З книги "3500 кінорецензії"
Запропонуйте фільми, схожі на «»
за жанром, сюжетом, творцям і т.д.
* увага! система не дозволяє рекомендувати до фільму сиквели / приквели - не намагайтеся їх шукати
Мабуть, справа не в насильстві, в якому часто звинувачують творчість Сема Пекінпа (хоча треба сказати, що «Принесіть мені голову Альфредо Гарсії», навіть за мірками цього режисера, надмірно натуралістичний), а скоріше в тому, що спробувавши зняти щось на кшталт кримінальної драми , майже позбавленої типових жанрових прийме, постановник втратив почуття ритму, яке було присутнє в його кращих фільмах. Але окремі сцени і гра Уоррена Оутса все ж витягають режисерську невдачу Пекинпа. І образ несподівано похмурої Мексики швидше дивує, після «Дикої банди», де Мексика здавалося Раєм для відщепенців.
Цікаво було б порівняти цю картину з роботами самоназваних учнів Сема Пекінпа: Кетрін Бігелоу, чий стиль практично повністю заснований на відкриттях Пекинпа, і Квентіна Тарантіно. І мабуть, на прикладі цієї картини, учні обіграли вчителя. Адже їх схожі за задумом, але більш виразні по виконанню, а десь навіть віртуозні, фільми «Убити Білла» і «30 хвилин після півночі», набагато точніше відтворюють ситуацію, яку можна охарактеризувати, як «вбивство Бога», в чиєму б вигляді , останній не був представлений.
Напевно самої схожою американською парою, класичного Голлівуда- були Семюел Фуллер і Сем Пекінпа. Режисери знімали гранично жорсткі екшн-драми, в яких тварина початок людини виривалося назовні граничним фонтаном пристрастей. У обох з легкого жанрового і бюджетного мінімуму, виростала вертикаль, масштаба- «Великого кіно».
«Принесіть мені голову Альфредо Гарсії» - мінімалістичний нео-вестерн, який з'єднав сучасний антураж з поміняли коней на автомобілі «гангменамі» і дух того самого «Дикого Заходу» (в даному випадку «Дикого Півдня»), властивого класиці ковбойських бойовиків 50-60- х. Нічого не змінилося, хіба що «Кольт» - змінив багатозарядний «Браунінг», а «Вінчестер» - короткий автомат. Алчность- спрага іссушівающая душі грішників-одинаків, залишилася на місці, разом з фатальним результатом для будь-якого, кого залишає підсліпувата «леді удача».
У Пекинпа, традиційно не буває разделенія- на хороших, поганих і злих, в крайньому ступені об'єктивності американських кіноштампів. Тут немає не одного позитивного героя в прінціпе- лише «шкала гидоти» різниться у всіх. Від шаленого в досягненні своєї мети топёра Бенні, до його розпусної подружки, від йдуть по їх сліду найманих вбивць до самого Альфредо Гарсії, через якого розгорівся весь цей сир-бор.
Кривавий кому накручує на себе кожну наступну «відстріляних душонки», а «золотий ідол» - чекає все більших жертв в приношення. Рок-н-рольний дух витає в глибині різкості постановки, а будь-яка жінка може, без зайвого джентльменства- отримати «по щам», за справу і без. Родрігес і брати Коен- нервово записують в свої блокнотікі- «як треба знімати кіно», а геній Пекинпа демонструє, як за «п'ять копійок», маючи талант і історію, можна зробити еталон жанру, поза його декоративної естетики.
Викриває чи Пекинпа образ «простого американця»? Ні в якому разі, він демонструє його істинний тип-безпринципного чоловічка, який прагне в усьому бути першим, забираючись по чужим плечах і головах на самий пік «Великої американської мрії» - безмірного і вічного матеріального достатку.
Валізу з мільйоном, що ще потрібно? Але в кожної, навіть самої закінченою тварі- вмирає, бореться, а іноді ще й жівёт- латентний ідеаліст.
«Заберіть звідси голову Альфредо Гарсії»
Фільм починається майже ніжно, але ті, хто бачив коли-небудь фільми Пекінпа, знають, що якщо він показує кілька хвилин поспіль прекрасну вагітну жінку на лоні природи, то нічим хорошим це вже точно не закінчиться.
Дуже жорсткий, якщо не сказати жорстокий фільм: 16 людина гине за примхою боса, який побажав помститися за безчестя своєї дочки і обіцяв мільйон тому, хто принесе голову Альфредо Гарсії, від якого дівчина завагітніла. 16 життів жінок, чоловіків, старих, жодних, які не мають ніяких принципів, жорстоких, підлих.
Головний герой Бенні втягується в цю погоню за головою заради грошей. Він не агнець, але у нього є хоч якісь моральні принципи. Потворні, бридкі, але у інших і того немає. Він вбиває, а й сам ризикує життям. Він розмовляє з головою Альфредо Гарсії, яку везе босові і все намагається зрозуміти: навіщо? Інших і це не хвилює. він судить # 151; вони просто «заробляють» гроші
Жахливі герої, чорний фільм, безпросвітний фінал! Нітрохи не здивована, що фільм спочатку провалився: дивитися його важко: це не любовна історія, чи не стрілялки, які не чистої води вестерн. Це бридка, брудна, безпросвітне життя!
Пекинпа цей фільм вважав найкращим, пишався ним, в ньому втілилася темна сторона його душі!
