Найчастіше статті про світло в фотографії присвячені студійної фотозйомки. Виходячи з цього у деяких фотолюбителів складається враження, що якщо вони не знімають в студії, на питаннях світла і тіні можна взагалі не морочитися. Це в корені не вірно.
Слово фотографія з грецької перекладається як "світлопис", про це напевно знають всі. Успіх фотографа в значній мірі залежить від того, наскільки ефективно він може працювати зі світлом і тінню. В даному випадку мова йде не тільки про студійному освітленні, а світлі взагалі - від сонця, від вікна, від лампочки, від спалаху, словом, все що може бути використано в художній і побутової фотографії. Якщо фотолюбитель не знайомий з основами побудови світловий картини фотознімку виходять, у нього регулярно виходять кадри на зразок цього.
У цьому розділі піде мова виключно про зйомку пейзажу, основним джерелами світла в якому є сонце. Незважаючи на те, що джерело світла тільки один, можливо безліч варіантів освітлення сцени - якісь трохи краще, якісь гірше.
розсіяне освітлення
Найбільш яскравий приклад розсіяного освітлення можна бачити на вулиці в похмурий день. Всі об'єкти освітлені рівномірно, світлотіньової малюнок практично відсутня. Для пейзажної фотографії це один з самих невідповідних видів освітлення. Картинка виходить тьмяною, кольору бляклими і нудними.
На подібних фотографіях дуже складно передати обсяг, особливо, якщо характер переднього і заднього плану не відрізняється (дерева на тлі дерев) - вони як би склеюються один з одним. У похмуру погоду потрібно намагатися уникати брати в кадр занадто багато неба, оскільки відносно слабко освітлена земля при цьому часто виходить надмірно темною:
Можна, звичайно тіні "витягнути" в Фотошопі, але все одно фотографія майже напевно буде досить нудною і невиразною. Адже настрій знімка в більшості випадків визначається світлотінню, а в даному випадку її майже немає, і настрою, в общем-то, теж немає.
направлене освітлення
У разі вуличної зйомки джерелом спрямованого освітлення днем є сонце, вночі - іноді місяць, але частіше - штучні джерела світла, наприклад, вуличні ліхтарі. Залежно від розташування джерела світла спрямоване освітлення можна розділити на три види:
Фронтальне освітлення виходить в тому випадку, якщо джерело світла розташований у нас за спиною і висвітлює об'єкт або всю сцену "в лоб". Характерна особливість даного освітлення - дуже слабо виражена гра світла і тіні, в наслідок чого страждає обсяг - фотографія здається плоскою. Ось приклад такої фотографії:
Стаю "/> Але навіть якщо ми змушені мати справу з фронтальним освітленням (особливо актуально при пейзажній зйомці під час далеких поїздок), часто виходить вирішити проблему передачі обсягу вибором точки зйомки. Ось ще одна фотографія з цієї ж серії, подібна за композиції, на якої точка і зйомки обрана дещо інша:
Бічне освітлення дає набагато цікавіший світлотіньовий малюнок, ніж фронтальне. При фронтальному освітленні навіть якщо ми отримаємо гру світла і тіні на ландшафті місцевості, поодинокі об'єкти все одно висвітлюються "в лоб" і виглядають досить плоскими (див. На стовбури дерев на попередніх двох фото). У бічному освітленні об'єкти виглядають більш об'ємними. Ось приклад фотографії, зробленої при бічному освітленні.
"/> Хоча сонце знаходиться не строго збоку від нас, а збоку-позаду, світлотіньової малюнок тут проявляється не тільки на самому ландшафті, а й на самих об'єктах, зокрема - на стовбурі дерева справа. Помітно, що саме завдяки світлотіні підкреслена кругла форма об'єкта і його фактура. Тут ще важливо згадати, що найкраще висвітлення буває вранці і ввечері, коли сонце стоїть невисоко над горизонтом. У цьому випадку тінь від крон дерев на падає на їх стовбури, завдяки чому фактура деревної кори передається найкращим чином. Плюс до всього , від об'єктів по землі йдуть довгі тіні, які можуть стати елементами композиції. Однак, коли сонце опускається дуже низько, низини ландшафту занурюються в тінь, що, найчастіше негативно позначається на виразності знімка. Ось приклад фотографії, коли найкращий момент для зйомки вже упущений - передній план пішов у тінь.
