Надіслати свою хорошу роботу в базу знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань в своє навчання і роботи, будуть вам дуже вдячні.
Смоленський державний інститут мистецтв
Факультет: Культури і мистецтв
Кафедра: Режисури театралізованих вистав і акторського мистецтва
з дисципліни: Режисура театральних вистав та свят
Старовойтова Дар'я Юріївна
1. Спілкування, як невід'ємна частина системи Станіславського
3. Основні елементи спілкування
4. Способи спілкування
Спілкування або взаємодія з партнером - основний вид сценічної дії.
Воно випливає з самої природи драматичного мистецтва. В процесі сценічного взаємодії розкриваються ідея п'єси і характери дійових осіб, тобто досягається головна мета творчості.
Сценічне спілкування - це психологічний стан актора, під час якого він вступає в зв'язок з партнером, предметами, зовнішнім світом і внутрішніми образами.
Це своєрідне вплив один на одного при нерозривному внутрішньої взаємозв'язку. Воно складається з віддачі і сприйняття, уваги, думки, почуття. Без моментів віддачі і сприйняття немає спілкування.
Що таке сприйняття? Сприйняття - це безпосереднє відображення предметів реального світу, що діють на наші органи чуття. Все то (люди, предмети), на що спрямовано або на чому зосереджена наша увага, називається об'єктом. Прояв ж свого ставлення до об'єкта - це спілкування. Безперервне і взаємне спілкування вкрай необхідно акторам. Спілкування це дія двостороннє.
Тут треба стежить за кожним зовнішнім і внутрішнім дією партнера, від якого залежить дія іншого або всіх інших акторів, і якщо один з партнерів змінює свою поведінку в ролі, отже, інший повинен негайно помітити це і так само внести зміни в свої дії. А це можливо лише тоді, коли спілкування буде безперервним.
1. Спілкування, як невід'ємна частина системи Станіславського
Спілкування - це психологічний стан актора під час якого він вступає в зв'язок з партнером, предметами, зовнішнім світом і внутрішніми образами. У мистецтві переживання актор віддає всю свою увагу сценічному об'єкту, перебуваючи від нього в прямій і безпосередній залежності. Станіславський казав, що ремесла характерна "гра на публіку", для мистецтва уявлення - "гра для себе", а для мистецтва переживання "гра для партнера", безперервна взаємодія з ним.
Внесені Станіславським корективи дозволяють тепер більш точно визначити природу спілкування - як взаємодія партнерів у процесі сценічної боротьби.
Взаємодія з живим об'єктом істотно відрізняється від взаємодії з об'єктами уявними і об'єктами реальними неживими. Тут ми стикаємося з активною волею партнера, з його протидіями в його поведінці, що в свою чергу змушує і нас діяти по-іншому.
Відбувається найтонший процес взаємодії. Сценічної боротьби, за допомогою якої дозволяється той чи інший драматичний конфлікт. Боротьба може викликатися різними приводами, приймати самі різні форми, проте у всіх випадках вона передбачає органічну взаємодію, а взаємодія - боротьбу.
Органічність взаємодії втрачається іноді абсолютно непомітно для актора. Органічність творчості - це ідеал, до якого треба прагнути, але абсолютна його досягнення на всьому протязі всієї роботи нездійсненно.
Щоб опанувати процесом живого взаємодії, треба ретельно вивчити його, простежити, як він зароджується і протікає в життя, через які обов'язкові стадії проходить.
Станіславський виділяв кілька видів спілкування:
1. Спілкування з самим собою (монолог і т. Д.);
2. Пряме спілкування (діалог з партнером);
3. Колективне спілкування;
4. Спілкування з уявним (відсутнім об'єктом).
Так само Станіславський особливе значення зраджував внутрішньому спілкуванню.
Внутрішнє спілкування Станіславський вважав вищим видом спілкування.
3. Основні елементи спілкування
Ми знаємо вже про те, що щоб оволодіти процесом живого взаємодії, треба ретельно вивчити його, простежити, як він зароджується і протікає в життя, через які обов'язкові стадії проходить.
Етапи проходження елементів спілкування:
- перший етап - органічний процес спілкування;
- другий етап - чотири умови, необхідні для спілкування;
- третій етап - робота з розвитку органічного безперервного процесу спілкування.
