. в Брюсселі відвідувачі отримали уявлення про досягнення СРСР в області економіки, науки, культури і підвищення добробуту радянських людей. Павільйон СРСР був визнаний одним з кращих і за експозицію в цілому удостоєний вищої нагороди - Золотої зірки. В. в. в Монреалі збіглася з 50-річчям Радянської держави. Головна ідея радянської експозиції - показати перевагу соціалістичного ладу. Перша В. в. організована в Азії (Осака), за часом проведення співпала зі святкуванням 100-річчя від дня народження В. І. Леніна. Основні теми радянського павільйону - "Ленін - творець соціалістичної держави", "Розвиток ідей Леніна в наші дні", "Гармонійний розвиток особистості в соціалістичній державі".
Архітектура виставок. Павільйони і споруди В. в. самі стали експонатами, що демонструють досягнення архітектури і будівельної техніки, а також оформлювального мистецтва (Див. оформлювальних мистецтво), нерідко визначаючи основні тенденції їх розвитку на багато років вперед. Величезне число експонатів (для розміщення та зручного огляду яких потрібно велике, добре освітлене внутрішнє простір), великий потік відвідувачів, необхідність швидкого будівництва та демонтажу павільйонів приводили до пошуків нових архітектурних форм і технічних прийомів. Величезна будівля (довжина 503 м) павільйону 1-ї Всесвітньої виставки в Лондоні в 1851 (так званий "Кришталевий палац", інженер Дж. Пакстон), побудоване за все за 6 місяців завдяки застосуванню ажурного збірного каркаса із стандартних металевих (головним чином чавунних) деталей і рам огородження із заповненням зі скла, за своїм виглядом різко відрізнялося від традиційної ордерної архітектури. Поступово складаються організаційні принципи показу експонатів; наприклад, на В. в. в Чикаго в 1893 поряд з головним павільйоном, де були представлені всі держави, які беруть участь у виставці, побудували тематичні (по галузях промисловості) і національні павільйони; в одному місці були згруповані павільйони країни - організатора В. в. (Павільйони окремих штатів США). Величезні розміри експозицій В. в. викликали необхідність створення місць для відпочинку (вперше на паризькій В. в. в 1878). Для покриття величезних витрат по організації В. в. і для отримання доходів влаштовувалися платні видовища і розваги. Власне виставкова зона і зона відпочинку і розваг разом з озелененням, фонтанами, басейнами утворили складний комплекс (цю структуру в основних рисах зберегли все В. в.), Планування якого зазвичай мала регулярні риси. Слідом за будівництвом на паризькій В. в. 1889 так званої Ейфелевої вежі (інженер А. Г. Ейфель), що призначалася лише для демонстрації досягнень французької будівельної техніки і створення висотної домінанти в ансамблі виставки, виникає традиція створення споруд, які символізують девіз В. в. (Наприклад, так званий "Атоміум" у вигляді збільшеної в 165 мільярдів разів молекули заліза, архітектор А. Ватеркейн, інженер А. Падюар, на В. в. В Брюсселі в 1958). Для павільйонів В. в. 2-ої половини 19 ст. характерний розрив між новаторським інженерним рішенням споруд, в яких використовувалися метал, скло, залізобетон, вдосконалені металеві каркасні конструкції, що дозволили різко збільшити проліт перекриттів (до 104 м в "Галереї машин" архітектора Ф. Л. Дютера на паризькій В. в. 1889) , і фасадами палацового типу в історичних архітектурних стилях, а частіше - покритих пишним еклектичним декором. Аж до початку 20 ст. розміщення експонатів в павільйоні було позбавлене загальною композиційної ідеї, експозиція розпадалася на ряд окремих, не пов'язаних між собою ділянок. Серед великої кількості декоративного оздоблення важко було розгледіти самі експонати, розташування яких нагадувало розкладку товарів у великому магазині. Привернути увагу до промислового виробу або сировини спочатку намагалися за рахунок його рясного і химерного оформлення, унікальності і гіпертрофованих розмірів (наприклад, величезні самовари на паризькій В. в. 1900) або незвичайності використання (наприклад, фортеця, складена з мішечків муки, в Палаці землеробства на В. в. в Чикаго в 1893). Пізніше з'являються моделі, а потім і макети для показу складних виробничих процесів і машин, використовуються новітні досягнення оптики, електротехніки та ін.
Літ.:. Всесвітня паризька виставка 1900 ілюстраціях і описах, Харків, 1900; Матвєєва Н. Я. Архітектура всесвітніх виставок і міжнародних виставок і ярмарків, у зб. Житлове і цивільне будівництво, в. 5. Виставки. Житлові будинки в жарких країнах, М. 1962, с. 9-56; Миколаїв І. С. Мельников Н. П. Всесвітня виставка в Брюсселі. 1958. Архітектура. Конструктивні форми павільйонів, М. 1963; Грамолин І. В. Архітектура на виставці в Монреалі, М. 1968; Комаров І. Перші всесвітні виставки, "Декоративне мистецтво СРСР», 1970, №9, с. 22-26; Посохін М. В. Архітектура "Експо-70", М. 1970; Osęka A. Piotrowska A. Styl "Expo", Warsz. 1970. Див. Також літ. при ст. Виставки.
