Археологічні предмети. Ми вже говорили про цінності тієї інформації, яку може нести корозійний шар на археологічних предметах з міді та мідних сплавів. Намагаючись зберегти археологічний вид предмета, реставратор повинен разом з тим виявити його форму, показати деталі прикраси або конструктивні особливості, розкрити гравіювання або напис і т.д. Основне завдання реставрації - запобігти руйнуванню предмета. Для цього в металі повинні бути припинені всі корозійні процеси, тобто він повинен бути стабілізований.
Перш за все, з поверхні щетинною щіткою, скальпелем, промиванням в дистильованої воді счищается земля і змішані з нею пухкі продукти корозії. Для предметів, покритих щільною, рівномірної по товщині патиною, яка не приховує рельєф, гравіювання, інші дрібні деталі, цього мінімального втручання виявляється досить. Якщо при цьому на поверхні предмета немає хоча б маленьких рідкісних точок пухкого світло-зеленого речовини, то його краще взагалі не чіпати. Зберігати такі предмети потрібно при відносній вологості не вище 50%, не допускаючи перепадів температури, оглядаючи два рази в рік. При найменшій підозрі про наявність в металі активних вогнищ корозії предмет повинен бути перевірений у вологій камері. Поява вологих світло-зелених точок свідчить про те, що метал потребує стабілізації. Вогнища бронзової хвороби обробляють одним із способів, наведених вище.
Більшість археологічних бронз має товстий, неоднорідний по товщині, складу і фактурі корозійний шар, що приховує поверхню предмета, що спотворює його форму. Щоб зберегти зелену археологічну патину у такого предмета, його треба очистити механічно, видалити всі поверхневі пухкі і горбисті утворення. Косметична очищення не повинна зашкодити щільних шарів і не відкрити тим самим доступ до поверхні металу і до вогнищ хлористої міді повітря і вологи. Після закінчення очищення предмет перевіряють у вологій камері. При необхідності осередки корозії стабілізують. Предмет висушують в сушильній вакуумному шафі і консервують.
Обробка зі збереженням археологічного виду предметів з мідного сплаву більш трудомістка, ніж хімічне очищення до оголення металевої поверхні, більш складна, потребує подальшого спостереження за збереженням предмета і зберігання його при відносній вологості менше 55%. Неприпустима очищення до оголення металу і фарбування поверхні під зелену патину.
Бронза з патиною, отриманої хімічним шляхом, очищається від забруднень наступним способом. Якщо на предметі є плями корозії міді, то їх видаляє, протираючи віджатим тампоном, змоченим очищує складом. Попередньо на невеликій ділянці роблять пробну розчистку. Потім оброблену ділянку промивають тампоном, змоченим в дистильованої воді, перевіряють рН вологій поверхні прикладанням паперового універсального індикатора, знежирюють, сушать і консервують; при необхідності оброблена ділянка тонують хімічним способом.
Реставрувати бронзові предмети з мальовничою патиною на органічній основі необхідно дуже обережно. Зчеплення патини з поверхнею металу може виявитися порушеним і при очищенні від забруднення вологим способом в зазори може лопать розчин, що сприяє подальшій корозії. Органічні розчинники можуть впливати на шар мальовничій патини, руйнуючи його. До кожного предмету треба підбирати свій спосіб очищення шляхом проб на маленьких ділянках. Рекомендується застосовувати сульфидную обробку вогнищ корозії.
При початок процесу корозії зберігати такий предмет необхідно при відносній вологості, що не перевищує 40%, тобто в спеціальній вітрині з осушувачем і контрольованою атмосферою.
Необхідність в патинуванні предметів з міді та мідних сплавів зустрічається досить часто. Наприклад, після хімічної очистки оголений метал має яскравий колір свежетравленной міді, що не відповідає естетичним вимогам музейної експозиції. Згодом очищені предмети покриваються природної патиною, але освіту патини відбувається повільно. Після хімічної обробки локальних вогнищ корозії на поверхні предмета з'являються ділянки світлого металу. Потрібно, щоб колір очищених ділянок не відрізнявся від кольору предмета. Доробки втрачених фрагментів також вимагають патініровкі. Заданий колір металу отримують шляхом нанесення відповідних хімічних складів на метал і освіти на ньому плівок, отриманих хімічним або електрохімічним способом. У спеціальній літературі існує безліч рецептів патинують складів.
