Використовується як засіб передачі на площині тієї чи іншою смисловою
текстової або образотворчої) інформації, а також чисто художньої (декоративної) розробки форми. Графічні засоби включають в себе такі компоненти, як: точка, лінія, пляма (або тон) і колір.
Точка виникає або як вихідний пункт, або як фінал, як джерело уваги, як вузол - стик перехресних напрямків.
Точка виділяється як графічний акцент на площині. Незважаючи на свої відносно малі розміри, має досить широкі повноваження у побудові композиції.
Дуже часто саме вона є центром всього її ладу. Вже згадана як композиційний засіб, точка може фокусувати на себе увагу глядача. Все залежить від виявлених в композиції її властивостей: розташування на площині, відносного розміру, силуету, щільності заповнення, яскравості і ін. В цьому сенсі вона впритул змикається з іншими графічними засобами побудови композиції, їх художніми властивостями. Якщо точка різко відрізняється за властивостями від цих коштів, вона виділяється в композиції найбільше. Якщо ж наближається до них, її домінантне значення знижується. Тоді вона включається в ряд інших засобів складаючи рівнозначну частину загальної композиції. Так художні властивості точки прямо пов'язуються з властивостями лінії, плями і кольору, утворюючи в цілому гармонійно організовану, графічну площину.
Слід проаналізувати певні точки в просторі, звертаючи увагу на небо і т.д. знайти відносини між ними, їх динамічні можливості для досягнення гармонійних просторових ефектів.
Вивчаємо точку як першоджерело, як центр, як творця ритмів, як «джерело уваги».
Крапку на увазі як:
- центр зорових притягання;
- як висновок або фінал;
- як проміжний елемент, який утворює переривчасті лінії, як елемент зосередження (центр площі);
- як елемент ансамблю, який визначає простір. Послідовність точок визначають коло.
ЛІНІЯ як виразний засіб і елемент композиції. Лінія - один з основних формотворчих елементів, вона найбільш точно передає характер обриси будь-якої форми. Незамкнута лінія сприймається лежить на площині. Замкнута лінія, охоплюючи певну част площині, стає контуром фігури (елемента). Будь-яка необразотворчих орнаментальна структура складається з простих геометричних елементів правильної або неправильної форми, з комбінацій різних по пластиці ліній, або з комбінації ліній і фігур. Пластичний пошук основного елемента дозволяє «пограти» зі зміною характеру обрисів ліній, її розміром і товщиною, здійснити формальні перетворення з фігурами за ознаками «членування», «обриси». співвідношення їх «масивності» і «ажурности», Лінія виявляє не тільки межі форми. але і емоції художника.
Вона є самим специфічним графічним способом зображення і вираження.
Лінії підрозділяються на три типи. прямі - вертикальні, горизонтальні, похилі криві з постійним радіусом кривизни - окружності або їх дуги; криві зі змінним радіусом - параболи, гіперболи і їх відрізки. Самі по собі криві або прямі лінії не є носіями художньої виразності. Але за певних умов вони можуть виявити прихований емоційний заряд.
Композицію можна розглядати у відриві від часу. від стилю епохи. Для кожного стилю характерна своя лінія. Суворі вертикальні і горизонтальні лінії властиві романського стилю, бароко, класицизм; стрімкі прямі лінії - стилям кінця ХХ ст. (Наприклад хай - тек); плавні, витончені характерні багатьом сучасним течіям. Найбільш емоційна. витончена і граціозна лінія модерну. Співучість і витонченість лінії модерну як не можна більш точно висловлювала витонченість творчих шукань цього періоду. Художники модерну уникали чіткої геометрії, прямих кутів, вважаючи за краще змеістие лінії. Витончені лінії. навівають різні асоціації зі світом живої природи. У 60 - х рр. ХХ ст. з'явився напрям органічний мінімалізм. Лінії його предметів повторюють обриси людського тіла.
За формою характеризується протяжністю або розвитком на площині в одному координатному напрямку (в довжину). Характер лінійно - графічної форми багато в чому визначається матеріалом і технікою її виконання. Рейсфедер дає тонку, пряму, чітку лінію. Олівець - світлішу, вільного накреслення. Перо - тонку з потовщенням, «живу» лінію. Соус - «жирну», «оксамитову» і т.д. Будуючи лінійно - графічну композицію, важливо якомога яскравіше виявляти специфічні властивості ліній різного виконання.
