У 1950 році світ "відзначав" 200-річчя з дня смерті Йоганна Себастьяна Баха. У Лейпцигу - місті, де великий композитор пропрацював майже тридцять років, був організований бахівський фестиваль і конкурс виконавців. До складу журі конкурсу входив Дмитро Дмитрович Шостакович. Він взяв участь в урочистостях як композитор і виконавець. У великому концерті, який відбувся в кінці фестивалю, пролунав фінал його першої симфонії. Разом з двома іншими радянськими піаністами Шостакович виконав в цей вечір потрійний концерт Баха. У дні ювілею музика Баха наповнила собою Лейпциг. У знаменитій церкви св.Фоми (Томаськирхе), де Бах колись грав на органі і керував хором, виконали месу сі мінор і "Пристрасті за Іоанном".
Шостакович завжди прихилявся перед творчістю Баха. Піднесені і величні образи, близькі бахівським, зустрічалися в його творах і раніше. З давніх-давен приваблювала його і поліфонія - складним складним багатоголоссям відзначені багато сторінок музики Шостаковича. Під сильним враженням поїздки в Лейпциг він вирішив написати великий цикл поліфонічних творів за зразком "Добре темперованого клавіру". Так більш ніж двісті років після Баха з'явився на світло новий збірник прелюдій і фуг, написаних у всіх мажорних і мінорних тональностях - збірник, що вражає богатсво змісту і великою майстерністю. (Прелюдії і фуги у Шостаковича написані по квінтове коло з паралельними тональностями, так перша в до мажорі, друга в ля мінорі, третя соль мажор, четверта в ми мінорі).
У його творчості не мало прозоро-світлого, мрійливих сторінок. До них належать і прелюдія і фуга ля мажор. Особливо фуга, заснована на трезвучной темі чистої сріблястою звучності - наче перекліківаются труби в тиші. Але слідом за тим в збірнику вміщено одне з найтрагічніших творів Шостаковича - прелюдія і фуга фа-дієз мінор. Тема фуги скорботна, переривчаста, з гострими стогнучими мотивами. Прелюдія і фуга ре-бемоль мажор змушує згадати "злі" гротескні ворожі образи в симфоніях Шостаковича. Сама остання, ре - мінорна фуга перегукується з могутнім фіналом п'ятої симфонії. Багато тем прелюдії і фуг носять яскраво виражений російський характер. Така, наприклад тема фуги ре - мажор, яку ми розглянемо більш докладно.
Все в цілому цей твір - прелюдія і фуга ре мажор - світле, ясне, не позбавлене гумору. Згадаймо, що старовинна циклічна форма прелюдії і фуги нерідко заснована на контрасті. Для прелюдії не обов'язкові суворі закони постраенія. Часто вона буває рухомий, текучої, немов імпровізіруемий тут же за інструментом. Таку прелюдію можна порівняти з фоном, на которомотчетліво виділяється фуга - твір суворої форми. Цей контраст зберігається і в прелюдії і фуги ре мажор Шостаковича. Але тут є ще і цікавий стилістичний контраст. Прелюдія з її арпеджірованние побрязкує (як на клавісіне) акордами, з мелодією, що нагадує менует, близька старовинної клавирной музике.Тема ж фуги як уже говорилося, носить російський характер, перегукується з "Камаринской". Здавалося б, зовсім різні теми, - як можна об'єднати їх в одному циклі? проте Шостакович - майстер подібних контрастних зіставлень. Весь цикл смакота прозорим камерним звучанням, юнацьким світлим настроєм.
Прелюдія - це немов спогад про баховских п'єсах, зіграних в дитинстві (В роки навчання адже всі їхні вивчають!). Деякий час її звучання, чисті, ясні гармонії, сувора мелодія (в басу) майже зовсім наближені до старовинної музики. Але ось в розгортанні мелодії композитор зачіпає далеко від класичного мажору область (перехід від 12-го такту до 13-ому - до бемольні звукоряду, що починається з мі-бемоль). Обогощения лада вносить відчуття свіжості, новизни, сучасності. Починається середня частина (прелюдія написана в трьох приватній формі). Менуетная мелодія тепер нагорі, а арпеджірованнийе акорди в нижньому регістрі. Тема звучить ніжно і задумливо, красиво модулюючи в сі мінор. У репризі - вона знову проходить в басу в дещо зміненому вигляді. Позвякивающие акорди завмирають на звучанні великий секунди.
Трехгалосная фуга починається як би з пошуків теми, спочатку "проба" одного повторюваного звуку (ля, в альтовому голосі) і пауза. Потім звук ля опевается, до нього приєднуються нижня квінта ре і верхня секунда сі. Знову повтор і пауза. І ось мелодія вже біжить, весело пританцьовуючи. За всіма правилами слід тональний відповідь у верхньому голосі. В середньому протівосложенія. яке зберігає танцювальної характер теми, звучить як приспів до основної мелодії. Невелика інтермедія, і тема проходить кілька більш важливо і солідно в басу.
Закінчилася експозиція. Нчінается разработочная частина фуги де тему очікують різні "пригоди". Після семітактовой інтермедії (яка побудована на окремих мотивах теми) тема два рази проходить в мінорі - в сі і в фа дієз мінорі, де вона стає м'якшою і зворушливою. Потім повертається ще раз до головної тональності - ре мажор. Але тональний "подорож" далі відбувається в чужі краї: тема проводиться в сі-бемоль мажор і фа мажор - тональностях, далеких від класичного ре мажор. А потім відбувається несподіванка, яка не передбачена строгими законами контрапункту: тема раптом "збивається" зі шляху.
Нове пригода: басовий голос три рази повторює початок теми від звуку ля, але ніяк не може зрушити далі. У наступному розділі фуги дається гумористична Стретта. Не встигає один голос вимовити тему, як інший вже перебиває його. І ніде тема не звучить точно. Враження таке, ніби голоси вирвалися на свободу, дзвенять, передражнюють один одного і навмисне заплутують фугу. Ще одне "плутане" проведення в сі мажорі. Справа приймає навіть драматичний оборот, а раптом так і не вдасться закінчити фугу за всіма правилами? Але ось в басу на Forte вступає статечно пританцьовував мелодія. Все в порядку. Тема повернулася до свого первісного вигляду в тональності ре мажор (репрізной проведення). Солідна "класична" каденція закінчує цю жартівливу фугу, написану з разючою майстерністю.
інші статті
У кількох монументальних творах Прокоф'єва знайшли відображення важливі події вітчизняної ... далі