Техніка фехтування кинджалом і ножем, положення кинджала і ножа в руці, самозахист в екстремальних умовах.
Таке поєднання дозволяє опанувати ефективним сильним і пластичним стилем виконання прийомів однієї і двома руками.
Численні варіанти положень кинджала в руці засновані на досить невеликій кількості базових хватів, що дозволяють швидко змінювати орієнтацію зброї для виконання різнотипних ударів.
Кожен базовий хват може включати від одного до чотирьох положень кинджала, які обслуговують свій сектор ударів і захистів.
1. Положення кинджала в долоні. При внутрішньому становищі клинок змінює положення з боку долоні (рис. 1А), а при зовнішньому - з протилежного боку (рис. 1Б).
Зовнішні положення клинка мають більший діапазон можливостей, ніж внутрішні, використовувані в основному для січних ударів.
2. Орієнтація клинка. Застосовуються два основні варіанти: орієнтація вгору (рис. 2А) і вниз (рис. 2Б). Для прямих ударів використовується положення клинка вгору з легким розворотом кисті. При зовнішнє становище клинка в руці обидва типи орієнтації однаково ефективні.
3. Положення в пальцях. Визначає силу хвата і можливості його зміни. Найпоширеніше положення - центральне, між середнім і безіменним пальцями, що дозволяє ефективно контролювати зброю при будь-якої орієнтації клинка.
Зручний для кидка. Часто застосовується як перехідне положення контролю зброї при зміні хвата або як початкове положення при бічних січних ударах.
Хват в районі гарди (рис. 4) дозволяє контролювати центр ваги кинджала.
Використовується при метанні зброї. Вибір положення клинком вгору або вниз залежить від відстані до цілі, або від захвату з якого кинджал переводився в положення для метання.
Розташування великого і вказівного пальців дозволяє швидко переводити зброю в будь-яку необхідну становище.
Жорстке положення повним хватом клинком вгору або від себе (рис. 5) широко використовується в різних європейських системах кинжального фехтування.
Сильне положення зброї, взятого повним хватом - безумовна перевага при силових ударах і захистах, або при амплітудних ріжучих і колючих атаках з обертанням корпусу.
З іншого боку, повний хват істотно звужує можливості зміни положення кинджала під час руху руки.
Повний хват використовується в основному при ударах з нижнього і бокового секторів. Жорстке положення клинка вгору не дозволяє використовувати його при довгих випадах на прямих лінійних атаках. Найбільш ефективний цей хват при захисті.
Значно більші можливості має м'який варіант повного хвата клинком вперед (рис. 6), що дозволяє наносити удари практично в будь-якому напрямку.
Цей хват універсальний, обслуговує всі сектори атак і захистів, дозволяє робити руху по будь-якій траєкторії. Вказівний палець повинен бути злегка виведений вперед для полегшення зміни положення кинджала в кисті.
Повний хват клинком вниз (рис. 7) відноситься до жорстких положень. Зручний для ударів зверху і в бічних секторах. Для ефективного використання хвата необхідно щільно стискати кінець ручки кинджала підставами великого і вказівного пальців з обох сторін.
При зручній формі краю рукояті великий палець можна накладати на неї зверху.
Головний недолік хвата клинком вниз складається в неможливості проводити прямі колючі удари. Для прямого удару хват необхідно змінити.
Внутрішні положення клинка зазвичай застосовуються для легких розсікають і колючих бічних ударів. Прямі удари внутрішнім хватом важко виконати.
Внутрішній центральний хват (рис. 8) - сильне положення, зручне для ударів знизу, а також при січних рухах.
Внутрішній хват вказівним пальцем (рис. 9) використовується для коротких ударів знизу вгору, а також бере участь в деяких важливих змінах положення кинджала в руці.
Хват на мізинці (рис. 10) - найсильніше положення в серії внутрішніх хватів, однак використовується рідко, лише при перехоплення.
Кожен з трьох внутрішніх хватів клинком вниз (рис. 8, 9, 10) може мати варіант, при якому великий палець не впирається в гарду, а щільно притискається до вказівного (рис. 11)
Внутрішні хвати з положенням клинка вниз під вказівним і центральним пальцями (рис. 12) використовуються для розсікають і бічних ударів, що колють.
Зовнішні хвати вживаються значно частіше за інших, так як зручні для прямих ударів.
Зовнішній хват на вказівному пальці (рис. 13) посилюється великим пальцем, щоб зброя щільно сиділо в руці.
Центральний зовнішній хват (рис. 14) має широкі можливості зміни положення в поєднанні з рівномірним і щільним обхватом зброї.
Зовнішній хват на мізинці (рис. 15) ефективний при нижньому положенні клинка, вимагає спеціального тренування пальців.
Кожен зовнішній хват може мати варіант, при якому великий палець не фіксує положення рукояті, а щільно притискається до вказівного (рис. 16).
Зовнішні хвати дозволяють проводити амплітудні колючі і ріжучі удари практично будь-якій траєкторії.
Зовнішні хвати кинджала з орієнтацією клинка вгору (рис. 17) застосовуються в основному для прямих атак.
Всі зовнішні хвати мають однакові можливості зміни орієнтації кинджала в долоні і дозволяють вільно атакувати практично з будь-якого становища.
Крім цього, зовнішні хвати дають можливість фехтувати на максимальній дистанції і забезпечують сильне положення зброї в будь-якій стадії руху. Тому зовнішні хвати вважаються універсальними і кращими в техніці фехтування.
Швидке переміщення кинджала в руці вимагає чітких положень пальців і сильного обхвату рукоятки. Проте, допускається вільний стиль роботи, коли зброя легко тримається в долоні, затиснуте біля основи пальців (рис. 18). Будь-хват дозволяє фехтувати у вільному стилі.
Хват "крюк" з упором рукояткою в долоню (мал. 19) використовується в основному при колючих ударах, рідше - при січних. Може застосовуватися при метанні.
Проміжна фіксація кинджала в руці під час перехоплень і перекладів з одного положення в інше допускає допоміжні, нестандартні, часто слабкі хвати зброї на одному (рис. 20) або на двох (рис. 21) пальцях.
Нестандартна техніка вимагає спеціального тренування пальців, без якої фехтування перетворюється в жонглерство.
Нестандартна техніка становить окремий розділ кинжального фехтування. Вивчати її слід тільки після засвоєння базової техніки.
(С) Малюнки О. Н. Манько