приклад тексту художнього стилю
лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Кожен функціональний стиль сучасної української літературної мови - це така його підсистема, яка визначається умовами і цілями спілкування в якійсь сфері громадської діяльності і володіє деякою сукупністю стилістично значущих мовних засобів. Функціональні стилі неоднорідні; кожен з них представлений ряд жанрових різновидів. Розмаїття жанрових різновидів створюється різноманіттям змісту мови і її різної комунікативною спрямованістю, тобто цілями спілкування. Саме ці цілі спілкування диктують вибір стилістичних прийомів, композиційної структури мови для кожного конкретного випадку. У провідних жанрах кожного функціонального стилю мови стандарт мовних засобів знаходить своє найбільш яскраве вираження. Периферійні жанри більш нейтральні з точки зору використання мовних засобів. Однак кожен функціональний стиль мовлення має свої типові риси, своє коло лексики і синтаксичних структур, які реалізуються в тій чи іншій мірі в кожному жанрі даного стилю.
Мова - історично сформована форма спілкування людей за допомогою мови. Між мовою і мовою складні діалектичні взаємовідносини: мова здійснюється за правилами мови і, в той же час, під впливом ряду факторів.
Російська мова - національна мова російського народу, державна мова Російської Федерації і мова міжнаціонального спілкування.
Загальні відомості Про мову: Сучасна російська літературна мова як предмет наукового вивчення. Російська літературна мова - нормована і оброблена форма загальнонародної мови. Російська мова як один з індоєвропейських мов.
Функціональні стилі російської літературної
Художній стиль (стиль художньої літератури)
Стиль - різновид літературної мови, яка традиційно закріплена в суспільстві за однією зі сфер життя. Кожна різновид має певні мовними особливостями (перш за все лексикою і граматикою) і протистоїть іншим таким же різновидам літературної мови, які співвідносяться з іншими сферами життя і володіють власними мовними особливостями.
Художній стиль знаходить застосування в художній літературі, яка виконує образно-пізнавальну та ідейно естетичну функцію.
СТЕЖКИ (грецьке tropoi) - термін античної стилістики, що позначає художнє осмислення та впорядкування семантичних змін слова, різноманітних зрушень в його семантичній структурі. Основними видами стежок у більшості теоретиків вважаються: метафора, метонімія і синекдоха з їх підвидами, т. Е. Стежки, засновані на вживанні слова в переносному значенні; але поряд з цим в число стежок включається і ряд оборотів. де основне значення слова не зрушується, але збагачується шляхом розкриття в ньому нових додаткових значень (созначения) - які епітет, порівняння, перифраза і ін. У багатьох випадках вже античні теоретики коливаються. куди віднести той чи інший оборот - до стежках або до фігур. Так, Цицерон відносить перифрази до фігур, Квінтіліан - до стежках.
1.Епітет (грецьке epitheton, латинське appositum) - визначальне слово, переважно тоді, коли воно додає нові якості до значення визначається слова (epitheton ornans - прикрашає епітет). Пор. у Пушкіна: «рум'яна зоря»; особливу увагу теоретики приділяють епітету з переносним значенням (пор. у Пушкіна. «днів моїх суворих») і епітету з протилежним значенням - так зв. оксюморону (пор. Некрасова: «убога розкіш»).
2. Порівняння (латинське comparatio) - розкриття значення слова шляхом зіставлення його з іншим по якомусь спільною ознакою (tertium comparationis). Пор. у Пушкіна: «швидше птиці младость». Розкриття ж значення слова шляхом визначення його логічного змісту називається тлумаченням і відноситься до фігур (див.).
Перифраза (грецьке periphrasis, латинське circumlocutio) - «спосіб викладу, що описує простий предмет за допомогою складних оборотів». Пор. у Пушкіна пародійну перифрази: «Юна вихованка Талії та Мельпомени, щедро обдарована Аполлоном» (вм. молода талановита актриса). Одним з видів перифрази є евфемізм - заміна описовим зворотом слова, з яких-небудь причин визнається непристойним. Пор. у Гоголя: «обходитися за допомогою хустки».
На відміну від перерахованих тут стежки, побудованих на збагаченні незмінного основного значення слова, такі Т. побудовані на зрушеннях основного значення слова.
Метафора (латинське translatio) - «вживання слова в переносному значенні».
Аналіз особливостей художнього стилю
Художній стиль мови, як функціональний стиль знаходить застосування в художній літературі, яка виконує образно пізнавальну та ідейно-естетичну функцію. Що б зрозуміти особливості художнього методу пізнання дійсності, що визначає специфіку художньої мови, треба порівняти його з науковим способом пізнання, визначальним характерні риси наукової мови.
