Вагинов входив до багатьох літературні угруповання ( «Абатство Гаер», «Кільце поетів ім. Фофанова», «Остров'яни», «Цех поетів», «Музика, що раковина», ОБЕРІУ), що не вписуючись повністю ні в одну з них. Його можна назвати поетом, залишалися «поза течій і груп» [5: 10].
Примітний збірник вагіновскіх віршів під назвою «Досліди з'єднання слів за допомогою ритму». Цікаво розібратися в тому, як зроблені входять до нього вірші, як поет працював зі словом, як з'єднував між собою слова, який «малюнок» виходив в результаті «з'єднання слів за допомогою ритму». Матеріалом вивчення служить одне з програмних віршів поета «Музика» (1926).
У кніговращаліщах летять слова.
У словохраніліщах блукаю я.
Раптом слово заспіває, як соловей -
Я до сходів бігу скоріше,
І переді мною слово точно коридор,
Як подорож під бурхливо місяцем
З мороку в світло, зі скель берегових
На моря безмежний перелив.
Чи не в звуках музика - вона
Під зміною способу укладена
Ні О, ні А, ні звук інший
Ніщо перед музикою такий.
Читаєш книгу - раптом співає
І хочеться сміятися мені
У нежданому і весняний день [1: 41].
Дане вірш відноситься до пізньої ліриці поета. Воно - на вічну тему - про те, що є поезія, в чому полягає її таємниця. Дане вірш - про слова і книгах. Відома робота над словом В. Хлєбникова, Б.Пастернака, В.Маяковського, стверджували нові можливості віршованої мови. Як свідчить наведений вірш, Вагинов «не так далекий від хлебниковской позиції" самовитого слова "» [4: 6]. Серед вагіновскіх неологізмів в даному вірші можна виявити складні слова (кніговращаліщах, словохраніліщах), в яких видно роботу поета по вилученню смислів з коренів слів.
Сюжет даного вірша утворює гра уяви ліричного «Я» поета. У перших трьох рядках заявлені основні мотиви зазначеної гри. Один з них пов'язаний зі словом (книгою), інший - з подорожжю в світі слів (книг), нарешті, третій - зі звучним словом, музикою слів.
Слово «слово» (і похідні від нього) повторюються в перших п'яти рядках 4 рази ( «летять слова», «в словохраніліщах», «слово заспіває», «переді мною слово, точно коридор»). Ліричний герой «блукає» у словохраніліщах, слово уподібнюється коридору, прямо порівнюється з подорожжю, дорогою, яка веде «з мороку в світло». У сприйнятті ліричного героя це рух подібно падіння «на моря безмежний перелив».
Настільки ж значущими виглядають асоціації слова з музикою (на ці асоціації прямо вказує назву: «музика», слово «заспіває, як соловей»). Йдеться про музику слів, музики книги - співі загадкового «незрозумілого» «хороводу» слів.
Вірш буквально наповнене рухом: слова не тільки «співають», а й «летять», ліричний герой, почувши їх спів, «до сходів» біжить «скоріше», слова утворюють хоровод - рух по колу, що супроводжується хоровим співом. Ліричного героя захоплює музика слів - «зміна способу», гра, рух смислів.
З'ясуємо, як на вираз ідеї «руху», «зміни», «польоту» працює метр і рима.
Як відомо, ритміка - це розділ стіховеденія, який вивчає закони будови віршованого рядка, її ритмічні варіанти, регулярні повтори словесно-звукового матеріалу [2]. Проблемами вивчення ритміки займалися багато вітчизняних літературознавці, серед них М. Л. Гаспаров, В.М.Жирмунский, Б.В.Томашевский, Б.М.Ейхенбаум, В.Е.Холшевніков і ін.
Дослідники вважають, що вагіновская лірика «вільна від рими», наприклад, «від обов'язкової для акмеїзму строфи» [5: 5]. Зазначені особливості можна спостерігати і в аналізованому вірші.
«Музика» складається з 16 рядків, що не розділених на строфи. Відсутність членування в даному випадку підкреслює невпинного руху від початку до кінця вірша (воно вимовляється немов на одному диханні).
Деякі рядки (1 і 2, 3 і 4, 9 та 10, 11 і 12, 13 і 14, 15 і 16) римуються один з одним: вони зв'язуються тільки чоловічий римою (під чоловічий римою розуміється різновид рими, при якій наголос падає на останній склад римуються слів [3: 134]).
При цьому на тлі початкових чотирьох і заключних восьми заримованих рядків різко виділяються чотири центральні римовані рядки, що безпосередньо передують кульмінації вірша. У них і спостерігається найбільш яскраво виражене прагнення до руху: «І переді мною слово точно коридор, / Як подорож під бурхливо місяцем / З мороку в світло, зі скель берегових / На моря безмежний перелив».
Рима в даному вірші не постійна, що дозволяє віднести дане ліричний вірш до холостим віршам. Неодружені вірші - вірші з холостий римуванням, при якій в строфі, крім заримованих рядків, присутні і не заримовані (що не мають римованої пари) [2].
Вірш написаний пеоном (або Пеонія). Пеон - це четирёхсложная віршована стопа античного віршування з одним ударним і трьома ненаголошеними складами. Пеон ділиться на чотири види, в залежності від того, на який склад стопи доводиться наголос [2]. Отже, цей вірш написано четвертим видом пеона (наголос на останню стопу).
Пеони рідкісні в російської поезії, так як вони вимагають значної кількості довгих слів. Деякі стіховеди вважають, що насправді ніяких пеонов в російській вірші немає. Вони зводять перший і третій пеон до хорею, а другий і четвертий - до ямбу [6: 40-41]. Згідно з даними уявленнями, що розглядається ліричний вірш написано ямбом, ямбом різностопний (кількість стоп у рядку коливається від чотирьох до шести: 5-5-5-4-6-6-5-5-4-6-4-4-4-4 -4-4). Однак ямб задає переривчастий ритм (наголос на кожному другому складі), в той час як пеон, навпаки, робить віршовану мова безперервно «ллється» єдиним потоком.
На наш погляд, вагіновская «Музика», за своїм ритмічному малюнку нагадує вірші античних поетів, написана пеоном. Пеон надає віршу музикальність, пісенність, плавність.
Вжиті спостереження дозволяють зробити наступні висновки: розглянуте вірш про поета і поезії, це програмний твір Вагинова-лірика, що виражає його поетичне кредо. Для поета - суть поезії полягає «у зміни способу», в русі слів, в хороводі смислів. Уявлення про динаміку як основі життя вірша виражені за допомогою ритму. Ритм задається зміною картин, переходом від оповідання до міркування. В оформленні ритміки вірша особливого значення набуває метр (пеон).
Квятковський А.П. Поетичний словник / Наук. ред. Роднянськая І. М. Радянська енциклопедія, 1966. 376 с.