Хлопчик, юнак, офіцер
Коні Нарвських воріт
Нарвские тріумфальні ворота.
Анічков міст
Анічков міст в 1850-х роках
Втілення в бронзі
У садибі Голіциних в Кузьмінках
- У першій групі тварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає.
- Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами.
- У другій групі голова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня.
- Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою.
- У третій групі кінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія.
- Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур.
- У четвертій групі осіб приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку.
- Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.
Статуї Диоскуров в римському форумі.
Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігурами юнаків коні виглядають занадто маленькими. Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща (фр.), Створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями. Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років. Реалізм пропорцій і пластики був зображений скульптором в традиціях класицизму і це допомогло вписати скульптурне оформлення моста в історичний архітектурний пейзаж цієї частини міста. Одним із серйозних відмінностей цієї композиції від робіт попередників є відмова від ідеї повної і безумовної симетрії і створення послідовного твори, що складався з чотирьох композицій.
Скульптор витратив на цю роботу 20 років свого життя. Ця робота стала однією з найбільш значущих і відомих робіт скульптора. Після обговорення в 1833 році на художній раді перших двох скульптурних композицій академічна рада вирішила обрати скульптора в призначені академіки, що і було зроблено п'ятьма роками потому - в 1838-м. Також в тому ж році він був призначений професором скульптури і очолив Ливарний двір Імператорської академії мистецтв. Сама робота була визнана сучасниками однієї з вершин образотворчого мистецтва, порівнянної з картиною К. П. Брюллова «Останній день Помпеї». У стислі терміни вона придбала європейську популярність. Остаточно статуї зайняли свої місця тільки через 10 років після установки перших варіантів. Вони покидали свої постаменти двічі:
визнаний метр
Після того, як він був визнаний майстром своєї справи, Клодт виконував інші скульптурні роботи, але, на думку мистецтвознавців, кращої його роботою залишилися коні на Анічковому мосту.
службовий будинок
У 1845-1850-х роках Клодт брав участь в роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем. У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний семідясетіметровий рельєф «Кінь на службі людини». Його виконав Клодт з графічного ескізу архітектора, він складався з чотирьох блоків, які не об'єднаних загальним сюжетом або ідеєю:
- Бойові сутички вершників;
- Кінні процесії;
- Поїздки верхи і на колісницях;
- Сюжети полювання.
Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона. Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах. Тимпани бічних фронтонів також були виконані Клодтом і зображували тритонів, сурмачів в раковини.
пам'ятник Крилову
Пам'ятник І. А. Крилову (бронза, граніт, 1848-1855) в Літньому саду
Вся довге життя великого російського поета, який працював в жанрі байки, була пов'язана з Санкт-Петербургом: він приїхав сюди в тринадцятирічному віці і прожив тут понад шістдесят років, практично не виїжджаючи за межі Петербурга. У цьому місті до Крилова прийшла слава і всенародна любов. Коли в 1844 році він покинув цей світ, його смерть була сприйнята як всенародне горе. Через рік, в 1845, через газети було оголошено про всеросійської добровільної підписці з метою поставити пам'ятник байкаря. У 1848 році було зібрано понад 30 тисяч рублів, і академією мистецтв був оголошений конкурс, в ньому взяли участь всі провідні скульптори того часу. У конкурсі здобув перемогу проект Клодта. Початковий ескіз був виконаний в монументальних традиціях античності: Могутній поет в римській тозі з оголеними грудьми. Але на тому ж аркуші зображений варіант пам'ятника, що нагадує той, який знаходиться в Літньому саду. Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він створив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ. Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві одягненим в повсякденний одяг в природному розслабленій позі, наче він присів відпочити під липами Літнього саду. Всі ці елементи акцентують увагу на обличчі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося передати портретну і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками. Задум художника пішов далі простого зображення поета, Клодт задумав створити скульптурну композицію, розташувавши по периметру п'єдесталу горельєфні образи персонажів байок. Зображення носять ілюстративний характер, і для створення композиції Клодт в 1849 році залучив до роботи відомого художника-ілюстратора А. А. Агін. Клодт переніс фігури на п'єдестал, ретельно звіряючи зображення з живою натурою. Роботи над пам'ятником були закінчені в 1855 році.
