Техніка надглазурной розпису
Надглазурная розпис наноситься на поверхню глазурованого вироби. Вона хоч і менш міцна, ніж подглазурная, але має багату кольорову палітру, так як закріпний випал відбувається при більш низькій температурі. Невдалу розпис можна легко стерти ганчіркою, змоченою скипидаром або спиртом, а вже обпалену можна виправити повторної розписом з подальшим ж закріпним випалюванням. Нарешті, сам процес надглазурной розпису більш простий, ніж подглазурной. Тому ми розповімо про неї детальніше.
Найчастіше любительську розпис виконують на блюдцях і тарілках, які служать потім настінними прикрасами. Середину тарілки, точніше її дно, прийнято називати дзеркалом, а краю - бортами. Вузьку смужку, нанесену на борт тарілки, називають отводкой.
За чистоті фарб і прозорості надглазурная живопис нагадує акварельний. Ось чому ескіз розпису тарілки бажано виконувати акварельними фарбами. Основою декору може бути орнамент, натюрморт або лаконічний пейзаж, які потрібно вміло вписати в коло. Завжди пам'ятайте про почуття міри: занадто дрібна живопис може тільки «зруйнувати» виріб, а не підкреслити і облагородити його форму.
При виконанні перших робіт не прагнете складати складні кольору. Відтворити їх в надглазурной живопису - завдання для недосвідченого кераміста слаборазрешімая.
Надглазурні керамічні фарби продаються у вигляді тонкотертого порошку, який складається з оксидів металу і флюсу. Оксиди металів визначають колір фарб, а флюс служить закрепителем. Під дією високої температури флюси плавляться і міцно приварюють оксиди металів до глазурі.
Перед самою розписом сухі фарби змішують зі скипидарним маслом на окремих панелях - скляних пластинах розміром приблизно 10 х 15 см. Знизу до кожної платівці підклейте білий папір. На скляну палітру насипте трохи фарби, додайте трішки скипидарного масла і перемішайте все шпателем до отримання в'язкої кашки. До слова, хороший шпатель можна зробити з тонкої сталевої лінійки, але деякі фарби вступають в реакцію з металом і забруднюються, тому краще використовувати для шпателя ріг або пластмасу (рис. 70).
Мал. 70. Інструменти та обладнання: 1 - блюдце з скипидарним маслом; 2 - скляна палітра; 3 - шпатель; 4 - баночка зі скипидаром; 5 - підставка з китицями; 6 - резачок; 7 - гравіювання голка; 8 - графітний олівець.
Скипидарне масло приготуйте з терпентинного скипидару, застосовуваного в живопису. Налийте в блюдце скипидар і поставте в тепле місце. Днів через десять він загусне і перетвориться в масло. Але вам знадобиться і сам скипидар - він використовується, коли потрібно під час розпису розбавити фарбу.
Фарби краще наносити без попереднього допоміжного малюнка. Але якщо композиція складна, накидайте її контури на поверхні виробу графітним олівцем. Щоб він не ковзав, злегка змочіть поверхню скипидаром. Скипидар підсихає, олівець залишає на виробі чіткий слід. Якщо потрібно виконати однакову розпис відразу на декількох предметах, виготовте з фольги трафарет. На дощечку з м'якої деревини покладіть лист фольги, а зверху кнопками прикріпіть ескіз. Гострою голкою наколи по контурах отвори. Тепер приберіть ескіз, а фольгу накладіть на поверхню тарілки і припорошити подрібненим деревним вугіллям, попередньо насипавши його в марлевий тампон.
Розписуйте, тримаючи тарілку або блюдце в лівій руці знизу або поклавши на стіл і поставивши зверху спеціальну лавочку, на яку спирається рука з пензлем. Щоб провести по борту тарілки отводку, застосовуйте Турнетки. Якщо ви захочете розписати кахельні плитки, зробіть дерев'яну підставку.
І лавочка, і Турнетки, і підставка показані на малюнках 71 а, 71 б).
