Виразні засоби шумів
Все, що говорилося про контрапунктических поєднання звукового і зорового рядів в розділі про музику, залишається справедливим і при шумовому вирішенні того чи іншого епізоду. Невідповідність шумів зоровому ряду може викликати або посилити комедійний ефект, і навпаки, згустити драматизм сцени.
За допомогою звуків у багатьох фільмах передаються почуття, настрої людей. Годинники, що цокають, звук поїзда, що йде, що капає вода можуть передати очікування, нетерпіння, смуток; звук грози - душевні переживання. Великі плани акторів, супроводжувані тими чи іншими закадровим шумами, оттеняющими внутрішній стан героя, роблять епізод більш виразним і яскравим. Приховані від очей емоції передаються і посилюються звуком.
Контрапунктическое використання шумів найчастіше пов'язано з асоціативним сприйняттям їх звучання.
Шуми як звуковий компонент досить успішно можуть застосовуватися в комедійних ситуаціях; їх різноманітність і здатність сприяти найнесподіванішим перевтілень підсилюють їх роль і роблять незамінними фарбами кінокомедії. Звуковий підтекст, перебільшення, звукова гіпербола - все це прекрасно виконують в комедії шумові елементи.
Намагаючись застосувати в своєму фільмі звуковий контрапункт і асоціативне використання звуків, пам'ятайте, що тільки тоді, коли глядач здатний у своєму поданні зв'язати звук з його джерелом, звук може стати самостійним чином, тоді він у відриві від видимого джерела, у взаємодії з іншим зображенням може створити асоціативний зоровий ряд. Коли ж мова йде про звук невідомому або маловідомому, то без показу предмета, який видає цей звук, він буде незрозумілий глядачеві. В цьому випадку ніяке асоціативне сприйняття неможливо.
Проілюструємо ця прикладом: звук першого радянського супутника Землі має характерно звучать позивні «пі-пі-пі». Зараз ці звуки добре відомі кожному. Багато іграшки, сувеніри і навіть атракціони відтворюють цей звук, який став певним символом. І якби ми захотіли використовувати контрапунктически цей звук, супроводжуючи їм, скажімо, просто зоряне небо, глядач відразу домисли б сам: десь там, в зоряній дали літає супутник - символ наукових досягнень ХХ століття. Раніше ж, коли про супутнику ще мало хто мав уявлення, такий звукозорових ряд викликав би лише подив.
Подібні виразні засоби шумів і музики послужили основою для їх синтезу і формування нового художнього явища, що отримало широке поширення в сучасному кінематографі, телебаченні і радіо, - шумомузикі.
Шумомузика включає в себе конкретні, реально існуючі звуки повсякденності. Особливим чином комбінуючи їх, зіставляючи, об'єднуючи, пропускаючи через синтезатор і іншу трансформує апаратуру, творець звукової партитури може досягти незвичайних ефектів. Існує багато концертних творів, які є яскравим зразком такої музики: А. Козлов «Пульс вулиці», П. Драфі «Сфінкс», Е. Артем'єв «Вітер на рівнині» і ін.
Шумомузикальние фактури дозволяють створювати фантастичну атмосферу видінь, снів. Для цієї мети заздалегідь записані, вже готові фонограми натуральних шумів трансформуються по висоті, змінюються в швидкості і т.д.
Тиша - це не тільки середовище, де відбуваються звукові явища. В автономній музиці вона може виконувати різноманітні за-дачі: вона може бути елементом фразування, архітек-тоніки музичного розвитку, може посилювати напругу, відсувати розв'язку, доводити до кульмінації виразність або служити засобом приглушення виразності музичного звучання.
Хоча в прин-ципе тиша - це відсутність звукового матеріалу, все ж вона має свої виразними функція-ми, бо взаємодіє з оточуючими звуковими елементами. Однаково важлива роль тиші очікування перед початком виконання якого-небудь произведе-ня і тиші, яка запанувала після його оконча-ня, коли емоції вщухають. Крім того, тиша навчаючи-ствует в створенні деяких засобів музичної арти-куляціі. Тиша, пауза - це не руйнування, не будете знищені-ня звукового ряду, а елементи звукової і музичної виразності. Вони грають часто набагато більш зна-ве емоційну роль, ніж музика і шуми.
