Коли ви читаєте інтерв'ю, надруковані в газеті чи журналі, ви, звичайно, отримуєте якесь уявлення про особистість людини, у якого взято інтерв'ю. Але, по-перше, уявлення це може бути і неточним, тому що те, що говорив цей чоловік, ви довідаєтеся не безпосередньо від нього, а через інтерв'юера, котрий розповів його слова на папері. По-друге, навіть і це уявлення відноситься більше до інтелектуальної складової особистості людини; фізична ж його індивідуальність прихована від читача. У радіопередачі справа йде майже так само. «Майже», а не «точно так же» тому, що голос - це все ж частина фізичної сутності людини. Безпосередньо, чуттєво сприймаючи, слухаючи живий голос, ви отримуєте деяку інформацію про фізичну індивідуальності людини: адже той чи інший тембр голосу, багатство або бідність інтонацій, манера говорити - все це само по собі повідомляє слухачеві додаткові відомості про що говорить. Інший раз, незалежно від змісту промови, незалежно від того, що говорить людина, по тому лише, як він каже, можна зрозуміти не тільки, що він молодий або старий, але і дізнатися, інтелігентний чи це людина, веселий він чи нудний, добродушний або похмурий. Можна судити про його ставлення до людей, про ступінь його відкритості, щирості, т. Е. Про духовні рисах.
Коли ж перед вашим поглядом обличчя цієї людини з усіма відтінками емоцій, враження, яке на вас справляє він і його розповідь, у багато разів посилюється. Починає працювати психологічний механізм, званий вченими «фільтр довіри і недовіри». Якщо вигляд людини долає цей фільтр, який існує в нашій свідомості, вплив мови посилюється багаторазово, починає позначатися ефект навіювання, діючий часом сильніше логічних аргументів.
Отже, головне, вирішальне відміну радіомовлення від телебачення полягає в тому, що радіо впливає тільки на слух людини, тоді як телебачення звернено і до його зору.
Можна було б назвати безліч повністю провалилися спроб механічно повторити радіоспектакль на телебаченні. Невідповідність зовнішнього вигляду акторів образам персонажів (при повному збігу голосових якостей) було б однією з причин невдачі, притому причиною другорядною, перешкодою, яке можна врешті-решт обійти. Адже можна запросити для виконання радіоп'єси по телебаченню не тих акторів, які брали участь в радіопередачі, а інших, відповідних за своїми зовнішніми даними вимогам драматурга, та й не так важко надати зоровий, речові радіоп'єси. Вирішальною причиною провалів було інша обставина: хороша радіоп'єса має специфічними властивостями радіодраматургії.
Закони радіодраматургії вимагають, щоб слова, сказані на радіоп'єси, не тільки висловлювали ідеї та думки персонажів, а й давали можливість слухачеві уявити собі візуально матеріальну обстановку, в якій розвивається дія. У телевізійній передачі потреба в цьому відпадає, оскільки обставини місця, обстановки, фізичні дані персонажів пізнаються глядачем шляхом безпосереднього, чуттєвого сприйняття зображення.
Як тільки перед людиною з'являється зображення, до того ж зображення, що рухається, раскадрованное і змонтоване, воно з причин психологічним і фізіологічним стає домінуючим елементом передачі, а звук (мова, музика, шуми) починає відігравати підлеглу роль.
Але ж радіоп'єса була створена в розрахунку на те, що єдиним компонентом передачі буде звук. Що ж відбувається? Оскільки драматургія радіоп'єси передбачала відсутність зорових вражень, оскільки радіоп'єса була сконструйована в розрахунку на їх відсутність, зараз, коли ці зорові враження наявні і навіть неминуче стають головними в сприйнятті, руйнується основа радіоп'єси - її драматургія.
Навіть при передачі музики телебачення відрізняється від радіо. Потрібно бути дуже кваліфікованим глядачем, щоб вміти абстрагуватися від вигляду виконавця, від його зовнішньої індивідуальності і оцінювати одну тільки музику. Власне кажучи, правильність цього положення підтверджується ще одним фактом: якби музику досить було тільки слухати, то при нинішньому рівні розвитку радіомовлення та систем стереофонічного запису давно б закрилися всі концертні зали.
Неодмінна, самоочевидне умова телебачення полягає в тому, що біля телевізора є екран, заповнений рухомим зображенням.
Вплив телебачення на свідомість через зір не так потужно, як, скажімо, кіно або балету. Але все ж наявність екрану означає, що основа телевізійної передачі - образ звукозорових, що впливає на свідомість і через зір, і через слух. Потрібно пам'ятати, що з причин фізіологічним і психологічним зір - шлях, по якому інформація легше, чіткіше і з меншими втратами досягає свідомості.
Ми не прагнемо довести, що радіо через відсутність зображення - «нижче» в порівнянні з телебаченням засіб інформації та художнього вираження. Перш за все, радіо має майже безумовної, безмежної всюдисущістю. Потім, що важливіше, відсутність видовищності дає радіо певні переваги перед телебаченням: оперуючи одним тільки звуком, радіомовлення здатне сильніше впливати на уяву, на творчу фантазію слухача. Слово - велика сила, однак зображення обмежує міру використання слова, змушує принципово по-іншому вживати його. Зауважимо ще, що телебачення, через все тієї ж видовищності, більше стомлює людини. Радіопередача, особливо музична, не вимагає абсолютного зосередження слухача у приймача, як того беззастережно вимагає телебачення.
В силу явно не будемо затримуватися на таких факторах, як відсутність в радіопередачі багатьох найважливіших компонентів передачі телевізійної: декорацій, гримів, костюмів, мізансцен, ракурсу, плану і т. П.
Все сказане приводить до висновку, що існує донині прагнення поставити знак рівності між телебаченням і радіомовленням, що існує, наприклад, у радіорепортери, що приходять працювати на телебачення, принципово помилкова. Воно призводить до різкого зниження ступеня впливу телевізійної передачі на глядача, бо ігнорує основу природи телебачення - його зорового Небезпека, створювана таким прагненням, тим більше велика, що перетворити телевізійну передачу в радійну дуже легко.
Чи означає все сказане про відмінності телебачення від радіомовлення, що між ними немає нічого спільного? Зрозуміло, справа йде не так.
У технічному аспекті радіопередача і телепередача одне і те ж: по ефіру з мовного центру передаються електромагнітні коливання, що приймаються одночасно в мільйонах точок. У першому випадку сигнал несе інформацію лише про звук, в другому - про звук і зображення. З цієї технічної причини програма радіо і програма телебачення звернені до аудиторії, однаковою за своїм характером, і, отже, радіопрограми і телепрограми можуть мати спільні цілі і завдання.
Основна частина подібності радіо і телебачення - це електронні засоби доставки сигналу, спільність аудиторії, практично однакові умови сприйняття.
Телевізійну передачу, як і радіопередачу, в більшості випадків сприймає група з кількох людей: три-п'ять чоловік близько радіоприймача або телевізора складають в сукупності по Росії аудиторію в 100-150 млн. Чоловік (близько всіх радіоприймачів або телевізорів). Всі особливості телевізійної аудиторії: і її масовість, з одного боку, і камерність обстановки, в якій сприймається передача, - з іншого, властиві й аудиторії радіо.
Особливості аудиторії закономірно визначають спільність змісту радіомовної і телевізійної програм. Громадські функції телебачення збігаються з громадськими функціями радіомовлення.
Незважаючи на всю важливість однакових суспільних функцій радіо і телебачення, відмінності в їх виразних засобах і, отже, в прийомах і методах впливу на аудиторію мають надзвичайне значення.