Красива в задумі ідея - поєднати фільми двох культових режисерів Квентіна Тарантіно і Роберта Родрігеса в один сеанс - зазнала в Америці фіаско. «Грайндхаус», бюджет якого склав $ 53 млн. За перший вікенд прокату, зібрав лише $ 11,6 млн. Глядач виявився не готовий дивитися кіно більше трьох годин підряд.
Продюсер картини Харві Вайнштейн в інтерв'ю сайту DeadlineHollywoodDaily.com заявив: «Я страшенно розчарований. Ми хотіли зробити щось нове, але вийшла промашка ... Ми збираємося розділити «Грайндхаус» на фільм Тарантіно і фільм Родрігеса і випустити їх у прокат як дві самостійні картини. На жаль, глядачі не зрозуміли, що саме ми зробили. А ми запропонували їм два фільми за ціною одного ».
Але практика показала, що глядач не готовий витримати сеанс, який триває більше трьох годин, і тому було вирішено демонструвати фільми порізно. Саме в такому вигляді творіння Тарантіно і Родрігеса демонструватимуться в світовому прокаті. У Росії спочатку вийшов фільм Тарантіно «Доказ смерті», недавно показаний на кінофестивалі в Канні, а з розривом в два тижні глядачі побачать картину Родрігеса «Планета страху» - стилізацію під популярний свого часу жанр про мерців-зомбі.
І «Доказ смерті», і «Планета страху» в першу чергу - кіно про кіно.
Що спонукало вас звернутися до тематики і стилю 70-х років?
Тарантіно: Звичайно, сьогодні наш фільм будуть дивитися в затишному і безпечному мультиплексі, а не в брудному і небезпечному Грайндхаус, де людина ризикував життям (сміється).
Родрігес: Нас часто запитують - ви конкуруєте між собою? Відповідь - ні. Якщо у нього є хороша ідея, я просто лопається від нетерпіння: ну коли ж він її здійснить. І він так само відноситься до моїх ідей. Нам подобаються одні й ті ж речі.
Тарантіно: Це хороші відносини. Це найуспішніший шлюб всіх часів! (Сміється). У разі «Грайндхаус» ми були як два капітани одного корабля. Ми інтенсивно співпрацювали, хоча робили по-суті дві самостійні картини. До цього нашим самим тісним співробітництвом був фільм Роберта «Від світанку до заходу», до якого я написав сценарій і був одним з продюсерів. Але це був фільм Роберта і тільки його. Я був готовий зіткнутися в будь-який момент, коли починав говорити, мовляв, я тут в сценарії мав на увазі не зовсім те. Слово Роберта було останнім. Я не можу уявити, що міг би зробити «Грайндхаус» з ким-небудь іншим. Я йому довіряю абсолютно, як і він мені. Ми навіть не бачили картини один одного під час процесу зйомки і подивилися їх тільки за три тижні до прем'єри.
Ваші фільми в світовому прокаті виходять окремо. Наскільки вони відрізняються від тих версій, що ви включили в подвійний сеанс?
У вас обох у фільмах є сильні жіночі характери. Звідки така тенеденція?
Родрігес: У мене дуже вольова мама і п'ять сестер. Так що було, звідки черпати зразки рольової поведінки (сміється). Думаю, що в цьому криється причина того, що у всіх моїх фільмах є сильні жіночі характери. У серії «Діти шпигунів» це дівчинка-героїня. Хіба це правильно, що завжди хлопець рятує світ? (Сміється). Я часто напишу роль для чоловіка, а потім переробляю її на жіночу. Мені в «Планеті страху» потрібна була дуже сильна жінка. Я спочатку придумав їй протез ноги з кулемета, а потім вже все пішло від цього.
Вас критикують за велику кількість сцен з насильством в «Грайнхаусе». Що на це скажете?
Родрігес: Не думаю, що у мене на екрані насильство заради насильства. Навіть комісія по рейтингах не побачила у фільмі нічого такого. Вони самі сміялися, бо у мене все це насильство не всерйоз.
Тарантіно: Взагалі-то, я задумав «Доказ смерті» як уклін жанру слешерів (фільм-різанина - «ВД»). Тільки у мене замість ножів - машини. Думаю, що в результаті виходить куди менш кровожерливо, ніж в справжніх слешерів. До того ж автогонки з трюками вимагають куди більшої хореографії, тому посилюється елемент умовності, при тому, що напруга глядача нітрохи не знижується.
Питання Квентіну. Ти вперше знімав фільм як оператор. Сподобалося?
Тарантіно: Ще й як! Я, правда, себе не вважаю справжнім кінооператором. Я в першу чергу був режисером, а оператор-Тарантіно був на службі у режисера-Тарантіно. Тому що в звичайній практиці, коли режисер і оператор не одне і те ж обличчя, у них можуть бути серйозні розбіжності. Якщо чесно, то часто в кадрі стирчали речі, яких там не повинно було бути - то мікрофон, то Юпітер який-небудь (сміється).
Роберт, пару слів про твою музику до власних фільмів?
Родрігес: У мене завжди при собі гітара. Коли я пишу сценарій, я зазвичай награю музичну тему для сцени. Музика - це свого роду внутрішній голос мого героя, і тільки я чую її правильно. Тому я не наймаю композитора. Професіонали пишуть по п'ять-шість партитур до фільмів на рік. Як вони можуть бути оригінальні.
Як би ви обидва охарактеризували методи своєї роботи як режисера?
Тарантіно: Для мене все починається зі сценарію, який я завжди пишу сам. Так, я маю справу з акторами, але для мене вони - мої персонажі. Мені все одно, зірка актор чи ні, головне - він повинен збігатися з моїм персонажем. І головний досвід, який я придбав, - не захоплюватися навіть найоригінальнішим актором, коли він приходить до тебе на проби. Дуже легко потрапити під чарівність зірки, вони вміють чарувати. Але якщо людина, яку я придумав, не проявиться на всі 100 відсотків на екрані, я буду по-звірячому розчарований. Для мене сценарій - моя сітка безпеки і міра всіх речей. І, звичайно, монтаж картини. Тут вона народжується по-справжньому, але без того, що я писав, що вимагав від акторів, нічого не вийде при самому відмінному монтажі.
Родрігес: Я роблю різні за стилем картини. Напевно, мій приклад режисера, який все робить сам, надихає майбутніх кінематографістів. Мені часто кажуть, що мої «лекції» на DVD. супроводжуючі картину дуже корисні. На практиці я не дуже-то академічний і працюю з натхнення, хоча у мене завжди є сценарій і навіть музика. Хоча я іноді думаю, що не завадило б найняти композитора, монтажера, оператора краще, ніж я. Я можу собі це дозволити, але тоді мої картини не були б настільки особистими. Це був би фабричний продукт, як більшість картин в Голлівуді. Знову-таки, коли комусь щось не подобається в моїх фільмах, вони знають, куди звертатися зі скаргами (сміється).
Роберт, ти зробив дуже хорошу погану картину. А ти Квентін, по-моєму, схитрував і зробив просто хорошу картину. Хто кого обдурив?
І які ж у вас фінансові відносини?
Тарантіно: Роберт мені заплатив долар за постановку однієї сцени в його «Місті гріха».
Родрігес: Квентін заплатив мені долар за музику до його фільму «Вбити Білла-2».