Основою художнього стилю мовлення є літературний російську мову. Слово в цьому функціональному стилі виконує номинативно - образотворчу функцію. У число слів, що складають основу цього стилю, перш за все входять образні засоби російської літературної мови, а також слова, що реалізують в контексті своє значення. Це слова широкої сфери вживання. Вузькоспеціальні слова використовуються в незначній мірі, тільки для створення художньої достовірності при описі певних сторін життя
.Приклад тексту художнього стилю
Приклад художнього стилю: Уривок з автобіографічної повісті В Астаф'єва "Останній уклін":
У швидкості бабуся померла
Мені прислали на Урал телеграму з викликом на похорон. Але мене не відпустили з виробництва. Начальник відділу кадрів вагонного депо, де я працював, прочитавши телеграму, сказав:
- Не дозволяється. Мати або батька інша справа, а бабусь, дідусів та кумів.
Звідки знати він міг, що бабуся була для мене батьком і матір'ю - всім, що є на цьому світі дорогого для мене! Мені треба б послати того начальника куди слід, кинути роботу, продати останні штани і чоботи та поспішити на похорон бабусі, а я не зробив цього.
Я ще не усвідомив тоді всю огром втрати, яка спіткала мене. Якщо це станеться тепер, я б поповзом добрався від Уралу до Сибіру, щоб закрити бабусі очі, віддати їй останній уклін.
І живе в серці вина. Гнітюча, тиха, сумна. Винуватий перед бабусею, я намагаюся воскресити її в пам'яті, розповісти про неї іншим людям, щоб у своїх бабусь і дідусів, в близьких і коханих людей відшукали вони її, і була б її життя безмежна і вічна, як вічна сама людська доброта, - так від лукавого ця робота. Немає у мене таких слів, які б змогли передати всю мою любов до бабусі, виправдали б мене перед нею.
Я знаю, бабуся пробачила б мене. Вона завжди і все мені прощала. Але її немає. І ніколи не буде .І нікому прощати.
Стиль художньої літератури може включати в себе елементи інших стилів, проте не в їхній власній функції, а в естетичній, як засіб виразності мовлення ..
анафора - повторення окремих слів або оборотів на початку пропозиції;
епіфори а - повторення слів або виразів в кінці речення;
паралелізм - однакове побудова речень;
антитеза - оборот, в якому різко протиставлені поняття;
оксюморон - зіставлення взаємовиключних понять;
бессоюзіе (асіндетон) і Полісиндетон (полісіндетон);
риторичні запитання і звернення.
Таким чином, за різноманітністю, багатством і виразним можливостям мовних засобів художній стиль стоїть вище інших стилів, є найбільш повним вираженням літературної мови.
Те, як в художньому тексті поєднуються різноманітні мовні засоби, які стилістичні прийоми використовує письменник, як він «переводить» поняття в образи і т. Д становить предмет стилістики художнього мовлення. Найбільш яскраво і послідовно принципи і методи цієї наукової дисципліни відображені в працях академіка В. В. Виноградова, а також в роботах інших радянських вчених - М. М. Бахтіна, В. М. Жирмунський, Б. А. Ларіна
Лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Сенс мовного знака може бути або предметним або логічним. Знак мови, що має предметний сенс, позначає предмети і явища, їх дії, їх ознаки (наприклад, світло - фізичне явище, світити, висвітлити - дії світла, світлий, світло - певні ознаки якогось предмета або дії). Знак мови, що має логічний зміст, позначає логічні відносини (для світла - відносини мети, через світло
відносини причини, на світлі - відносини місця, не тінь, а світло - відносини протиставлення).
Мовні значення предметного ряду називають лексичними мовними значеннями, мовні значення логічного (розумового) ряду називають граматичними мовними значеннями.
Виходячи з відомостей про те, що предмети в мові позначають іменники, то правомірним буде зробити висновок, що вони складають основу образотворчості і детально розглянути дане твердження.
Відзначимо, що, на думку лінгвістів, у художньому мовленні іменники виконують не тільки інформативну, а й естетичну функцію. Вживання їх може бути обумовлено
власне знаходить нове символічне значення в назві повісті Н.С. Лєскова, який використав прийом антономасія - «Леді Макбет Мценського повіту» і т.д.
Важливо підкреслити, що вживання іменників в естетичної функції може бути і не пов'язане з їх метафоричним переосмисленням. В автологічних мови (тобто в мові, вільної від тропів) іменники також можуть відігравати важливу стилістичну роль, виступаючи як яскравий джерело експресії.