критика пам'ятника
Пам'ятник князю Володимиру Київському
Пам'ятник Володимиру-Хрестителю в Києві
У 1833-1834 роках скульптор В. І. Демут-Малиновський працював над проектом пам'ятника князю Володимиру Київському - київському князю з 978 року (за іншими даними - з 980), ініціатору хрещення Русі в 988. Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Імператорської академії мистецтв. З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття. У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. А. Тон. В кінці того ж року з'являються відомості, що «проект прийнятий до виконання». Тон перекомпонавал проект, взявши за основу ескіз моделі Демут-Малиновського та спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церки в ложновізантійском стилі. Клодт в той час керував ливарним двором академії мистецтв, йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника. При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі. Оцінити ці відмінності неможливо, так як порівняти ескізний проект з пам'ятником не представляється можливим: ескізна модель не збереглася. Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення. Пам'ятник являє собою бронзову статую заввишки 4,5 метра, встановлену на п'єдесталі заввишки 16 метрів. Монумент лаконічний і строгий, за стилем належить до типових зразків російського класицизму. Князь Володимир одягнений в довгий, спадаючий плащ, в його руці - хрест, який він простягає над містом. Клодт зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва, і дуже вдало вибрав місце для неї: статуя вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра. Монумент був встановлений в Києві на березі Дніпра в 1853 році. Пам'ятник тиражований на грошах - його зображення використано в якості художнього оформлення купюри України номіналом в 100 тисяч карбованців.
Пам'ятник Миколі I
П. К. Клодт, М. А. Ромазанов, Р. К. Залеман; арх. О.Монферран
Пам'ятник Миколі I (в наші дні), 1856-1859
Микола I (1796-1855) - імператор всеросійський (1825-1855).
Пам'ятник для установки на Ісаакіївській площі в Санкт-Петербурзі був спроектований Огюстом Монферраном в 1856-1859 роках. Пам'ятник проектувався як об'єднуючий центр різностильові архітектурного ансамблю великої площі між Маріїнським палацом і Исаакиевским собором. Над оформленням пам'ятника працювали кілька скульпторів: сам Клодт виконав фігуру імператора. П'єдестал оформили скульптори:
Оцінка роботи за радянських часів
- Радянські історики та мистецтвознавці невисоко оцінювали композиційно-стилістичну композицію пам'ятника і відзначали, що в якості єдиної композиції елементи не виглядають:
- П'єдестал, рельєфи на п'єдесталі і кінна статуя не підпорядковані єдиній ідеї і в якійсь мірі прортіворечат один одному.
- Самі форми пам'ятника подрібнені і перевантажені дрібними деталями, а композиція химерно і надмірно декоративна.
- При цьому можна виділити позитивні риси композиції:
- Композиція відповідає призначеної мети і, доповнюючи ансамбль площі надає йому завершеність і цілісність.
- Всі частини цілого професійно зроблені майстрами своєї справи, художня цінність елементів безсумнівна.
- Незважаючи на те, що все, пов'язане з царизмом після революції 1917 року викорінювалося, пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі завдяки унікальній особливості - важка кінна статуя спирається тільки на задні ноги - був визнаний шедевром інженерної думки і не був знищений за радянських часів.
Підсумок життя скульптора
Могила П. К. Клодта на Тихвинском кладовищі в Олександро-Невській лаврі (Санкт-Петербург)
Крім того відчутного спадщини у вигляді графіки і пластики, яке майстер залишив нащадкам, він підкорив ще кілька вершин у своєму житті:
- Очолюючи Ливарний двір Академії мистецтв, він домігся підвищення якості художнього лиття в Росії, і цим надав імпульсу розвитку цього мистецтва в Росії.
- Вивів російську анімалістика на новий рівень, зробивши її самодостатньою дисципліною мистецтва.