Безпосередньо після «Срібної весілля», в 1987 році, МХАТ підійшов до, мабуть, самому драматичному моменту в своїй історії - розділу.
Розділ був затіяний і, в загальному, спланований через безглуздості, абсурдності існування розрослася, гігантської трупи театру. Там було близько ста шістдесяти чоловік, що давало можливість багатьом артистам бачитися двічі на місяць - в дні видачі зарплати. Звичайно, ні про яке ансамблі, ні про яке знанні один одного не могло бути й мови.
Трупа була така велика, так солідна і так став розсудливим, що майже у всіх були справи крім театру - у кого на радіо, у кого в кіно, у кого на телебаченні, хто співав, хто танцював і так далі.
Причиною непомірного розростання трупи була постійна необхідність знаходити виконавців на ті чи інші ролі. Покладемо, готується вистава «На дні», і в трупі немає артиста на роль Олешки-шевця, якому за п'єсою років 18-19. Молоду людину знаходять в якомусь театральному вузі, беруть в трупу, він грає Алешку, і на цьому його затребуваність закінчується. Йому не дають ні Керубіно у «Весіллі Фігаро», ні офіцера Федотік в «Трьох сестрах». На ці ролі беруть ще і ще когось. Так ці актори і залишаються в театрі, випадаючи в осад. За долею їх не стежать, за них ніхто не відповідає. А адже артист повинен грати постійно, інакше він втрачає почуття ритму в професії.
Далі так тривати не могло.
Думаючи про те, щоб вся трупа могла працювати повноцінніше, цікавіше, різноманітніше, Олег Миколайович підготував рішення поділити трупу на дві частини, давши кожній половині своє стаціонарне приміщення. На той час закінчувався капітальний ремонт-реконструкція будівлі в проїзді Художнього театру. До цього МХАТ грав досить довгий період на двох сценах - на вулиці Москвіна, і на сцені, що на Тверському бульварі. Частина акторів за планом Єфремова передбачалося залишити на Тверському бульварі, а частина повернути в будівлю, що знаходиться в проїзді Художнього театру, як називався в ті пори Камергерский.
Дискусія з приводу розселення трупи розгоралася все гарячіше, взаємні докори ставали абсолютно скандальними. Невідомо, як далеко могла зайти ця ситуація, якби на одному з абсолютно розпалених суперечками зборів я не встав і не сказав: «Ось що, колеги. Тих, хто підтримує Олега Миколайовича Єфремова, я попрошу вийти в іншу кімнату ». Треба зауважити, що тоді зборів були зборами колективу, тобто в них брали участь робітники, пожежні, костюмери, працівники інших виробничих майстерень МХАТу, мимоволі ставали свідками розборок між «творчою елітою». Ну ось, після моїх слів група людей встала і пішла за мною. Ці люди неформально поділяли точку зору Єфремова і хотіли підтримати його в хвилину життя важкою. Зараз вони працюють у МХАТі в Камергерском.
Другу половину трупи очолила Тетяна Василівна Дороніна. Вона знайшла в собі мужність пожертвувати своїм становищем актриси, безсумнівно, однією з перших в театрі, знаменитої, талановитої, просто для того щоб прикрити собою пролом, що утворився. У цьому сенсі її людський вчинок мені здається вельми неординарним і заслуговує поваги. Адже що таке було опинитися серед людей, яких Олег Миколайович не запросив з собою? Багато з них випробовували від цього сильне і хворобливе потрясіння, адже вони віддали театру все, що мали, і ось що в підсумку отримали ... Дороніна очолила групу людей, які нібито нікому не були потрібні.
З того моменту пройшло дванадцять років. Констатувати, що розділ приніс щастя комусь із розділилися театрів, я не можу. Напевно, Господь вирішив театр за цей «розвод» покарати ... Настав затишшя. Не хочу сказати, що не було серйозних вистав і в тому, і в іншому МХАТі, але дзвінка радість щасливого, всеперемагаючого успіху пішла з цих театрів. А адже внутрішня свобода актора народжується саме в цій атмосфері.
Вирішити конфлікт по любові було неможливо. Зачинилися кватирка, яку ми відкриваємо, щоб впустити весняний сонячний день. Зачинилися і більше не відкривалася.
Поділіться на сторінці