На фотографії Ж. Лорана, зробленої ок. 1874 року, до перенесення картини з «Дому Глухого», можна побачити приблизно обриси скелі і птахів, на яких дивиться собака [1].
Цей твір, швидше за все незавершене, є частиною групи робіт з верхнього поверху «Будинку Глухого», де Гойя жив з 1819 року. Неможливо визначити початковий намір художника. Голова собаки чи з'являється через схилу, то чи виринає з каламутної води. Собака дивиться вгору пронизливим, майже людським поглядом, викликаючи глибоке занепокоєння, загострює величезним порожнім простором зверху. Картина справляє незабутнє враження на глядача [2].
Композиція «Собаки» перегукується з «Ченцем у моря» Каспара Давида Фрідріха. написаним приблизно на десять років раніше. Однак, якщо Фрідріх залишає пейзаж впізнаваним [3]. то Гойя йде ще далі в розриві з традиційною композицією. Він доводить до абсолюту спрощення середовища і практично повна відсутність формальної організації. «Потопаюча собака» стала джерелом натхнення для багатьох художників. Так вплив Гойї помітно в картинах П'єра Боннара «Червона картата скатертину» (1910) [4] і Антоніо Саура «Уявний портрет Гойї» (1966) [5].
Примітки
література
- На Вікісховища є медіафайли по темі Потопаюча собака
- «Потопаюча собака» в базі даних музею Прадо (ісп.)