Точно так же, як і-вимовлені слова можуть «звучати» в тиші тільки в зв'язку з уже вимовленими, так і тиша може «звучати» в кіно тільки в з'єднанні з певним кадром або з певним звуковим явищем, кото-рої їй передувало і слід за нею.
Специфіка кіно в тому і полягає, що і його глядач-ний і його звуковий ряд дають все в русі. Ті-шина є свого роду нерухомістю звукового ряду; поки триває тиша, зупиняється дви-ються звукових явищ. Зрозуміло, така зупинка повинна бути драматургічно виправданою, щоб ви-ступати як засіб драматургії.
У кіно тиша може мати вельми різноманітні функції, але вона завжди залишається ефектом, що володіє надзвичайно сильним драматичним напругою.
Тиша в першу чергу служить для характеристики навколишнього світу. Якщо тиша служить головною темою епізоду і підкреслюється мінімальними звуковими явищами, як це буває часто в действи-котельної життя: ми сприймаємо тишу саме благо-даруючи тому, що чуємо слабкі звуки, які в звичайні-ної обстановці не доходять до нашого сприйняття.
Тиша, як символ. Зовсім інше значення має мертва тиша, опору-тися кадри з спорожнілих полем битви. Тут тиша - це єдино можливий звуковий корре-лять зорової сфери, але одночасно вона служить і символом смерті, безжиттєвості в зорової сфері.
У багатьох фільмах про війну можна виявити ефект, коли раптом замовкає польовий теле-фон. Раптово настала тиша інформує бачите-ля про те, що людина, яка щойно передав донесення, убитий; вона красномовніше будь-якого кадру. Отже, тиша несе функцію інформації.
Тиша може також функціонувати як явище кульмінації одного з епізодів фільму. Прекрасний-ний приклад цього містить фільм «Балада про солдата»: після довгих мандрівок солдат, нарешті, приїжджає в рідне село, але на такий короткий термін, що він встигає лише лічені хвилини пові-датися з матір'ю. Мати біжить з поля, син вискакує їй назустріч з вантажівки, який його привіз. Це під-підкреслюється драматичної музикою, але в той момент, коли вони обіймають один одного, все змовкає. Мати і син стоять в боргом мовчазному обіймах. Всі мовчать; ця тиша перейнята хвилюванням обох. Будь-яка форма звуку була б тут занадто грубою, занадто поверх-ностной, навіть недоречною. Це - тиша драматургічної кульмінації.
Але тиша може підготовляти кульміна-ционную точку. Тиша перед пострілом під час каз-ні таїть в собі більшу напругу, ніж могла б пе-Реда будь-яка музика. Це конденсована, насичений-ва внутрішньої динамікою тиша останніх хвилин засудженого, одночасно виконує функцію чре-звичайно різко контрастує фону, на якому повинен пролунати настільки важливий для дії звук.
Існує ще тиша, пов'язана з несподівано-стю і розчаруванням або збентеженням.
Крім того, у фільмі тиша може служити ви-раженіем суб'єктивної тиші, яку ощу-щает персонаж фільму. наприклад, в «Прогулянці по ста-рому місту» в той момент, коли сидить в класі де-вочка зацікавилася тим, що відбувається за вікном, вона перестала чути звучать в класі вправи на скрипці, хоча вона повинна була б їх чути. Тиша представляє тут не об'єктивний стан зображуваного світу, а вимикання зі свідомості ре-бенка звукових явищ, нецікавих для нього в цей момент.
Крім того, тиша ще виконує функцію кине-матографіческой «пунктуації». відокремлюючи одну від одної різні види акустичних явищ: музику від звукових ефектів і останні - від мови. Тим самим вона діє подібно до того, як діє фразування в музи-ке, робить пластичної акустичну цілісність звуко-вого ряду.