Літературна енциклопедія. - У 11 т .; М. видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939.
Розповідь. У російській літературі позначення більш-менш певного оповідного жанру підзаголовком «розповідь» стверджується порівняно пізно. М. Гоголь, і Пушкін воліють назва «повість», там де ми могли б сказати «розповідь», і тільки з 50-х років починається більш виразне розмежування. Найменші коливання і найбільша точність відчуваються у Толстого в його зміст 50-х років, які можуть вивчатися як приклад чуйності до літературної термінології. (Так, «Заметіль» названа «розповіддю», «Записки маркера» «повістю» - і те, і інше надзвичайно точно).
Звичайно, основні коливання можуть бути тільки між двома жанрами: повістю і розповіддю, іноді стикаються з своїм завданням і дуже невизначеними по своєму термінологічному значенню. Справді, в той час як італійська новела епохи відродження - поняття цілком конкретне, що стало в своїй конкретності історичним і утворила твердий літературний жанр (звідси легкість і можна пояснити стилізації саме під італійську новелу) - цього зовсім не можна сказати про «оповіданні». Різноманітність прийомів композиції, мотивів, інтересів, самої манери викладу (у Тургенєва, наприклад, є розповідь у 9 листах - «Фауст») - пов'язується з розповіддю XIX-го століття. До нього належать і відточені в дусі італійської новели, твори Е. По (одного з найбільших майстрів розповіді) і розвинулися з прийомів так званої «сценки» «розповіді» раннього Чехова. Всі ці міркування змушують почати визначення терміна «розповідь» ні з його теоретично і абстрактно встановленого типу, а скоріше із загальною манери, яку ми позначимо, як особливу тональність розповіді. надає йому риси «розповіді». Ця тональність, досить важко визначна в абстрактних поняттях, дається іноді відразу в діловитості розпочатого повідомлення, в тому, що розповідь дуже часто ведеться від першої особи, в тому, що йому надаються риси чогось дійсно колишнього (звідси характерний для розповіді прийом - створення особливої ілюзії випадку, наприклад, знайдена рукопис, зустріч, епізоди під час подорожі і т. п.). Так, тон розповіді відразу схопить в зразковому з побудови «Господарі і працівника» Толстого: «Це було в 70-х роках, на другий день після зимового Миколи. У парафії було свято, і сільському двірнику, купцеві другої гільдії Василю Андрійовичу Брехунову, не можна було відлучитися ». Ця фактичність та діловитість розпочатого повідомлення відразу налаштовує на очікування розповіді про якусь подію ( «Це було»), підкресленого детальним згадкою часу (70-ті роки). Далі, відповідно початку, цілком утримано тон специфічного розповіді. Чи не зайве додати, що елементами розповіді пройнята вся творчість Толстого: ті чи інші частини його романів при відповідний заокругленості можуть бути виділені як окремі оповідання). Зовсім інша тональність початку «Фауста». Перші ж листи створюють відчуття оповідної лірики, з дуже докладної передачею почуттів і різних, досить розпливчастих, спогадів. Тон розповіді передбачає щось інше - сувору фактичність, економію (іноді свідомо розраховану) образотворчих засобів, незамедленную підготовку основний суті розповідаємо.
Повість, навпаки, користується засобами сповільненій тональності - вона вся наповнена докладної мотивуванням, побічними аксесуарами, а її сутність може бути розподілена по всіх точках самого оповідання з майже рівномірним напругою. Так зроблено в «Записках Маркера», де трагічний кінець кн. Нехлюдова сприймається не трагічно, завдяки рівномірному напрузі і рівномірному розподілу. Таким чином, особлива специфічна тональність розповіді створюється цілком певними засобами. Хороший оповідач знає, що він повинен зосередити увагу на порівняно легко доступному для огляду разі чи подію, швидко, т.-е. незамедленно, пояснити все його мотиви і дати відповідний дозвіл (кінець). Зосередженість уваги, висунутий по напруженості центр і зв'язаність мотивів цим центром - відмінні ознаки розповіді. Його порівняно невеликий обсяг, який намагалися узаконити в якості одного з ознак, цілком пояснюється цими основними властивостями.
К. Локс. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією Н. Бродського, А. Лаврецький, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевского, М. Розанова, В. Чешіхіна-Ветрінскій. - М .; Л. Вид-во Л. Д. Френкель. 1925