Коли ми замислюємося, ніж поезія відрізняється від прози, на думку зазвичай приходять дві речі, ритм і рима. І якщо рими може взагалі не бути (білі вірші), то вже ритм-то в тому чи іншому вигляді присутня в віршах завжди, і саме він є головною відмітною ознакою віршів. Правда, те, в якому вигляді ритм присутній, може змінюватися, і навіть в сучасній російській віршуванні співіснують різні підходи до нього.
Ритм вірша, можливість виділити в ньому пульсацію порівнянних між собою фрагментів, часто присутня паралельно на декількох рівнях. Наприклад, розбивка вірша на строфи і окремі вірші (до речі, слово «вірш» як стіховедческій термін означає один рядок вірша, що відрізняється від розмовного значення даного слова) - це теж елементи ритму (до слова, в вільному вірші, т.зв. верлібрі , цими елементами все може і закінчуватися). Але найчастіше ритм присутній і всередині кожного вірша, і в основному про це ритмі ми для початку і поговоримо.
Взагалі на світлі, як відомо, багато мов, в кожному, напевно, так чи інакше існує поетична мова, а значить, і ритм поетичної мови. Але самі мови при цьому помітно відрізняються один від одного, внаслідок чого і принципи, за якими будується ритм вірша, різні. Кажуть, що існує кілька систем віршування, що розрізняються саме по тому, що покладено в основу ритму вірша.
У стародавніх римлян і греків склади ділилися на короткі і довгі. Тому не дивно, що створена ними система віршування передбачала ритм, побудований на впорядкованому чергуванні довгих і коротких складів. Така система віршування (на длительностях) називається метричної. Природно, в російській вона просто не може застосовуватися, хоча багато термінів (наприклад, назви віршованих розмірів і стоп) були придумані саме для метричної системи, а нами запозичені і використані заново з новим смисловим наповненням.
У деяких мовах в слові є те, що ми називаємо наголосом. При цьому в одних положення наголоси в слові жорстко зафіксовано (у французькому - на останньому складі, в польському - на передостанньому), а в інших наголос плаває, причому найчастіше значимо, тобто від перестановки наголоси іноді змінюється сенс (і російську мову саме такий) . Там, де наголос жорстко зафіксовано, народилася так звана фонетична система віршування, в якій вважають склади у вірші без (або майже без, деякі тонкощі на кшталт внутрішньої паузи - цезури - і прив'язаного до неї наголоси можуть бути) обліку наголосів. Це не дивно: якщо наголос мало що значить, то воно і не дуже підкреслюється в мові, внаслідок чого засновувати на ньому ритм було б дивно.
Найсмішніше тут те, що коли зароджувалася російська книжкова поезія, форми вірша запозичувалися, причому в основному з польської мови, внаслідок чого до кінця першої третини XVIII століття в книжковій поезії панувала саме фонетична система віршування (можете почитати жив на початку XVIII століття Антіоха Кантемира, це, ймовірно, вершина російського силабічного вірша). Зараз нам вже важко навіть зрозуміти, як це звучало, хіба що співати або скандувати склади рівними тривалості. Надто вже протиприродна для російської мови така система віршування, занадто явно в російській мові випирають ударні склади, занадто звикли ми сприймати ритм в першу чергу за ритмом наголосів.
Реформа російського віршування відбулася в XVIII столітті, і першим реформатором був Тредіаковський. Саме з нього пішло побудова ритму на чергуванні ударних і ненаголошених складів, і саме він писав перші російські ямби і хореї. Не треба, втім, думати, що систему цю він придумав від початку до кінця, мова скоріше йде про адаптацію системи віршування з більш схожих на російський (в плані значущості наголосів) мов, хоча б з англійської та німецької. Ту систему віршування, яку ввів в ужиток Тредиаковский і яку активно розвивали Ломоносов і Сумароков, ми зараз називаємо силабо-тонічної. По суті, вона заснована на поєднанні рахунку наголосів і складів. Вірш складається з рівних (по числу складів) стоп, в кожній з яких наголос тяжіє до однієї і тієї ж позиції. Зауважте, саме тяжіє, тому що відхилення від схеми у вірші присутні майже завжди. Тому говорять про сильні і слабкі складах, а не просто про ударні і ненаголошених. Сильні склади - ті, до яких тяжіє наголос, часто вони виділені навіть в тому випадку, якщо наголос пропущено. Зі слабкими навпаки, вони тяжіють до ненаголошеності, і навіть якщо наголос на слабкий склад все ж падає, найчастіше воно при читанні кілька скрадається.
Візьмемо, наприклад, ямб - розмір вірша, складений з двоскладових стоп, де наголос в стопі тяжіє до другого стилю:
Відкрилася безодня, зірок повна
Зіркам числа нема, безодні - дна.
