Жоден із сучасних контртенор не може навіть спробувати конкурувати з солов'єм, подібно до того, як це робив Фарінеллі в арії з опери Іомеллі «Соловей».
Втручання в статеві функції організму ніколи не було настільки вже значущою перешкодою для кастратів минулих століть. Кастрати були здатні відтворювати потомство, але могли вступати в сексуальні відносини. І дійсно, сам Карло Кидки, прозваний Фарінеллі, присутній в спогадах Джакомо Казанови в якості одного з досить відомих коханців: «Успіх у слабкої статі він мав надзвичайний, хоча і не був дуже марнотратний на ласки».
Згодом багато виконавців повернулися до репертуару Фарінеллі, не втративши при цьому своїх дітородних здібностей. Любителі барокової музики, наприклад, систематично зверталися до репертуару, що приніс славу великому кастратів.
Істини заради варто сказати, що прагнення до історичної точності не привело до того, що співу навчали тільки тих, хто добровільно дав себе каструвати. Навпаки, сьогодні вокальні піруети старих кастратів живуть в репертуарі цілого ряду контртенор і сопрано, репродуктивні органи яких залишилися недоторканими.
Фільм Жерара Корбе «Фарінеллі-кастрат» вшановував слави Фаринелли через майже 200 років після його смерті, але покоління кастратів офіційно існувало до 1903 року, коли Папа Римський Пій Х за власним бажанням прийняв рішення про скасування практики кастрації, вважаючи її огидним звичаєм, що йде проти природи людини. Сім'ї будинків негайно відчули на собі наслідки указу Папи, тому що багато хто з них жили на дотації церкви, пожертвувавши їй одного зі своїх нащадків чоловічої статі, що мав співочий дар. У самому Ватикані був свого роду загін священиків і кастраторов, які перебували на службі у Сікстинської Капели, де з'явився на світ і божественний голос Алессандро Мореско (1853 - 1922).
Останній кастрат народився в Монтекомпатрі (Лаціо), йому дали ім'я Л'Анджело ді Рома (Римський ангел), і він навіть встиг залишити після себе записи 17 виконаних ним музичних творів, зроблені на старовинних воскових циліндрах.
Нічого спільного з лікувальними властивостями рулад, які виводив Фарінеллі, струнами, «завжди звучать, як кифареда Орфея», як говорить перша офіційна біографія співака, написана в 1784 р Недарма ж Філіп V щовечора запрошував кастрата до своїх покоїв в Паласіо Реал, тому що єдине, що дозволяло йому вилікуватися від меланхолії, був спів Фарінеллі. Чотири арії, завжди одні й ті ж, кожен день протягом дев'яти років.
Завдяки старанним старанням музикознавців і виконавців музики епохи бароко, сьогодні відтворена опера, яка існувала в XVIII столітті, її можна було б порівняти з маленькими Помпея, вписаними в пентаграму. Рано чи пізно повинно було статися народження нового покоління кастратів, серед якого знайдеться який-небудь спадкоємець, здатний зайняти «трон» Фарінеллі.
Так ось, Карло Кидки перевершує своїх сучасних епігонів, тому що природа звуку, який він міг видавати, була іншою. У кастратів звук йшов з нижнього відділу діафрагми, як це зазвичай відбувається у всіх сучасних оперних співаків, в той час як сьогоднішні контртенор придумали нову техніку, при якій голос йде зверху, від фальцету (вібрації зовнішніх зв'язок гортані).
По суті справи, мова йде про проблему фізіологічного розвитку, яке неможливо обдурити. Кастрація зупиняла формування голосових зв'язок на ранній щаблі розвитку (в дитинстві), але грудна клітка при цьому продовжувала зростати, як у нормального дорослого. Так що повітря в легенях кастратів було стільки, що співаки могли тримати одну ноту годинами, як це часто робив маестро Фаринелли під час своїх грандіозних виступів. Іншими словами, Кидки вдавався до тесситуре природно, спонтанно, в той час як сучасні виконавці роблять це різко і можуть дотримуватися лише монотонної лінії співу. Крім того, їх майже завжди підводить назальная і недостатньо виразна емісія.
Жоден із сучасних контртенор не може навіть спробувати конкурувати з солов'єм, подібно до того, як це робив Фарінеллі в арії з опери Іомеллі «Соловей», в той час як глядачі розчинялися в ложі бенуара або своїми вигуками вітали співака, як матадора на кориді.
Анджело Манзотті, схоже, одержимий ідеєю стати реінкарнацією Фарінеллі, не втративши при цьому репродуктивних здібностей. Мова йде не про звичайний контртенор, а про чоловіче сопрано. Справа в тому, що йому вдалося пристосувати свою чоловічу гортань до того, що звуки, що видаються їм, відповідають сопрано. Це стало можливо завдяки особливій методиці, пояснювати яку ми не будемо, тому що для цього необхідні спеціальні знання лікаря-оториноларинголога.
«Таким чином, - пояснює Манзотті, уточнюючи деякі нюанси, - теситура дуже схожа на теситуру кастрата, голос має відтінок, відмінний від жіночого, тому як я продовжую залишатися чоловіком і можу використовувати переваги моєї грудної клітини, щоб послати звук».