Варіації на basso ostinato (іт. Ostinato - завзятий), або на остинато-ний бас, які виросли з варіацій XVI в. досягли розквіту в епоху ба-Рокко (XVII - перш. пол XVIII ст.) і були відроджені в XX в.
В епоху бароко їх існування було пов'язано з культивуванням баса - практика basso continuo, вчення про генерал-басі, також - з полі-фонічними мисленням, через що їх називають ще й поліфонії-тичними варіаціями. Новий розвиток цієї форми в XX в. було викликано поліфонічної тенденцією і умовами полімелодізма.
Варіації на остинатной бас були пов'язані з жанрами пасакалія і Чакона, в цей період мало відрізнялися один від одного (Чакона - більш камерна, з великим участю в розвитку гармонійної після-довательности). Пасакалія (від ісп. Passacalle - ходити по вулицях) до даного часу стала повільної п'єсою з 4-8 тактовою темою, як і Чакона (спочатку ісп. Народний танець). У XVII-XVIII ст. вони володіли величним, мірним рухом, переважно мі-нірних ладом, розміром 3/4 (в Чакон - акцент-синкопа на 2-й частці), психологічно глибоким характером - і це приваблювало до них внима-ня як в XIX в. (Брамс), так і в ХХ ст. ь (Хіндеміт, Шостакович).
Баси цих форм були кристалізувати настільки, що до них ще в XVI-XVII ст. застосовувався термін «тема», як до тем фуг. Це були, перш за все, гаммообразние последования від I до V ступеня - нісх-дящие, висхідні, диатонические або хроматичні (тобто, з при-трансформаційних змін «жестковатого ходу», passus-duriusculus), з кадансом на V або I ступені:
Баси могли бути фігурували (а, б), взагалі більше індиві-дуальними (в), але прихована поступенное і кварто-квінтові каданси проглядаються в них аж до Хіндеміта (г) і Шостаковича (д):
В опері в залежності від сюжетного моменту зустрічалися і мажор-ні пасакалія - як Тріумфальний танець C-dur в «Дидоне і Енея»