У кожного артиста є свої секрети для запам'ятовування тексту.
А ось молоді актори багато в чому відстають від метрів. Зірка «9 роти» Михайло Євланов, наприклад, зізнається, що не може похвалитися гарною пам'яттю. «Знаю, що треба розвивати цю здатність, але все ніяк не займуся. Тому частенько виходжу за рахунок імпровізації. Звичайно, трапляються режисери, які вимагають дослівного знання ролі, як у Федора Бондарчука у фільмі «Залюднений острів». Але у нас з ним був договір: я вчу текст, а він дозволяє мені розширити малюнок ролі. Звичайно, Федір дав мені загальну картину мого героя, але дозволив привнести в неї власні фарби. І це стало стимулом для мене ... »
Звичайно, чим більше у актора практики, тим швидше він справляється з текстом. «На зйомках серіалу« Танго втрьох »я натренувалася до такої міри, що було досить подивитися на лист з текстом, як через хвилину могла його переказати, - ділиться досвідом Галина Бокашевська.
- А бували такі ситуації, коли ми приїжджали додому опівночі, під дверима знаходили сценарій і повинні були до ранку його вивчити. Обсяги тексту були гігантські, іноді вчили по 27 сцен. Але через кілька місяців зйомок мені було вже досить один раз подивитися текст, як би фотографуючи його, щоб запам'ятати ». Ростислав Плятт під час театральних репетицій, увечері отримуючи переписаний і перероблений текст, на наступний ранок приходив з блискучим його знанням. А ось його партнерка, яку взяли з 3-го курсу театрального, з цим завданням не справлялася. «Молодим артистам ще заважає страх, від цього клинить пам'ять», - пояснює Галина Сазонова.
Взагалі, існують два типи пам'яті: коротка і довга. Перша часто виручає артистів кіно: вивчив, зіграв і забув. Якщо не брати приклади, коли режисери до зйомок починають репетиції з акторами, як це робив Микита Михалков в «механічному піаніно». Друга - виключно в театрі, коли довго репетирують, проходять мізансцени, промовляють роль з партнером. «За великим рахунком, текст повинен засвоюватися під час репетицій, - розповідає Олександр Ширвіндт. - Коли від застільного періоду переходиш на сцену, текст вже повинен бути в тобі. Він лягає органічно разом з пластикою, взаємовідносинами. Він осідає сам, стає легким, своїм. Зубрити особливо нічого не треба, хоча іноді доводиться - коли строковий введення або великий монолог, особливо в класичних творах ». Саме завдяки довгій пам'яті актори, які не грали спектакль кілька місяців, тільки вийшовши на сцену і пройшовши свої мізансцени в звичній декорації, тут же згадують роль.
Втім, запам'ятовується роль не тільки під час репетицій.
Але скільки б репетицій або дублів не було зроблено, жоден актор не застрахований від того, що потрібні слова раптом вилетять з голови.
У цей момент головне - не розгубитися. У Сергія Юшкевича геть вилетіли потрібні слова, коли знімали фінальну сцену «Тоталітарної роману». Його персонажа, Андрія, в одній нічній сорочці і босоніж вибігає проводжати головна героїня Надія. І все б нічого, тільки на вулиці мороз за 30 градусів, вся знімальна група в валянках і кожухах. Актор, тільки-но побачивши босу партнерку в снігу, так за неї злякався, що замість її екранного імені вигукнув: «Галя! Галя! Що ти робиш? »У результаті зірвав дубль і вибачався:« Вибачте, але як побачив її босоніж, на морозі, слова з голови вискочили ... »Галина Бокашевська ледь не зірвала зйомки з іншої причини:« Знімали мій великий план в «Джек Восьмьоркін - американець ». Треба було зіграти емоцію і вимовити невеличкий монолог. І ось команда «Мотор!», Камера - на мене.
Але раптом відчуваю, що мені на шию села бджола! Вона повільно повзе по мені, я ж покриваюся холодним потом, адже ось-ось вкусить. В очах жах, текст вибило геть. Але плівку шкода, тоді ми працювали в режимі економії. Не знаю, як взяла себе в руки, тільки слова вимовила. До сих пір не можу дивитися цей фільм без здригання. »
Ще не зареєстровані? Реєстрація