родоначальник супрематизму
Як відомо, йдуть по чужих слідах не залишають своїх. Навіть якщо йдуть красиво. А ось що насмілилися пошагать по Непротоптана і незвіданою дорозі завжди вписують своє ім'я в історію як родоначальники нового напряму, нового жанру, тим самим стають більш відомою своїх більш талановитих і навіть геніальних колег.
Живопис тут не виняток. Першовідкривачі нових музичних жанрів набагато міцніше вписуються в соціокультурний простір і історію, ніж їх послідовники, символом усіх фільмів жахів став «Кошмар на вулиці В'язів», а не куди більш реалістичні і захоплюючі нові картини.
Казимир Малевич, в свою чергу, став родоначальником нового і багато в чому революційного напрямку в живописі - супрематизму, суть якого полягала у зображенні плоских геометричних накреслень. До початку 20 століття російське художня творчість була реалістичним: витончені поєднання кольорів, зрозумілі неозброєному оку предмети і посил. Малевич наважився намалювати те, що зміг би намалювати і осів хвостом, тим самим частково здивувавши цінителів мистецтва і змусивши говорити про себе як про родоначальник нового напряму.
Скаче червона кіннота. К. Малевич. Фото: pisanie-kartin.com
посил суспільству
Малевич прославився на весь світ ще завдяки своєму знакової акту. Традиційне мистецтво застаріло і всім набридло, традиційне мистецтво нудно, живописці прагнуть передати навколишній світ в його найдрібніших подробицях, забувши про творчість і політ фантазії, даєш абстракцію! Можливо, це був бунт і проти комерціалізації мистецтва, заперечення старої школи. Ну і, звичайно, все це було своєчасно. Початок 20 століття як ніколи підходило для революційних експериментів і порушення вікових традицій. Це був час, коли було дуже легко залучити до себе увагу. Не те що наш освічений вік, коли пляму можуть почитати за високу авангардне мистецтво «не для всіх».
Виходить, Малевич став не тільки родоначальником нового напряму, а й революціонером в світі живопису, кардинально змінивши роль мистецтва в суспільстві. Тепер картина може сприйматися не як об'єктивна форма, однаково зрозуміла кожному, а як суб'єктивне сприйняття. Чорний квадрат у кожної людини викликає власні, відмінні від почуттів інших людей, часом суперечливі, почуття. Ноги сучасної абстракції, коли на високохудожніх виставках можна зустріти плями на полотні, як-раз з чорного квадрата і ростуть. Плоди революції, батенька.
суспільні стереотипи
Ще одним фактором зльоту Малевича стало його репутація художника. Якби геометричні фігури написав п'ятикласник і організував їх виставку, над ним би все посміялися. А ось коли це робить відомий художник, в цьому щось є ... Треба обов'язково звернути увагу.
Малевич з легкістю продемонстрував, що часом в мистецтві і житті головне не об'єктивна форма, а суб'єктивне сприйняття. Цінитель повинен знати, що цю картина написав художник, а не п'ятикласник на уроці образотворчого мистецтва. Успіх творчої людини не в майстерності, а в репутації.
висновок
До того ж, успіх Чорного квадрата став лакмусовим папірцем для суспільства. У банальної прімітівщіни відразу з'явилися свої шанувальники, критики стали залучати до картини увагу, слава прийшла до художника без допомоги всемогутніх інтернету і телебачення. Суспільство, можна сказати, підсіло на супрематизм, що говорить про те, що традиційні форми образотворчого мистецтва дійсно застаріли і втратили свою актуальність з появою фотографії.
Помітили помилку? Виділіть її та натисніть Shift + Enter або Натисніть сюди