Викрадачі велосипедистів.
Ностальгічний мультфільм "Тріо з Бельвіля".
Придумане канадським французом Сільвеном Шоме графічне рішення "Тріо з Бельвіля" втілив художник-постановник Євген Томів, російський емігрант, однак фільм більше нагадує не анімацію радянської школи, а німі комедії ще одного закордонного артиста російського походження - Жака Таті, якому "Тріо." Відверто присвячено. Це майже німий мультфільм: діалогів немає, тільки до кінця дійові особи починають обмінюватися вигуками. Але в основному за них говорять предмети домашнього вжитку, поїзди та інша апаратура - "Тріо з Бельвіля" озвучено справжніми побутовими звуками, що підкреслюють реалістичність речового антуражу 30-50-х років. Цей антураж видався режисерові більш мальовничим, ніж сучасний, і надихнув його на створення вантажного мульта, який, за його словами, повинен був з'явитися, коли у Франції не було мультфільмів, а значить, і можливості за прикладом американців використовувати в анімації образи реальних кінозірок.
Якщо собача внутрішнє життя наповнене пригодами, то в житті бабусі, мадам Сузи, немає нічого, крім онука, а у нього - нічого, крім велосипеда. Навіть людського імені немає, а замість нього кличка, що описує вершину його майбутньої кар'єри, - Чемпіон. З товстого хлопчика з трикутним носом виростає апатичний гальмо, який, проте, здатний на диво швидко крутити педалі, якщо ззаду їде бабуся і дудить в свисток. Дизайн велосипедистів відзначений особливим єхидством: у них тонкі, витягнуті знаками торси, нижче пояса переходять в непомірні м'язи стегон, а замість натруджених литок на кожній нозі художник зобразив по мініатюрної дупі, компенсувавши таким чином відсутність у велосипедиста цієї частини тіла на традиційному місці.
Бельвільское тріо тримається в формі завдяки дієті з жаб, яких одна з сестер глушить гранатою в промислових кількостях, що дозволяють приготувати з них суп, шашлик, льодяники, а сушених пуголовків пустити на поп-корн. "Я прагнув зробити гастрономічні кліше екстремальними", - сказав режисер, і в плані анатомічних кліше теж виявив відомий екстремізм. Художник протягом фільму хоча і коливався між зубами і носами, гіпертрофованими у більшості персонажів, але пристрасть до зображення носів все ж перемогла, і ніс бельвільскіх лягушатніц вражають, а то і просто лякають виразністю форм. Однак вирішальну роль відіграє малопомітний в силу своєї реалістичності ніс Брюно, який по запаху знаходить господаря, проданого в рабство: прикуті ланцюгами до тренажерів велосипедисти змагаються в підпільних гонках на місці - з натягнутим перед ними екраном, на який проектується зображення йде вдалину дороги. Бельвільскіе сестри, озброєні захованими в шкарпетках "лимонками", допомагають мадам Сузі відбити онука. Найсмішніше: він, здається, так і не розуміє, що сталося, і, дивлячись в чорно-білий екран, як осел на висить перед носом морквину, буксирує візок зі своїми рятівниця подалі від холестерину Бельвіля.