Писати копії картин Бугро нелегко, оскільки це найбільший Майстер з написання тел. Крім того, його картини маслом великі, модель там відображена в повний зріст, і копіювати в розмір оригіналу - робота трудомістка, а зменшення розміру не дасть добре виписати особи і зберегти тепло-холодність тел.
2й подмалевок паленої умброю. Подмалевку я роблю стільки, скільки треба для конкретної картини маслом. Тут вже є імприматури і два подмалевка паленої умброю. Це найпростіші етапи, тому їх розписувати не будемо.
Рухаючись зліва направо і звірити вниз, пишемо мертвий шар.
Мертвий шар для листя можна колеровать охрою, паленої умброю. І подекуди писати прозорішим, щоб після висихання просвічував подмалевок умброю.
Нам треба, щоб листя залишалася теплою, але при цьому не лізла на передній план, а залишалася в майбутньому за персонажами. Чи не робимо жорстких кордонів між небом і листям.
На етапі мертвого шару колеруем небо і тканина не синьою фарбою (типова помилка учнів), а чорної (або сумішшю паленої умбри і берлінської блакиті). У поєднанні з білилами вона дасть холодний блакитний тон.
Місцями на полотні залишаємо недоторканою траву, яка по тону вже зрівнялася з подмалевком.
При написанні мертвого шару я пишу ще 3й подмалевок на обличчях. На обличчях, пальцях і складних деталях часто роблю подмалевку більше, ніж на інших частинах.
Пишемо 1 кольоровий шар листя і неба, одночасно дописуючи мертвий шар на голові дівчини і хлопця.
В процесі копіювання цієї картини будуть використані фарби:
brijant geel licht
naples geel extra
naples geel denker extra