Основні види лінійно - графічних форм показують багатий арсенал композиційно - художніх можливостей ліній. Завдання полягає в тому, щоб, по - перше, ефективно її використовувати з метою найбільш яскравого розкриття характеру ліній, а по - друге,
- досягти максимально художньої виразності складеної з них графічної композиції. Перша вирішується за допомогою використання виділених в таблиці або створених учням своїх лінійних форм. Друга, більш складна, зводиться до побудови композиції, гармонійно поєднує ці форми. При побудові можливо просторове зображення геометричних фігур за допомогою стоншення або потовщення ліній, або їх тональної (цветотеневой) моделювання. Композиційної завданням може служити також передача за допомогою ліній ефекту переплетення фігур, їх накладення один на одного, розташування під кутом до глядача, переходу контурної форми в силуетну форму і т. Д. Найскладніші завдання - виявлення лініями різного ритмічного ладу графічної композиції, полегшення верху, обважнення низу, збереження площині та ін. Виконання завдання має на меті побудови не формально (навчальних), а змістовних (прикладних) графічних композицій.
Лінію можна досліджувати:
- як ряд точок в «безперервності».
- як рух. що викликає враження динаміки;
- як створюють ритми;
- як композиційна зав'язка, яка визначає місце осях, лініях рівноваги, схемами пропорцій, загальної композиції.
Необхідно встановити певну «порядкову систему», що складається з трьох основних аспектів: кордонів, осей, зв'язків.
Межі є «порядками поділу» різних елементів форми, «складових розглянуту загальну форму».
Осі є «порядками інтеграцій», тобто вони допомагають з'єднанню «частин» для отримання цілого. Наприклад, осі кола або опор структури.
Зв'язки визначають відносини елементів форми між собою включаючи: «зв'язку положення», які пов'язують підпорядковану одиницю з іншого в тому ж порядку. «Зв'язки розташування», які пов'язують підпорядковану одиницю з сукупністю даної одиниці форми. «Зв'язки місцезнаходження, які пов'язують сукупність одиниці форми з будь-відносної системою».
Площина розуміється як межа. Як сума поверхонь обмежують обсяг.
На відміну від точки і лінії пляма, як, правило, заповнює більшу частину графічної площині. З використанням плями значно розширюється палітра засобів побудови графічної композиції. У цю палітру включаються і ті численні і різноманітні форми тоновой графіки, які виходять при використанні настільки ж численних і різноманітних прийомів її розробки. Основні види цих форм представлені в таблиці. Кожна така форма має свої специфічні композиційно - художніми властивостями. «Заливка», наприклад, дає рівну, тонову поверхню. «Відмивання» характеризується плавним переходом від світлого тону до темного і назад, «розмивання» - м'якими затікання і т.д.
Найпростіша композиційна задача тут полягає в тому, щоб при використанні тієї чи іншої тонально - графічної форми максимально яскраво виявити її художній характер Різновидом цього завдання може служити графічно - тонова розробка площині з передачею текстур різних матеріалів. Вона передбачає не стільки точне повторення матеріалу, скільки передачу його характеру - однорідності, малюнка і кольору при чіткості і легкості графічного виконання.
Більш складне завдання - гармонійне поєднання композиції різних тонових елементів. Такі елементи можуть використовуватися як при побудові площинний композиції, так і в зображенні обсягів і простору.
Тонально - площинна розробка досягається в основному за рахунок застосування різного роду заливальних, пастозних і растрових (рівномірно заповнених точками або лініями) графічних форм. Завдання на об'ємно - просторове зображення будується на основі використання різного роду «розтяжок», «отмивок», світлотіньових побудов, доведень і штриховок.
В принципі рішення будь-якої композиційної завдання вимагає використання своїх прийомів тоновой графіки. Так, досягнення ефекту чіткого поєднання силуетних графічних форм грунтується на застосуванні аплікації - чорною і білою накладної паперу. Виразний поєднання складних за характером графічних форм досягається, наприклад, за рахунок застосування вирізок з газет, журналів, проспектів і т.д. (Колажу). Важливо враховувати, що композиційне коллажирование вирішує проблему відволікання учнів від конкретних за змістом графічних форм (текстів і фотозображень) і звернення їх уваги, власне на формальну композицію. Тому в колажі виправдане використання умовного тексту та зображення, підбір їх тільки в плані композиційного поєднання графічних фактур.
Цим завданням розвивається почуття і розуміння виразності графічної форми, незалежно від того, що вона зображує. Розрахунок іде на виявлення НЕ змістовних (інформативних), а чисто художніх якостей композиції.
При зіставленні тональних і лінійних форм важливо домогтися гармонійного зв'язку між ними і з метою найбільш яскравого розкриття їх художніх властивостей і збереження цілісності всієї графічної композиції. Рішення такого композиційної завдання передбачає використання простих геометричних фігур, причому в мінімальній кількості. При такому використанні чіткіше виявляється характер формальної графічної композиції