Особливий стилістичний інтерес представляє використання письменниками абстрактних іменників для посилення дієвості мовлення.
Принципова відмінність стилістичного використання абстрактних іменників у художньому мовленні полягає в активізації їх виражальних можливостей. Під пером художників слова абстрактні іменники можуть стати сильним джерелом мовної експресії, хоча їх естетична функція часом недооцінюється, що спотворює уявлення про стилістичні ресурсах морфологічних засобів.
Поети другої половини XIX ст. розширили репертуар абстрактних іменників, які надають стилю схвильовано-патетичний звучання. Так. у Н.А. Некрасова часто вживаються слова: свобода, віра, святиня,
скорбота, злидні, відчай, боротьба, насильство. Щоб підсилити експресію абстрактних іменників, які отримують в контексті політичного забарвлення, поет використовував особливий графічний прийом - писав їх з великої літери: «Через безодні темні Насильства і Зла, Праці і Голоду вона мене вела. [Про музу] ».
Одні проти одних абстрактним іменником іменники конкретні також володіють великими потенційними можливостями створення мовної експресії у художньому мовленні.
Письменникам, публіцистів властиво переважно наочне мислення на противагу абстрактному. що практично знаходить відображення в широкому використанні конкретних іменників, Майстерне введення їх в текст створює зримі картини. Причому в художньому мовленні естетичну функцію можуть виконувати іменники, вжиті в прямому значенні, не наражаючись образному переосмислення.
Особлива стилістична цінність конкретних іменників визначається їх образотворчими можливостями при описі художніх деталей. У цьому випадку слова, які називають побутові реалії, нерідко вельми прозаїчні речі, містять в собі велику образну енергію і представляють необмежені образотворчі можливості для опису життя героїв, обстановки, картин природи, побуту.
Великий простір для стилістичних спостережень відкриває вивчення експресивної функції іменників власних. Їх експресивна забарвлення зумовлене стилістичними особливостями використання в різних стилях мови і багатими традиціями естетичного освоєння в російській літературі.
Потенційні експресивні можливості особистих імен обумовлені ще й тим, що багато хто з них сягають грецьких коренів і несуть в собі приховане символічне значення: Митрофан - слава матері, Олена - обрана, світла і т.д. Письменник, нарікаючи свого героя, може коротко висловити і своє ставлення до нього; пор. у А.Н. Островського Катерина - вічно чиста, Варвара - дикунка, груба.
Рідкісні, дивні імена надають мови гумористичну забарвлення: Варух, Солоха, Хівря. Яскраву експресію створює зіткнення невживаних імені з вельми поширеним по батькові або прізвищем: Феодулія Іванівна (Гоголь); Аполлон Мерзавецкій (Островський); Васисуалий Лоханкин (Ільф і Петров). Один із прийомів обігравання власних назв - застосування знаменитого імені до пересічного або комічному персонажу: швець Гофман, бляхар Шиллер (Гоголь).
Однак поряд з багатим набором знижених характеристичних прізвищ в російській літературі відомо і чимало іменників власних назв, вільних від подібних асоціативних оціночних значень. Вони сприймаються не як нейтральні, а як хороші, відкриті для створення навколо них ореолу позитивних емоційно-експресивних відтінків; пор. Онєгін, Печорін, Дарини, Ленський, Інсаров, Ростов.
Іншу ipynny стилістично активних власних назв складають географічні найменування. У російській літературній мові навколо них створюються нерідко особливі експресивні ореоли, зумовлені різними асоціаціями. Так, в роки Великої Вітчизняної війни гостре політичне значення набули багато географічні назви: Брест, Сталінград, Волга, Урал, Ялта та ін. Вони отримали яскраве публіцистичне звучання завдяки героїзму воїнів, які прославили російську землю самовідданою боротьбою з фашизмом. Ряд географічних назв пов'язується у свідомості російського людини з національною гордістю, патріотичною темою: Москва, Володимир, Смоленськ, Бородіно, інші найменування асоціюються з традиціями російського мистецтва: Кижи, Палех, Гжель.
Художній стиль відрізняється від інших функціональних стилів тем. що в ньому використовуються мовні засоби всіх інших стилів, проте ці кошти (що дуже важливо) виступають тут в зміненої функції - в естетичній. Крім того, в художньому мовленні можуть використовуватися не тільки строго літературні, а й внутрішньолітературної кошти мови - просторічні, жаргонні, діалектні і т.д. які також використовуються не в їх первинної функції, а підкоряються естетичному завданням.
Художній стиль - Реферати - 5ballov.ru
Російська мова в світі - Вікіпедія
Тлумачні словники російської мови