У цьому прикладі все строго, парні склади - ударні, непарні - ненаголошені (слово «ні» може вважатися не мають самостійного наголоси, таке слово, яке зазнало втрат в поєднанні з сусідами наголос, називають «клітіка»). Але, поміркуйте самі, середня довжина російських слів більше двох складів, а якщо врахувати сполучники, прийменники та інші дрібниці, самостійного наголоси найчастіше позбавлену, то середня частота наголосів ближче до 1/3. Щоб поставити наголоси на кожному сильному складі ямба, доведеться, по-перше, сильно постаратися, по-друге, використовувати слова не довше трьох складів, по-третє, з трискладових вийде вставити у вірш тільки ті, у яких наголос припадає на другий склад. Зрозуміло, весь час так писати неможливо, природною поетичної мови не вийде ніяк (Ломоносов пробував, але швидко кинув). Тому в реальності в російській вірші в двоскладових розмірах часто пропускають наголос:
Мій дядько самих чесних правил, (тут все наголоси на місці)
Коли не в жарт занедужав, (є пропуск в «занедужав»)
Він поважати себе примусив (ще й «зайве» наголос на «він»)
І краще вигадати не міг. (Тут знову пропуск)
Але, що кидається в очі, ритміка все одно сприймається, і пульсація сильних і слабких складів нікуди не поділася, хоча реальні наголоси стоять не цілком по схемі. В цьому місці ми підходимо до характерного для російського вірша відмінності метра і ритму. Метр - це схема розташування сильних і слабких складів, якийсь шаблон, за яким побудований ритм вірша. Ритм - це вже реальність стоять у вірші наголосів, від метра часто помітно відрізняється.
Таким чином, силабо-тонічна система віршування передбачає, що кожен вірш у вірші складено з повторюваних стоп з одним сильним складом в кожній, а стопи однакові за кількістю складів. Є, правда, деякі тонкощі, які поки що залишилися за межами нашого розуміння, але про них ми поговоримо іншим разом.
Але, крім силабо-тонічної, в російській мові зараз активно живе і інша, т.зв. чисто тоническая система віршування, в якій рівних стоп немає. Візьмемо приклад з Саші Чорного:
Хиткі ларі, збиті нашвидкуруч,
Холерного виду пряники і халва,
Бруд під ногами хлюпає так ласкаво,
І на плечах бовтається чужа голова.
Ви запитаєте: що ж це таке? Ритм цілком прослуховується, але чітко ударні склади стоять якимось незрозумілим чином: то між ними один ненаголошений склад, то два або три ... І якщо останні два рядки можна якось намагатися впихнути в знайомий нам ямб, то перші дві цю спробу позбавляють сенсу, так як не лізуть вже ні в які ворота. Виділити щось, що нагадує рівні стопи, зовсім не виходить.
Але в той же самий час помітно, що певний порядок в віршах є, наприклад, виразних наголосів в кожному вірші рівно чотири. Це вже форма, що переходить до чисто тонической системі (яку називають ще акцентним віршем). Основний ритм тут будується на рахунку сильних складів, але не на рахунку слабких, кількість яких може змінюватися в широких межах. Причому конкретна строфа - ще не самий ритмічно розхитаний варіант такого вірша, а всього лише перехідна форма до нього, коливання числа слабких складів між сильними не так вже й великі.
Підведемо підсумки. В ритміці російського вірша (в усякому разі, на самому нижньому її рівні, тому що є і більш високі - ритм, створюваний членуванням тексту на вірші, строфи, нарешті, глави і частини, якщо твір велике) визначальну роль відіграє наголос. Зазвичай у вірші не до кінця збігаються метр (шаблон, за яким побудований ритм ударних і ненаголошених складів) і ритм (реальний малюнок наголосів). Якщо не брати до уваги виключення, яким є верлібр, співіснують дві основні системи віршування - силабо-тонічна, популярна в класичній російській поезії з XVIII століття, і чисто тоническая, що отримала, поряд з силабо-тонічної, поширення в поезії сучасної (правда, в російської народної поезії і в стилізації на кшталт пушкінської «Казки про попа і про працівника його Балду» чисто тонічний вірш теж зустрічається). У силабо-тонічної вірш складається з стоп, відповідно до кількості складів, а в чисто тонической довжина стоп розхитується, так що про стопах зазвичай вже не говорять.
Це поки груба схема. Наприклад, в неї погано лягають логаеди (прецікаві і популярна в XXI столітті штука, про яку ми пізніше неодмінно поговоримо: в логаедов малюнок силнее і слабких жорстко фіксований, як у класичній силабо-тоніки, але ось рівних стоп немає). А наступного разу ми поговоримо про силабо-тонічних розмірах і деяких більш тонких деталях їх влаштування.