Гіпс, застосовуваний в скульптурі, отримують промисловим випалюванням (при 140-190 ° С) природного гіпсового каменю - осадової породи, що представляє собою кристалогідрат сірчанокислої солі кальцію CaSO4 * 2H2 O.
При замішуванні з водою порошок гіпсу швидко твердне, злегка збільшуючись в обсязі (від 0,2 до 1%). Завдяки цьому унікальному властивості, поряд з доступністю і легкістю в роботі, гіпс здавна вважається незамінним матеріалом для тимчасового переведення скульптур, виконаних в м'якому матеріалі, в робочі моделі, так як забезпечує виняткову точність в передачі найтонших деталей скульптурної моделювання.
Нерідко гіпс застосовується і в якості кінцевого скульптурного матеріалу. У цих випадках його нестійкість і недовговічність в якійсь мірі компенсуються дешевизною і можливістю тиражування, а художня непоказною маскується різноманітними видами декоративного оздоблення під будь-якої стійкий матеріал: бронзу, теракоту, мармур і т. П.
Техніка виготовлення гіпсової скульптури зазвичай пов'язана з механічним переведенням скульптур, виконаних у глині або пластиліні, в тверді гіпсові виливки, виготовлені шляхом формування. Залежно від розмірів виливки робляться порожніми або монолітними, а для міцності часто армуються пеньком, металевими або дерев'яними каркасами.
В окремих випадках застосовується спосіб так званого «прямого моделювання». При цьому способі скульптор, минаючи стадію ліплення в м'якому матеріалі, працює безпосередньо з гіпсом, послідовно наносячи на каркас незатверділий розчин і моделюючи його інструментом. (Цей спосіб, відомий ще з античного часу, отримав особливо широке поширення в XX в.)
На завершальному етапі процесу виготовлення гіпсової скульптури її прийнято піддавати захисно-декоративної обробки, що складається з трьох стадій: грунтовки, патинування і вощіння.
Грунтовка полягає в максимально глибокому просочуванню гіпсу оліфою, клеєм або шелаком, а іноді рідко розведеною олійною фарбою. Завдання цієї операції - ущільнення поверхні гіпсу та зменшення пористості, а також створення міцної основи для зв'язку з подальшим барвистим покриттям.
Патинування являє собою різні способи декоративного оздоблення під імітованим матеріал і виконується рідкими олійними і клейовими фарбами, бронзовими, алюмінієвими і мідними порошками на різних лаках (один з найбільш старих способів, що застосовувалися в Академії мистецтв, полягає в патинуванні спиртовим розчином сургучу).
Завершальна стадія, вощіння, проводиться розведеними в скипидарі бджолиним воском (іноді віск змішується з милом), стеарином або парафіном і має на меті надати поверхні водовідштовхувальну здатність. Іноді після вощіння поверхню присипається по ще не просохли воску сухими пігментами, металевими порошками, графітом, тальком (так званий «пріпорох»).
Найпоширеніші порушення вимог технології
Слід назвати деякі найбільш поширені порушення вимог технології, які відбуваються при виготовленні гіпсової скульптури або при її поновлення. Це, перш за все, конструктивні прорахунки:
- недостатня товщина стінок виливки;
- неправильно розрахована жорсткість арматури;
- ненадійна антикорозійний захист каркасів;
- погана стійкість скульптури.
Деякі із зазначених вище дефектів можуть бути усунені реставрацією, наприклад: збільшення монолітності досягається шляхом нарощування тонких стінок виливки. Інші дефекти, як, наприклад, корродірованіе прихованої залізної арматури або її недостатня механічна міцність, практично не підлягають ремонту. (В цьому випадку єдиним способом збереження цінного твору може бути виготовлення нового зліпка за формою, знятої з пошкодженої скульптури.)
З порушень технології захисно-декоративної обробки гіпсової скульптури можна назвати наступні:
- недостатня просушка виливки перед нанесенням просочувальних і тоніровочних складів, що призводить до поганої зв'язку і злущування фарби;
- різні «спрощення» процесу обробки, іноді зводиться до простої закраске густою олійною або емалевою фарбою.
Крім того, що така зафарбування в один тон створює вкрай невиразну, «мертву» поверхню, вона ще й згубна для гіпсу, так як утворює герметичний «панцир». Згодом барвиста кірка деформується і розтріскується, оголюючи пухкий, напівзруйнований гіпс.
Не менш небезпечна для збереження гіпсу і незахищеність його поверхні підлоги, призначення яких - зменшити його гігроскопічність і захистити пори від забруднень. (Виняток становлять гіпсові медальйони, герметично закриті в засклені футляри.)
архітектура
"Ще раз повертаючись до історії різних робіт по собору, не можна не згадати, що в звітах, рекомендаціях, на різних радах і нарадах багаторазово повторювалося, що будь-які реставраційні роботи в інтер'єрі не матимуть сенсу, поки не налагоджений температурно-вологісний режим, а на фасадах - поки не ліквідовані джерела надходження вологи в кладку, тобто не виконані основні загальнобудівельні і теплотехнічні роботи. "
втрачені Шедеври