Різні сплави міді по-різному сприймають забарвлення. Найважче патинується латунь - сплав міді з цинком, легше - чиста мідь і сплав міді з оловом і свинцем. При кип'ятінні у воді після очищення метал, окислюючись, набуває коричневий відтінок, приглушується блиск. Іноді вже цієї операції виявляється досить для отримання потрібного відтінку металу. Після висушування предмет консервують в такому вигляді, Для патініровкі великих предметів або в тому випадку, якщо потрібен більш інтенсивний колір, вдаються до хімічних способів. Поширеною є патініровка сірчаної печінкою. Сірчану печінку готують сплавом 1 вага. частини поташу і 2 вагу. частин сірки. Отриману масу подрібнюють і в такому вигляді зберігають, використовуючи по мірі необхідності. Робоча концентрація - 10 г / л сірчаної печінки. Патинують зануренням, якщо предмет великий, то багато разів змочують кистю, домагаючись рівномірного потемніння поверхні. Варіюючи температуру розчину, нагрів предмета, концентрацію розчину, час витримки, можна отримати широкий діапазон кольорів. Міцна патина виходить, якщо сірчану печінку додавати в розчин сірчистого амонію. При температурі 80 ° С відполірована мідна поверхню за одну хвилину набуває червонокоричнева колір, при більш тривалій витримці в розчині темно-коричневий і потім синьо-чорний. Після отримання потрібного кольору експонат споліскують чистою водою і після висушування обробляють щіткою з абразивом для отримання необхідного відтінку. Протираючи поверхню предмета після патинування сукном, висвітлюючи рельєф, надають експонату природний вигляд.
Міцна патина різного кольору в залежності від витримки виходить на бронзах і латуні при обробці сумішшю 1% -ного розчину нітрату срібла і 10% -ного розчину нітрату міді в співвідношенні 1: 1, патинують розчин наносять пензлем, ретельно розтирають. Патина виходить коричнево-зеленого тону.
При патинуванні очищеної археологічної бронзи і монет рекомендується застосовувати наступний окисляє розчин: 50 г / л сірчанокислої міді і 5 г / л маргацевокіслого калію. Спочатку в гарячій воді розчиняють мідний купорос, потім додають марганцевокислий калій. Предмет, попередньо змочений водою, кілька хвилин витримують в розчині. Залежно від тривалості обробки поверхня набуває красивий коричневий колір різної інтенсивності.
Для додання латуні більш темного коричневого відтінку застосовують наступний розчин: 40 г / л нітрату калію, 20 г / л сульфату нікелю, 120 г / л сульфату міді, 2 г / л перманганату калію. Латунь в цьому розчині обробляють при температурі 60-70 ° С.
Підготовлений до патинування предмет рекомендується зберігати в розчині спирту в дистильованої воді (співвідношення 1:20). Безпосередньо перед патинуванням предмет споліскують розчином спирту у воді в співвідношенні 1: 1. Цим досягається краща смачиваемость металевої поверхні.
Незвичайно різноманітні способи декоративного прикраси срібних предметів. Технічні прийоми, що застосовувався для декоративного оздоблення в різних країнах, в основних рисах були подібними. В різні часи віддавали перевагу цьому або іншому способу обробки. Завдяки своїй м'якості срібло легко сприймає гравіювання. Гравірування часто супроводжувала чернь. Чернь - особливий сплав, що складається зі срібла, міді (або олова), свинцю і сірки в певних пропорціях. У західноєвропейських країнах чернь носить назву "niello". Особливий прийом глибокої різьби називається оброни, при цьому фон навколо зображення або написи опускається, завдяки чому малюнок піднімається і справляє враження карбованого. Карбування - один з найефективніших прийомів обробки срібла. Карбуванні часто супроводжує канфаренний (зернистий) матовий фон, який виходить обробкою поверхні спеціальним чеканом з гострим кінцем. Для срібла характерне поєднання матових і полірованих поверхонь і різноманіття фактур. Іноді срібні вироби частково або повністю золотились. Виділення окремих частин рельєфу позолотою - поширений прийом в древньої торевтике.
Можна виділити групу предметів, виготовлених особливою технікою - сканью. Скань (західноєвропейська позначення тієї ж техніки - філігрань) - це ажурні напаяні на металевий фон візерунки з тонкої скрученої в вигляді мотузочок або гладкого дроту. Скані часто супроводжує зернь.
Срібло вживалося для прикраси інших металів. З кінця XVIII століття широко стало використовуватися не суцільне срібло, а покриття сріблом міді, бронзи я латуні. Сріблення проводилося різними способами. З'являється так зване накладне срібло, коли мелосу двома срібними пластинами заходився мідний або латунний лист. Найбільш ранні зразки такої техніки відносяться до першої половини ХУШ століття (так зване "шеффільдское срібло"). У Росії подібні вироби відомі з кінця XVШ століття, проте розквіт такої техніки доводиться на 20-40-ті роки XIX сторіччя. Виколотка і обробка вироби відбувається, таким чином, вже на тришарової заготівлі. Вироби накладного срібла відрізняються значною товщиною срібного шару. При сусального сріблення на виріб наклеюють найтонші листочки срібла. Техніка сріблення така ж, як дерева, гіпсу та ін.
Для срібних виробів застосовувалася штучна патініровка. Декоративна штучна патина підкреслювала рельєф або акцентувала увагу на який-небудь деталі. Однак таку обробку можна виявити тільки на пізніх побутових речах, як правило, на накладному сріблі або на сплаві-імітаторі.