Малюнки Н. Кірсанова
Молюсків з твердим панциром найхимерніших форм можна виявити в будь-якій річці або озері, не кажучи вже про морях і океанах, де їх різновиди обчислюються тисячами. Хоча пластмаси та інші матеріали потіснили раковини, в прикладному мистецтві вони не втратили свого значення і зараз.
Під зовнішньої темно-коричнево-зеленою оболонкою стулки таїться дивовижний декоративний матеріал - перламутр. По міцності він не поступається виробних каменів, а по красі, вишуканому поєднанню різноманітних опалесцирующих блідо-блакитних, рожевих, червоно-помаранчевих, навіть чорних відтінків не має собі рівних. Недарма перламутр в перекладі з німецької означає «мати перлів».
Збирати раковини загиблих молюсків можна по берегах морів і річок. Багато з них вже очищені водою, сонцем і вітром. Трапляються, звичайно, і биті, але для багатьох виробів це не має значення. Правда якщо раковини довго перебували поза водою, вони стали ламкими, вицвілими і не годяться для роботи. Особливо це стосується таких тонкостенньі раковин, як річкова Беззубка або морська мідія. З цієї причини їх ніколи не сушать на сонці, якщо хочуть зберегти цілими.
Зустрічаються і такі, які необхідно очистити від наросших на їх поверхні вапняних покриттів і рослин. Красиві і рідкісні раковини, як правило, використовують в виробах цілком. Примірники ж зі сколами або биті служать матеріалів для різьблення, інкрустації, колажів.
Металевими щітками або ножем із зовнішнім поверхні соскребают бруд, вапняні залишки видаляють кистю, змоченою в 15% -му розчині соляної кислоти. Не зайве нагадати про правила безпеки при роботі з кислотами. Працювати слід в добре провітрюваному приміщенні. Після змочування вироби ретельно промийте під струменем води і почистіть металевою щіткою. Операцію повторіть кілька разів до повного очищення.
Отже, раковини очищені. Зніміть зовнішній шар (це відноситься до стулчастим перламутровим раковин). Обдирання зробіть напилками або на наждачному колі, переходячи поступово від більш грубого інструмента до тонкого, оздоблювального. Наступна операція - отримання заготовок. Для цього раковини ножівкою по металу ріжуть на шматки. Якщо їх конфігурація складна, використовуйте спеціальний лобзик (див. Рис. 1). Після цього надайте напилком або на наждачному колі необхідну форму. Краї заготовки зачистите надфілями. Далі відшліфуйте поверхні наждачним папером з розміром зерен від 100 до 20 мк і відполіруйте за допомогою полірувальних паст на повстяному або фланелевому колі. Звертаємо вашу увагу, що паста ГОІ дуже в'їдається в поверхню і її важко потім видалити. Тому краще користуватися пастою, приготовленої з воску з додаванням зубного порошку.
Іноді в раковині необхідно просвердлити отвір. Матеріал її легко піддається звичайним свердла по металу навіть вручну. Для цих цілей можна зробити нехитре пристосування, показане на малюнку 2. У дерев'яній ручці шилом попередньо проколіть отвір, діаметр якого трохи менше діаметра свердла. Легкими ударами або просто натиском свердло щільно вставляється в ручку.
Дуже зручна для свердління саморобна бормашина, виготовлена з мікроелектродвигунів, знятого зі зламаною іграшки. Закріпивши на валу шліфувальну паличку, нею зручно користуватися при шліфуванні важкодоступних місць, що особливо необхідно в ажурною різьбі. У деяких випадках доводиться склеювати заготовки з раковин з металом, каменем, деревом та іншими матеріалами. Кращий клей - ПВА, сліди від нього після висихання майже не видно. Для більшої міцності в клей дрібними порціями додають гіпс і, помішуючи, доводять до сметаноподібної кашки. Поверхні, що склеюються необхідно обробити грубозернистим наждаковим папером. Гіпс можна додавати і в інші клеї, наприклад «Момент».
А тепер розповімо, які ж види робіт можна проводити з підготовленими раковинами.
гравірування
Їй передує нанесення малюнка на підготовлену поверхню заготовки з раковини. Для початківця гравера найпростіший спосіб перевести малюнок через копіювальний папір. Щоб лінії збереглися чіткими і не розмазувалися під час роботи, їх треба закріпити лакової плівкою. Можна наносити малюнок спочатку на папір, потім наклеїти її гумовим клеєм на раковину. Після підсипання клею малюнок наколюється точками. З отворів залишки клею видаляють тампоном, змоченим в бензині, і їм же втирають туш. Потім папір знімають, точкиз'єднують лініями за допомогою гравіювання голки або кігтики, показаних на малюнку 3. Гравіювання часто тонують звичайними кольоровими олівцями. Цю операцію починають з того, що контурні лінії обводять чорним олівцем, після чого вологою ганчіркою протирають поверхню. Сліди олівця залишаються видимими тільки по лінії контуру. Далі внутрішню частину малюнка проскребают маленької стамескою з дрібною насічкою. Від частоти насічки залежить щільність кольору на гравированном малюнку. Можна втирати і порошкові барвники. Зручніше гравіювання вести на спеціальному пристосуванні, що нагадує грибок (див. Рис. 4). Його вирізують з щільної деревини дуба або бука. За допомогою мастики заготовку наклеюють на грибок. Мастика готується на основі клею, розчинної в ацетоні (наприклад, БФ-4), з додаванням крейди або зубного порошку до отримання тістоподібної маси. Недолік цієї мастики - тривала сушка наклеєною заготовки. Незручно також те, що після гравіювання заготовку відокремлюють від грибка за допомогою ацетону. Тому краще використовувати сірий пластилін. Правда, при роботі бормашинкой він розігрівається і втрачає міцність.