Органічний процес спілкування включає в себе 4 стадії.
Вихідний момент всякого органічного дії - процес орієнтування. Чи не зорієнтувавшись в обстановці, не знайшовши партнера, не зрозумівши, що він зайнятий, в якому стані знаходиться, не оцінивши, як це може відбитися на здійсненні мого задуму, - не можна почати правильно діяти.
Порушення орієнтування неминуче спричинить за собою і подальшу брехня в поведінку актора, і, навпаки, вірна орієнтування може відразу поставити взаємодія на правильні рейки.
Щоб зав'язати спілкування з партнером, після попередньої орієнтування необхідно привернути до себе його увагу. Залучення уваги може перетворитися в активну дію, якщо партнер уникає спілкування або відвернений чимось іншим.
Інший важливий момент органічного процесу - пристосування або прибудова до об'єкта. Характер прибудови (або пристосування) залежить від багатьох обставин від моїх взаємин з партнером, від намірів по відношенню до нього, від поведінки самого партнера і умов, в яких протікає наше взаємодія.
По ходу взаємодії партнерів пристосування не будуть залишатися незмінними. Залежно від зміни обставин і розвитку взаємин вони будуть постійно змінюватися з метою підготовки до нового наступу або обороні, якщо розглядати взаємодію як боротьбу. Якщо органічний процес правильний, пристосування як в житті, так і на сцені найчастіше виникають мимоволі. Орієнтування, привернення уваги, прибудова до нього - всі ці необхідні стадії живого органічного процесу потрібні для того, щоб підійти до найголовнішого, до впливу на партнера.
У спілкування людей переважає словесне вплив. Але в особливих випадках, коли того вимагає обстановка або слова робляться непотрібними, можливо вплив за допомогою одних лише фізичних дій. Вони проявляються через жести, міміку, дотики, погляди, інтонація.
Взаємодія передбачає не тільки вміння активно впливати на партнера, але і правильно сприймати цей вплив. Тим часом процес сприйняття часто порушується або зовсім відсутня на сцені. Не можна правильно впливати на партнера, не сприймаючи і не оцінюючи його реакції.
Акторові треба вміти пристосовуватися до обставин, часу, до кожного з людей в окремо. Пристосування бувають свідомі і підсвідомі (інтуїтивні). Самі пристосування повинні бути то яскравими, барвистими, зухвалими, то тонкими, акварельними, витонченими - кожне пережите всередині почуття вимагає свого пристосування. Будь-які людські стану, настрою, вчив К.С. Станіславський, виявляться придатними для нових фарб і відтінків пристосування, якщо будуть виправдані зсередини.
4. Способи спілкування
театральний актор режисер
Перш за все, ми спілкуємося словами, голосом. Слова передають думку, а голос інтонація забарвлює слова і думка почуттям - це і є спілкування словесне. Можна спілкуватися жестом, рухом (наприклад - покликати, вказати, куди йти, відштовхнути і т. Д.). Це фізичне спілкування, або за висловом К.С. Станіславського, "фізична спілкування".
Але найтонше спілкування - це спілкування "радіаційний" і "лучевоспріятіе". Таке спілкування К.С. Станіславський називав "ніжним педантичним процесом". театральних актор режисер
Він пояснював: "Наші внутрішні почуття і бажання промінь, які просочуються через наші очі, через тіло і обливають інших людей своїм потоком. Лучевоспріятіе - це зворотний процес, тобто вбіраніе в себе чужих почуттів і відчуттів ". Нерідко ці почуття є повною протилежністю словами.
Розмова очей - найцінніший спосіб спілкування, так як передає підсвідоме, сверхсознательное.
Спілкування є головним елементом акторської гри, як всі інші елементи і всі вони невід'ємна частина системи Станіславського. Із системи можна виокремити будь-якої елемент, інакше вся система завалиться, як тільки ми це зробимо.
Спілкуючись між собою актори впливають на глядачів, а не взаємодіючи вони руйнують всю картину. Кожен елемент системи по суті є головним, немає жодного елемента, який можна було б викинути з акторської гри.
1. "Виховання Актора школи Станіславського" Г. Крісті.
2. "Робота актора над собою" К.С. Станіславський.
3. "Вивчення елементів психотехніки акторської майстерності" (Тренінг і муштра) Л.П. Новицька.
Розміщено на Allbest.ru