Якщо ви маєте досвід роботи в живопису олійними, акварельними або темперними фарбами, то знаєте: колірні поєднання, які нанесені на папір або полотно, залишаються після закінчення роботи незмінними. А відповідно до закону оптичного змішування кольорів синя фарба, наприклад покладена тонким прозорим шаром на жовту фарбу, стає зеленою, червоний колір, змішуючись з жовтим, робиться помаранчевим. Ці закони оптичного змішування кольорів майже повністю доводиться ігнорувати в надглазурной живопису. Колірні поєднання, отримані шляхом змішування сирих керамічних фарб, після випалу можуть різко змінитися. І, починаючи розпис, потрібно передбачити це. Але таке передбачення стає можливим тільки при великій практиці. А початківцям набагато полегшать роботу довідкові плитки. На кахельну плитку нанесіть мазками наявні у вас надглазурні фарби і обпечуся в муфельній печі (про процес випалу ми розповімо трохи пізніше). На цю ж плитку нанесіть ті ж фарби і в тій же послідовності, але без випалу. Така таблиця завжди стане в нагоді під час розпису - вона дає можливість порівнювати фарби до випалу і після. На іншій плитці (вона показана на малюнку 72) проведіть фарбами вертикальні смуги. Коли вони трохи підсохнуть, в тій же послідовності зробіть горизонтальні смуги. Плитку обпечуся. У місцях перетину кольорових смужок вийдуть змішані кольору. За ним ви зможете судити, який колір вийде, якщо змішати дві відповідні фарби.
Крім того, в надглазурной живопису застосовують іноді гравірувальний резачок і голку. Резачки роблять всілякі просвіти в розпису, оголюючи білу порцелянову основу. Гравировальная голка теж призначена для виконання присвятив, але більш тонких. Цими ж інструментами видаляють пил і смітинки, які випадково потрапили на розпис.
Поки надглазурная розпис ще не обпечена, свіжі, невдалі ділянки можна легко стерти ганчіркою, змоченою скипидаром. Засохлі фарби видаляють одеколоном.
Врахуйте, що фарби однієї назви, але виготовлені на різних заводах, часто мають різні колірні відтінки. Тому потрібно намагатися застосовувати одні і ті ж фарби, ретельно, крок за кроком вивчаючи їх властивості.
Основний інструмент при виконанні надглазурной розпису - кисть. Найбільш підходящі кисті роблять з білячого волоса. Вибираючи кисті, стежте, щоб у них були рівномірно витягнуті гострі кінчики. Болючих кистей потрібно мати кілька номерів. Під час роботи кладіть кисті на підставку з жерсті або дерева. Після закінчення розпису не забувайте вимити кисті в скипидарі, потім злегка змастіть їх скипидарним маслом, загострити кінчики і поставте в вазочку.
Завершивши розпис, надглазурні фарби для закріплення обпалюють в муфельній печі. Цей процес необхідно виконувати при температурі, що не перевищує 850 ° C. Нагрівання повинен бути поступовим, інакше фарби можуть закипіти.
Від недожога фарби стають матовими, а від перепалу можуть перегоріти і знебарвитися. Тому оптимальний час випалу (зазвичай від 1,5 до 2,5 години, не рахуючи часу нагріву і охолодження) потрібно знайти для ваших фарб дослідним шляхом. Закінчивши випал, вимкніть піч і, не відкриваючи її, дайте виробам повільно охолонути, інакше від швидкого охолодження в барвистому шарі з'явиться безліч дрібних тріщин.
Після закріплюючо випалу посуд не боїться вологи і високої температури, протистоїть впливу слабких кислот, тому її можна сміливо застосовувати в господарстві - вона буде не тільки радувати око, але і служити вам.
Не засмучуйтеся, якщо не вдасться купити керамічні надглазурні фарби або скористатися муфельній піччю. Настінні тарілки можна розписувати і так званим холодним способом - звичайними олійними фарбами або рідким калійним склом, підфарбованим акварельними фарбами з тюбиків (про спеціальні фарбах для холодної кераміки далі). Випал, як ви вже здогадалися, в цьому випадку не потрібен, але користуватися такими виробами за прямим призначенням не можна - вони будуть чисто декоративними (рис. 73 а, 73 б).
За зовнішнім виглядом тарілки, розписані холодним способом, майже не відрізняються від тих, на які узор завдано керамічними фарбами. Висохши, фарби досить міцно тримаються на поверхні виробу.
Щоб повісити декоративну тарілку на стіну, виріжте з шматка шкіри петлю і клеєм БФ-2 приклейте її до денця.
Поділіться на сторінці