Основним принципом реставрації, якого слід дотримуватися, є оборотність, або, інакше кажучи - відсутність можливості безповоротно нашкодити реставруються предмету. Справжнім колекціонером або дилером ніколи не буде завдано непоправної шкоди власним, нехай навіть незначним, як здається на перший погляд, втручанням. Однак нам, так чи інакше, але все ж хочеться взяти участь в процесі.
Найпростіший спосіб, який може бути - нанесення позолоти традиційним методом з подальшим її випалюванням - явно не підійде для нас. Хоча б тому, що зовсім не у кожного є спеціальна піч для випалювання вдома, а якщо раптом і вдалося нею обзавестися, то єдиний результат, якого можна буде добитися - це повне знищення предмета в процесі невмілого випалу.
Також можна за допомогою клею нанести спеціальне сусальне листове золото. Ви впевнені, що впораєтеся зі стиками або в тому, що клей не почне вилазити там, де не потрібно? В результаті ви можете отримати виріб з кричущою новизною, з нахабним проблиском позолоти і скрипом - а саме з усіма тими характеристиками, які вказують на загальну новизну вироби, після чого доведеться досить нудно і довго приводити його в зістарений вигляд.
Найбільш простим варіантом є придбання 2-3 баночок золотий імітації, яка вже розлучена лаком в художньому магазині. Слід підібрати необхідний тон, після чого шляхом змішування прийти до отримання ближчого для вашого предмета відтінку. Нанесення проводиться за допомогою аерографа або кисті. Слід запам'ятати, що чим шар товщі, тим це гірше для зовнішнього вигляду предмета, тому слід ретельно уникати подібного результату.
Вкрай разочаровивающе може виглядати також і робота, виконана «по сусідству» з «рідним» золотом вироби. Тут буде явно проглядатися структура порошку, особливо, якщо як зазначено вище, наносити її товстим шаром. Варіант справжнього твореного золота є досить привабливим з вигляду способу, однак знову ж, потрапити під існуючий вже колір золота вироби тут досить важко. Крім того, розведене гуммиарабиком золото на фарфоровий глянець просто не ляже.
Іншим варіантом є застосування на власній практиці дорогого досвіду колег із Заходу. Для цього необхідно нанести за допомогою спеціальної кисті або аерографа полімерний клей, на який після наноситься порошкове золото. Після цього проводиться полірування і цировка. Для того, щоб в майбутньому була можливість виробляти без проблем миття посуду, можна в якості завершального покриття використовувати лак, який, звичайно, відразу позначиться і на «достовірності» такого покриття.
Ще одним важливим моментом є те, що перераховані вище способи при неправильному нанесенні можуть бути усунені при неякісному результаті за допомогою ацетону.
Відзначимо, що після невдало проведеної реставрації вам доведеться зіткнутися і з тим, що рідного золота також зменшиться на фарфоровому предмет. Отже, в яких же випадках реставрація є доречною? Зокрема доречна вона при незначній втраті фрагментів. Легкої реставрації піддаються невеликих розмірів деталі, які повністю перекриваються без якого-небудь збитку для достоїнств художнього характеру. Великі склеєні поверхні краще реставруються лише в місцях їх склеювання. Так чи інакше, реставрація буде видна в будь-якому випадку, однак це краще, ніж перекривання поверхні в повному обсязі.