Під час роботи грибок тримають в лівій руці, капелюшок наголошують в ложі упору, в правій руці затискають гравірувальний інструмент або різець.
Інструмент для гравіювання (різці, стамесочкі) найпростіше виготовити з уламків надфилей, мітчиків, свердел.
різьба
Тут використовують ті ж пристосування, що і при гравірування. Тільки ажурне різьблення вимагає спеціального пристосування, що застосовується при випилюванні лобзиком. Інструмент для цього виду робіт і техніка його застосування дещо відрізняються від різьблення по іншим матеріалам. Пояснюється це слоистостью перламутрових раковин. Щоб не зірвати шар, різьблення проводять методом вишкрібання. Основним інструментом у роботі служить тригранний шабер. Інструмент заточується, як показано на малюнку 5. Зазвичай його готують по 2-3 штуки різного діаметру від 1,5 до 6 мм. Гостро заточений шабер вставляють в рукоятку, зроблену по руці. Тоді ви менше будете втомлюватися. Інструментом можна користуватися при всіх видах різьблення по раковині: рельєфною, об'ємною, контурної, геометричної, гладкою із забарвленням і найскладнішою ажурною або, як її ще називають, різьбі на отвір. Різьба відрізняється від гравіювання більш опуклим зображенням. Після нанесення малюнка слід підрізання контурів зображення. Спочатку все контурні лінії і кордони поглиблюють, а потім малюнок підрізають збоку, відокремлюючи його від фону. Інструмент в цьому випадку проходить праворуч або ліворуч від лінії малюнка. Оточивши зображення поглибленої канавкою, далі видаляють кілька шарів з фону. На цій стадії роботи можна користуватися надфілями, напилками, косими ножами і стамесками. При ажурною різьбі спочатку проводять висвердлювання і випилювання наскрізних отворів за допомогою свердла і лобзика і тільки після закріплюють заготовку на грибок. Треба пам'ятати, що гідність матеріалу розкривається повніше, якщо зображення вдало поєднується з колірними переходами кристалічної структури раковини.
Роботу завершує шліфування тонкими наждаковими паперами і шліфувальними паличками (див. Рис. 6). Остаточне доведення - полірування фланеллю.
Тонування
Посилити сприйняття природних достоїнств матеріалу допомагає тонування раковини. Найпростіший прийом - матування. В цьому випадку поглиблення залишають матовими, а опукле зображення шліфують до перлового блиску. Перехід від блискучого до матовому виразно підкреслює об'ємність зображення.
Ще один прийом - дія на органічну основу раковини хімічними реагентами. Застосовується він частіше для перламутрових раковин. Спочатку їх витримують протягом 3 діб в розчині азотнокислого срібла (ляпіс) або пермангоната калію (марганцівка), а потім просушують на сонячному світлі кілька годин. При такому методі тонування вибір кольорової гами обмежений сірим, бурим або чорним кольором. Треба враховувати також природні тони забарвлення раковин, тоді колірну гамму можна дещо розширити - отримати сіро-блакитні, коричнево-оранжеві відтінки.
Підлягають фарбуванню вироби з перламутру обробляють 3-5% -ним розчином оцтової кислоти, а потім в розчині барвника доводять до кипіння і охолоджують разом з ним. Забарвлення проводять і без кип'ятіння, витримуючи в барвнику від 2 до 5 діб. В цьому випадку в барвник додають трохи оцту. Пофарбовані вироби сушать і полірують. Перевага анілінових барвників ще і в тому, що вони повністю зберігають природний опалесцентний блиск перламутру. Щоб забарвити виріб в повному обсязі, а вибірково, необхідно частині, що не підлягають тонування, покрити лаком. Після фарбування його видаляють тампоном, змоченим в ацетоні.
Розпис по перламутру
Крім тонування перламутрових виробів, існує цікава для зорового сприйняття тональна розпис раковин.
Мозаїка з раковин
Як правило, вона виконується на основі з полотна, фанери або оргаліту. Якщо робота ведеться на полотні, готують підрамник, натягують на нього полотно, попередньо проклеєний риб'ячим клеєм або клеєм ПВА. Композиція з раковин спочатку розкладається на полотні по нанесеному тонко заточеним вуглиною малюнку. Кожну раковину ретельно промазують клеєм ПВА і щільно укладають на місце. У композиціях раковини використовуються як цілі, так і ламані. Допустимо використовувати раковини від різних видів молюсків. Красиво виглядають раковини з камінням і коралами.
Цілим раковин і їх обрізки іноді за допомогою напилка або кусачками можна надати потрібну форму.
Один із прикладів складання мозаїки з раковин показаний на малюнку. Своєрідно і цікаво виглядають виклейкі з раковин на тонованому чорним лаком фанері, оргаліт або дошці. Тут можуть бути використані і найпоширеніші річкові прудовики, котушки, беззубки і морські - гребінці, мідії та устриці.
Виконання мозаїк з перламутру близько по техніці до флорентійської мозаїки з каменю, тільки гамма перламутру хоча і ніжніша, але не має такого колірного різноманіття.
Останнім часом художники стали частіше працювати в так званій перегородчастої техніці набору. Суть його полягає в тому, що між шматочками раковин різної конфігурації прокладається металевий дріт або тонована в чорний колір паста, яка засихаючи утворює як би перегородки. Пасту готують наступним чином. Беруть клей ПВА, цемент або гіпс і сажу. Все ретельно перемішується і наноситься на основу тонким шаром. Не даючи пасті застигнути, на неї швидко викладають заздалегідь приготовані відполіровані шматочки перламутру і закріплюють.
OCR Рощупкин Максим