Роботи вітчизняних художників вражають формами та ідеями
Росія - якщо не найкраща, то одна з най-най на Венеціанській бієнале сучасного мистецтва! Це визнають і велика частина нашого арт-спільноти, і багато іноземних професіонали. А це вже перемога, навіть якщо наш павільйон не нагородять «Золотим левом». Все, за винятком одиниць, виходять з нього з перевернутим свідомістю і зашкалюють почуттями, особливо гордості.
Ой, скільки було переживань, скільки словесних каменів летіло аж до відкриття, але ми взяли і пред'явили, на яку міць здатні - художню, інтелектуальну, духовну. Як це було, розповідає кореспондент «МК».
Фрагмент проекту "Зміна Декорацій" Гриші Брускіна.
14.45, сади Джардіні. На нашу павільйону з перевіркою кидається його куратор, комісар Семен Михайлівський в відпрасованому костюмі. Він начебто на всю бієнале такий один. Хоча ми - одні з небагатьох, хто закінчив роботи в павільйони вчасно, Семен Ілліч хвилюється за нього, як за дітище, до останнього. Воно зрозуміло: Михайлівський визнається, що за кілька років прикипів до нього душею. У минулому році йому випала доля керувати павільйоном на архітектурній бієнале, з якої він впорався бездоганно (ми про це писали), чим заслужив, так би мовити, підвищення.
Але від цих думок не залишилося сліду вже при вході в елегантний персиковий павільйон, побудований ще в 1914 році Щусєва, мистецтво якого тепер зробило крок на вулицю завдяки новаторству композитора Дмитра Курляндського. За його задумом будівля транслює назовні ледь вловимі звуки, які непомітно в'їдаються в природу і навколишнє середовище.
- Ця переривчаста і тиха мелодія вимагає як мінімум 3-хвилинного звикання, - каже Курляндський. - Як очам треба освоїтися в темряві, так вухам потрібно сконцентруватися і спробувати відчути мою музику. Вона ненав'язлива, що не кидається в руки. Музику записали на народних інструментах, в тому числі балалайці, артисти ансамблю Зикіної.
Відкривають павільйон віце-прем'єр Ольга Голодець і радник президента з питань культури Володимир Толстой. Тут команді бієнале дико пощастило: відправ начальство інших чиновників, які, як більшість людей при владі, на дух не переносять сучасне мистецтво, знайшли б до чого причепитися - плакали б ці 7 млн. (З 45-50 млн. Загального бюджету нашого павільйону) , які держава виділяє, ніби як, на його прибирання.
- Назва павільйону - Theatrum Orbis, тобто «театр світу» - ми запозичили у Ортеліуса з його географічним атласом світу XVI століття, - ділиться з «МК» Михайлівський. - У нашому випадку це і трагедія, і комедія, і драма. Чесно скажу, я не театральна людина, але театр у мене асоціюється з 1980-ми, коли всі в нього ходили, тому що там було вільніше, ніж в житті. У нас теж вийшло дуже вільне мистецтво, яке грає зі смислами і підтекстами.
Ольга Голодець, Семен Михайлівський, Гриша Брускин, Андрій Блохін та Сергій Кузнецов (Recycle), Саша Пирогова та Дмитро Курляндський на відкритті російського павільйону. Фото надане прес-службою російського павільйону.
У першому залі на чорному тлі виникає рота білосніжних однакових чоловічків, застиглих з піднятими руками. Вони начебто намагаються повалити довлеющую над ними двоголову птицю. І це не просто скульптура, а повноцінний театральний механізм з гвинтиками, болтиками, гайками. Він вражає в першу чергу відсилаючи до злободенної теми - наростаючою агресії мас проти терору, контролю та управління ними часом антигуманної влади, а потім вже - дуже натуральної, що не вичищеною до блиску технікою виконання. У другому залі напруга підсилюється побачивши ляльок, манекенів, гібридів, які символізують форми міжнародного тероризму. Борються з ними солдати з біноклями, стародавні ідоли з антенами і радарами на головах. У цей час жінки, одні - в хіджабах, зі зброєю, а інші - схожі на птахів, ангелів, роботів, корчаться від страждань або пурхають з байдужими обличчями, ніби вони вже на небесах.
Фрагмент проекту "Блокований контент" дуету Recycle. Фото надане прес-службою російського павільйону.
Високо оцінили павільйон не тільки музейники (Марина Лошак, Зельфіра Трегулова, Василь Церетелі), але і художники (серед них і такі метри, як Леонід Соков, і успішні молоді майстри типу арт-групи ЗІП) - і це багато про що говорить. Звичайно, знайшлися і ті, хто звинуватили Михайлівського в кон'юнктурності, Брускіна - в неоригінальності, Recycle - в поверховості, а Пирогову - у вторинності. Але це зайвий раз доводить, що перед нами справжнє мистецтво, яке змушує рефлексувати, не залишає байдужим.
Художники влаштували справжній театр: у Брускіна вийшла трагедія, у Recycle - драма, у Пироговой - неоднозначна комедія. Можливо, було б правильніше перекрутити цей многосочіненний спектакль навпаки, тобто, почати з виступу Пироговой, а закінчити Брускіна. Художник ставить ударну точку, після якої оцінити по достоїнству інше мистецтво - складно. Зате є привід не раз повернутися в наш павільйон, де демонструють, чим живе не тільки Росія, а й весь світ. Можна пишатися тим, що у нас є художники, які це сканують і пред'являють в вразила формах.