"/> Однак, найцікавіші, на мій погляд, фотографії виходять в контровому світлі. Тобто, коли зйомка йде проти сонця. Відразу скажу, знімати пейзаж в контровому світлі - завдання не з легких, проте в разі успіху результат може перевищити всі очікування .
Відразу повинен попередити, що в контрової світло корисний далеко не завжди. Не варто, фотографуючи захід над багатоповерхівками, бити себе в груди, мовляв, я опанував мистецтво пейзажної фотографії та вмію використовувати контрової світло. ) Головне - не в тому, що джерело світла потрапив в кадр, головне - як світло поширюється в кадрі і наскільки це вдалося передати на фотографії.
При грамотному використанні контрової світло здатне створювати неповторний світлотіньовий малюнок в пейзажі (і не тільки в ньому). Щоб реалізувати цей тип освітлення потрібно, як мінімум, в кадрі мати сприятливе середовище, в якій цей світ "заграє". Почнемо з простого.
Фотографія "/> Інший приклад - вже складніше.
"/> Спочатку про позитивні моменти. На фотографії чудово переданий обсяг завдяки активному чергуванню світел і тіней. Листя здатна пропускати світло і створювати ілюзію світіння, особливо якщо вона розташована на темному тлі. При наявності димки з'являється додатковий вид перспективи - повітряна, тобто об'єкти на передньому плані чіткі і контрастні, на задньому плані - як ніби в серпанку. Все це позитивно позначається на сприйнятті фотографії.
Однак, є і підводні камені. Найголовніший з них - це обмеженість динамічного діапазону у матриці. Навіть серйозна дзеркальна камера часто буває не здатна пропрацювати тіні і світла одночасно. На наведеній фотографії видно, що фактура кори дуба практично втрачена, вона пішла в глибоку тінь. Якщо намагатися збільшити витримку, щоб краще пропрацювати тіні, нас чекає інша біда - перш маленьке і акуратне сонце (в даному випадку, його відображення у воді) почне стрімко розповзатися в ширину в наслідок блюмінга (це таке явище, коли заряд з пересвеченних осередків матриці починає перетікати на сусідні осередки, які також пересвічує і переповнюються - і так далі, і так далі). Через блюмінга сонце "вибиває" значну ділянку фотографії в абсолютно білий колір, позбавлений відтінків:
«Захід над малахітовим лугом» на Яндекс.Фотках
Справитися з сонцем в ряді випадків допомагає нейтрально-градієнтний фільтр, однак він дозволяє досягти прийнятного результату тільки в тому випадку, якщо на кадрі пряма лінія горизонту і її ніщо не перетинає. Ось так виглядає нейтрально-градієнтний фільтр:
"/> А ось це - результат його застосування. Затемнена область фільтра припала на верхню частину кадру. Це дозволило затемнити надмірно яскраве небо і зменшити блюмінг, в той же час дозволивши більш якісно опрацювати темну нижню частину кадру.
"/> У разі нестачі динамічного діапазону багато фотографів часто вдаються до техніки отримання HDR-зображень. Суть цієї техніки в тому, що замість одного кадру робляться три - один з нормальною експозицією, інший недоекспонувати (на ньому добре виходить небо, земля в чорноті) , третій - переекспонований (добре виходить земля, небо в білизні). Потім з трьох знімків робиться один за допомогою Adobe Photoshop або будь-якої спеціалізованою програмою для створення HDR. Ось приклад HDR-зображення:
Детальніше "/> Друга біда зйомки в контровому світлі - блікоустойчівость об'єктива. Далеко не всі об'єктиви можуть похвалитися здатністю давати" чисту "картинку при зйомці проти сонця і, як кажуть фотографи," ловлять зайців ". Ось приклад того, як ці" зайці " виглядають:
Іноді "/> Не можу не навести ще один приклад фотографії в контровому світлі, зробленої з вертольота:
Крім дуже виразною світлотіні, дана фотографія примітна ще тим, що сонце тут поводиться як джерело точкового світла. Тіні йдуть не паралельно один одному, як ми звикли бачити, перебуваючи на землі, а з ефектом перспективи, що надає фотографії потужну внутрішню динаміку. Фотографія зроблена на повнокадрову зеркалку зі надширококутним об'єктивом 16 мм.
Мої книги про фотографії
