Що таке тег? Тег це не просто закарлючки написані абияк, це перш за все літери. Незвичайність тегу надають різні прийоми написання букв. Давним давно коли не було ком'ютера і друкарських верстатів люди писали від руки і робили це дуже красиво, саме тоді й зародилося таке мистецтво як каліграфія - мистецтво письма. Саме воно і повинно нам помоч освоїти прийоми красивого написання букв. Почнемо знайомство з каліграфією з анатомії шрифту:
Слова, які ми використовуємо для опису і обговорення форм букв, є змішанням термінів як типографіки, так і каліграфії, що з'являються протягом століть в різних країнах. Деякі найбільш важливі терміни представлені на наступному малюнку [1].
Елементи букв і їх назви. Деякі з параметрів, наприклад вигин (spine), характерні тільки для окремих букв (в даному випадку S), але більшість є спільними і застосовні до багатьох буквах.
Форми букв набраних шрифтів, подібні до тих, які ви зараз бачите перед очима, відчули сильний вплив букв, виконаних як різцем, так і каліграфічним пером. Причому більша частина того, що говориться про літери, пов'язана саме з останнім способом.
Зразки для сучасного шрифту були спочатку написані шірококонечним пером, як показано нижче.
Форми букв успадковані з каліграфії. Форма літери О, у якій змінюється товщина штриха, відображає слід шірококонечного пера. Натиск створюється, коли перо креслить найширшу лінію.
Залежно від того, як перо утримують в руці і під яким кутом вона розташована до паперу, виходять штрихи змінної товщини. Якщо таким чином малювати коло, то лінія від найтоншого штриха до широкого напливу і навпаки. Така мінливість товщини штриха визначає нахил осі овальних елементів (stress). Величина нахилу осі є характерною ознакою певного стилю шрифту.
Таким чином, ширини штрихів (strokes) знака змінюються в залежності від того, в якому напрямку рухається перо - вгору або вниз. Цим пояснюється, чому у знаків з звичайно «прямими ніжками», як M, N і A, з'являються штрихи різної товщини.
Пір'яний штрих дуже часто визначав основну форму багатьох латинських букв. В даному випадку у літери М рух пера вниз формує широкі штрихи, а рух вгору - вузькі.
зарубками
Зарубками (serifs) називають злегка розширюються розчерки на кінцях основних штрихів. Слово serifs незрозумілого походження, але, можливо, воно сходить в старонімецького слова, що означає «штрих».
Хоча самі по собі зарубки мають набагато більш давнє походження: їх можна виявити на кам'яних написах Стародавньої Греції. Одним з основних принципів класифікації шрифтів є поділ їх на шрифти із зарубками (seriffed faces) і шрифти без зарубок. Останні в англійській мові звуться sans serif, що об'єднує в одній фразі французьке слово sans ( «без») і тевтонський корінь serif ( «штрих»).
Відомо безліч типів зарубок, які сильно відрізняються один від одного за формою, розміром і масою. Вони створювалися протягом століть, і багато шрифти отримали свої назви з урахуванням саме особливостей зарубок.
Під кінець наводимо ще один малюнок у виконанні Євгена Дмитрієва, який ілюструє анатомію шрифту в дещо іншому ракурсі.
Трохи вправ для набивання руки:
Щоб привчитися правильно тримати перо, слід почати з орнаментальних вправ [1]. Малюнок орнаменту тільки на перших порах можна розмічати олівцем на папері в клітку. Надалі від цього слід відмовитися і писати тільки на чистій білому папері. Застосовувати при листі лінійку і циркуль також не рекомендується; лінійка употре *** ється тільки для проведення олівцем ліній рядків.
Вправи по орнаменту в техніці шірококонечного пера. Нахил ручки 45 °.
Туш переносять з флакона в тушедержатель пера спеціальною паличкою. Наповнювати перо тушшю потрібно помірно; якщо перо переповнене фарбою, то все штрихи, особливо волосяні, помітно товщають, важко виписати чисто кути букв.
Не можна вести перо кінцем вперед, тобто знизу вгору і справа наліво.
Порівняння результатів по-різному підготовлених до роботи пір'я.
Кожну лінію треба проводити за один прийом; проводити нову лінію для виправлення вже написаної не рекомендується.
Все що з'єднуються лінії повинні акуратно стикатися. Це особливо важливо в округлих знаках, де багато сполучень дугоподібних штрихів.
