випал вироби
Вироби тонкої кераміки господарсько-побутового призначення зазвичай обпалюють дворазово. У виробництві порцеляни за звичайною технологією перший (утильний) випал неглазурованих виробів здійснюють при 900 # 63; 1000 ° С для попередньої дегідратації глинистих мінералів, розкладання карбонатів, сульфідів, сульфатів та інших домішок, наявних у сировину, додання напівфабрикату необхідної пористості # 63; по водопоглинанню 18 # 63; 22%, підвищення межі міцності при стисненні до 12-13 МПа, що забезпечує його збереження при наступних технологічних операціях і стійкість проти розмивання при глазурування. Другий випал (политій) при 1350 # 63; 1410 ° С призначений для закінчення процесів, започаткованих при першому випаленні по формуванню структури черепка виробів, закріплення глазурі і подглазурного декору.
В технології напів виробів за схемою для виробництва фаянсу перший випал при 1 250 # 63; 1280 ° С є основним, формує черепок вироби, другий при 980 # 63; 1050 ° С служить для закріплення глазурі.В виробництві фаянсових виробів перший випал при 1180 # 63 ; 1280 ° C є основним, а другий випал при температурах 1020 # 63; 1050 ° С проводиться для закріплення глазурі і подглазурного декору.
подглазурная розпис
Подглазурная розпис більш стійка, так як шар глазурі захищає малюнок. Лінії малюнка м'які і не утворюють опуклості на поверхні виробу.
Основна особливість подглазурной розпису полягає в тому, що фарба наноситься на поверхню виробу до того, як на нього буде нанесена глазур. Розписуватися може виріб минуле попередній випал або просто підсушені. В першому випадку # 63; розпис по утилю, у другому # 63; розпис по сирого матеріалу. Після нанесення фарби на сирий матеріал його обпалюють, потім покривають глазур'ю і піддають випалу вдруге.
Зазвичай подглазурная розпис виробляється за допомогою водних розчинів солей важких металів, які можуть мати різноманітні відтінки # 63; блакитний, рожевий, сірий і т.д. Ефект від їх використання багато в чому залежить від того, чи була попередньо оброблена поверхня. При розпису по сирого матеріалу за умови нанесення глазурі на ще не висохлу фарбу малюнок виходить дуже красивим і ніжнішим, його контури виявляються не зовсім чіткими і трохи розпливаються, що створює дуже цікавий ефект. При розпису по утилю такого ефекту домогтися неможливо, ніжність тону зникає, малюнок виходить більш чітким. Той же ефект чіткості малюнка виникає тоді, коли глазур наносять на вже висохлу фарбу.
Потрібно відзначити, що солі важких металів не володіють яскравим кольором, що повинно ускладнювати роботу. Щоб полегшити її, в солі додають анілінові барвники відповідних кольорів. Завдяки цьому прийому процес нанесення малюнка полегшується, так як працівник може бачити те, що він отримає в результаті. Цей прийом заснований на тому, що в процесі випалу солі важких металів набувають характерного для них колір, тоді як анілінові барвники вигорають.
Малюнок наносять на поверхню виробу або по карандашному контуру, або відразу пензлем, без попередньої розмітки. На відміну від надглазурная способу, подглазурная розпис вимагає від працівника набагато більшої точності, так як допущену помилку виправити практично неможливо. При цьому після випалу на поверхні виробу все одно залишаться плями, а, отже, успішність виправлення # 63; це в першу чергу вміння зробити пляма непомітним. Краще використовувати кисті, які вбирають в себе велику кількість фарби, так як підглазурні фарби вбираються в необроблену поверхню сильніше, ніж надглазурні, через що їх витрата на виконання того ж самого малюнка виявляється більше.
Ще один спосіб розпису # 63; розпис по сирій глазурі. Цей спосіб не слід плутати з розписом по сирій глазурі, що проводиться з використанням надглазурная фарб. Особливість запропонованого способу якраз в тому і полягає, що він передбачає застосування подглазурних фарб.
Фарби при розпису подглазурную фарбами по мокрій глазурі наносити потрібно більше, щоб малюнок вийшов досить яскравим, завдаючи на поверхню виробу кілька шарів фарби. При виконанні даного виду розпису іноді використовують більш насичений розчин солей металів. Готувати його можна з використанням води, температура якої вище, ніж при готуванні звичайного розчину # 63; завдяки цьому вода розчиняє більше солей металів. Але потрібно враховувати, що в міру того, як вода остигає, фарба починає поступово осідати у вигляді кристаликів, які при попаданні на виріб можуть зіпсувати його вид. Тому краще наносити фарбу звичайної концентрації кілька разів, ніж використовувати розчин з більш високою концентрацією.
Роблячи розпис спочатку потрібно намалювати малюнок з ескізу на тарілці. Потім суміш пігментів разом з гліцерином наноситься на Неглазурована виріб, який після розпису покривають глазур'ю і ліплять в печі. Ці фарби, будучи захищеними шаром глазурі, є дуже довговічними.
До проведення випалу на декорованого виробу можна зробити всі необхідні виправлення.
Поливання
Глазур являє собою водну суспензію тонкоизмельченного і нерозчинного у воді порошку.
Якщо готова глазурная суспензія зберігалася довгий час, то вона може підсохнути, загуснути, скомковаться або расслоиться, тобто стати неоднорідною. Тому майже завжди перед початком роботи її треба ретельно перемішати, відібрати необхідну для глазурування порцію і помістити в ступку, розтерти товкачиком, додати, якщо потрібно, воду і пропустити через тонке сито. Останні порції суспензії треба пропускати за допомогою кисті або товстої гумки, щоб не змінити склад глазурі. Після такої підготовки в суспензії не повинно відчуватися крупинок.
Неперевірену в випалюванні глазур доцільно спочатку випробувати на малій кількості матеріалу, провести пробні випали на невеликих виробах або на утильний бою.
Про правильність товщини шару глазурі можна судити з відомою вірогідністю, якщо на утильний черепок перед глазуруванням нанести олівцеві позначки, які повинні бути ледь-ледь видно після покриття їх глазурной суспензією, графіт згорить під час випалу. Якщо глазур'ю по подглазурному декору, то після нанесення глазурі він також повинен бути ледь видно.
Слід пам'ятати, що пил, бруд і жир (місця, Захватаєв руками) на черепку перешкоджають хорошому приставання (адгезії) до нього глазурі. Тому перед глазуруванням вироби необхідно завжди очищати, обдуваючи їх стисненим повітрям або обмітаючи пензлем, і протирати вологою віджатої губкою. Зволожений утильний черепок не так енергійно втягує воду глазурной суспензії. В іншому випадку, наприклад при глазурування пензлем, мазок занадто швидко зневоднюється і кисть «присмоктується» до поверхні, утрудняючи рівномірне просування руки вздовж глазуруемих місць.
Після нанесення глазурі на виріб, його ставлять в випал.
гончарний розпис кераміка