На малюнку видно, як шірококонечное при різному нахилі до лінії рядка дає штрихи різної товщини. Ці відмінності в товщині штрихів залежать також і від кута зрізу пера. Щоб забезпечити однакові співвідношення штрихів у всіх буквах, зберегти, як кажуть, логіку шірококонечного пера, необхідно тримати перо під час письма під одним і тим же кутом нахилу. Якщо ми змінює положення інструменту в руці, він тим самим змінює і співвідношення товщини штрихів. При цьому спотворюється малюнок букв і ритм шрифту. Така помилка дуже часто спостерігається у початківців художників, на це слід звертати особливу увагу. Досвідчений художник змінює положення пера при листі тільки в рідкісних випадках, в менш суттєві елементи букв. Таку техніку письма, зі зміною положення пера, можна розглядати як малювання шірококонечним пером.
Перші штрихи - експериментуємо!
Для початківця найкраще взяти перо шириною не менше 5 мм [1]. Проведіть на папері, дотримуючись постійний кут листи в 30 °. найрізноманітніші лінії - які фантазія підкаже. Робіть це вільно і невимушено. Розважтеся: намалюйте сонечко, фігурку людини, будиночок. Подібним чином легше відчути логіку шірококонечного інструменту: зміна товщини і форми штриха в залежності від напрямку руху пера. Повторіть вправу, дотримуючись кут листи в 45 ° і потім в 0 ° (робоча площина пера збігається з горизонтальним напрямком рядки). Важливо відразу ж навчитися варіювати кут листи. Це допоможе в подальшому освоїти прийоми маніпулювання шірококонечним інструментом.
Види зрізів кінчика пера і кути нахилу при листі [2].
Одна з перших труднощів - вміти проводити строго вертикальні штрихи. Чи не намагайтеся автоматично виконати їх паралельно один одному: невелика помилка, і весь текст «падає» в сторону. Ось чому кожний наступний штрих потрібно писати, «забувши» про попередньому, намагаючись заново правильно зорієнтуватися в площині листа. Чи не фіксуйте уваги на пере. Дивіться в кінцеву точку руху. Штрихи не вдаються перпендикулярними до лінії рядка? Спробуйте виправити цей недолік, змінюючи нахил паперу. Найбільш вдале її положення виробляється індивідуально, в процесі практики.
Три різних прийому при роботі шірококонечним пером. Найбільш часто употре *** ється третій, коли перо тримають під 45 ° (вертикальні лінії - товсті, горизонтальні - близько половини вертикальних).
Виконуючи спадний штрих, вниз пересувають всю руку з ліктем, зафіксувавши кисть в одному положенні. «Тягніть» перо прямо на себе, злегка подаючись назад всім корпусом. Частіше проводите довгі лінії, що виключають можливість нерухомого положення ліктя. Слідкуйте за диханням. «Видихайте» штрихи. Чи не напружуєтеся, дозвольте собі трохи недбалості. Закрепощенность - ворог каліграфа.
У старих підручниках каліграфії радили спочатку уникати як швидких, так і дуже повільних рухів. І ті й інші вважалися шкідливими.
Якщо ж ви повільні, спробуйте працювати легко і вільно, не піклуючись про результати. Постійної недбалістю в шрифті вам це не загрожує, а розкріпачитися допоможе.
Отже, зовнішній вигляд штриха важливіше, ніж швидкість виконання. Гарного листа, проте, вимагає від виконавця рішучості і певної швидкості руху пера, але ці якості не самоціль. Вони результат наполегливої тренування і приходять разом зі стійкістю руки.
Зміна характеру шрифту при різному положенні пера.
На малюнку видно, як шірококонечное при різному нахилі до лінії рядка дає штрихи різної товщини. Ці відмінності в товщині штрихів залежать також і від кута зрізу пера. Щоб забезпечити однакові співвідношення штрихів у всіх буквах, зберегти, як кажуть, логіку шірококонечного пера, необхідно тримати перо під час письма під одним і тим же кутом нахилу. Якщо ми змінює положення інструменту в руці, він тим самим змінює і співвідношення товщини штрихів. При цьому спотворюється малюнок букв і ритм шрифту. Така помилка дуже часто спостерігається у початківців художників, на це слід звертати особливу увагу. Досвідчений художник змінює положення пера при листі тільки в рідкісних випадках, в менш суттєві елементи букв. Таку техніку письма, зі зміною положення пера, можна розглядати як малювання шірококонечним пером.