Тому, фінансування для історії про піаніста Бенні і відрубаною голові, серед мейджор-студій знайти не вдалося. До того ж мало хто вірив в успіх постановки неймовірно песимістичного, депресивного та жорсткого сценарію, який Пекинпа задумав ще на зйомках «Дикої банди» (1969) # 151; іншого його фільму, що славиться неймовірною жорстокістю і натуралізмом. Однак, за допомогою своїх друзів, особливо завдяки Хельмуту Дантіні, який не тільки став продюсером, але і зіграв одну з ролей, в руках режисера виявився дуже невеликий бюджет, яким він міг цілком і повністю розпоряджатися, знімаючи стрічку в Мексиці.
Після виходу на екрани, більшість критиків розгромили фільм, дорікаючи режисера в надмірній жорстокості, безпросвітності і мізантропії. Деякі видання навіть рекомендували перевіритися Пекинпа у психоаналітиків. «Нью-Йорк Таймс» назвав фільм повільним «портретом песимізму». Глядачі теж визнали фільм занадто гнітючим, відвертим, важким для сприйняття. У прокаті ця робота успіхом не користувалася # 151; бюджет ледь окупився.
Тільки через тридцять років, дану роботу Сема Пекінпа визнали шедевром, і однією з найбільш вдалих, з художньої точки зору, робіт режисера. Багато хто відзначає сміливість постановника, його бажання остаточно піти від «кіношних», демонструючи, що відбувається гіперреалістичність, але, в той же час, почасти сюрреалістично, з чималою кількістю чорного гумору. Кажуть, що цим фільмом, режисер відкрив новий жанр # 151; «Чорний вестерн». Може бути воно і так, але багато мабуть забувають, що вестерн, перш за все, оболонка, але не жанр. І звичайно, потрібно пам'ятати, що роботи Пекинпа вище будь-якого жанру, і їм скоріше ближче визначення «кіно Пекинпа». Всі властиві жанрами кліше в його стрічках або знищуються, або жорстоко висміюються.
Монтажне майстерність Пекинпа, як і раніше, викликає захоплення, а операторська робота Алеха Філліпса-молодшого зайвий раз підкреслює зневіру, похмурість і безнадійність, чому допомагають блискуче підібрані ракурси і виразні деталі. Зйомки були повністю натурними. Пекинпа спеціально підібрав такі місця, які не були знайомі глядачеві, відкидаючи великі мексиканські міста, не раз миготіли на кіноекранах. А тому історія піаніста Бенні # 151; маленької людини, який пішов по шляху обману, виглядає настільки брудною, правдоподібною і непривабливою для розпещеного голлівудськими декораціями глядача.
Тут найбільш чітко видно розчарування Пекинпа в усьому навколишньому. Його песимізм спрямований навіть в сторону його улюбленої американської картини «Скарб Сьєрра-Мадре» (1948), яка тут висміюється, і взагалі може здатися пригодницької комедією на тлі моральних і фізичних метань Бенні. Складне дослідження людини, а також багатьох улюблених тем режисера, в тому числі питань релігії і зіткнення з природою, укупі з блискучою пропискою всіх персонажів, включаючи навіть другорядних # 151; на найвищому рівні. Знову ж таки, як і завжди немає хороших, але все-таки всі тутешні негідники мають людський, живий вигляд. Правих теж немає. Також як і в іншому шедеврі режисера # 151; «Солом'яні пси» (1971).
Взагалі, «Принесіть мені голову Альфредо Гарсіа» # 151; суперечлива стрічка, яка обігнала свого часу, і один з тих фільмів, які потрібно дивитися «під настрій». Вона може справити враження злобного, похмурого і повільного копання в пожадливому маленькому світі, але може «вдарити по голові», назавжди вписавши себе в серце своєю філософією, поетикою і смутком. Чи це не ознака шедевра?
Фільм не для людей зі слабкими нервами # 151; суцільна перестрілка починається чи не на самому початку, коли спантеличений татко каже, дивлячись на свою вагітну доньку: «Принесіть мені голову Альфредо Гарсіа!». А потім половину фільму американець, чи говорить по-іспанськи, шукає Альфредо Гарсіа, знаходить його могилу, а потім що # 151; Дивіться самі. Семідесятніческій треш серед кактусів, текіли і тужливих іспанських романсів. Чудово знято, кров іграшкова-кітчева, єдиний по-справжньому яскравий елемент у всьому фільмі.
«Що ж такого в твоїй голові?»
Великий режисер Сем Пекінпа називав цей фільм повністю своїм. За його словами зробив він його таким, яким хотів. Неймовірно похмурий, нігілістичний фільм бере не тільки своїми сценами насильства і жорстокості, натуралізмом, але і гнітючої атмосферою розгубленості, невдачі і безвиході. Мабуть, один з найбільш похмурих і суперечливих картин в історії кінематографа. Депресивність не спадає до фіналу, до того самого моменту коли ця злощасна голова, яка принесла стільки бід не буде доставлена замовнику.
Знятий за все за якихось півтора мільйона доларів (сума для американської кіноіндустрії дуже маленька) # 151; останній справжній шедевр Пекінпа Не бере розмахом або епічністю, а в більшій мірі атмосферою і грою акторів. Навіть коронні перестрілки Пекінпа йдуть на другий план, під тиском цієї чорної драми. Майстерно виконав свою роль американця Бенні, актор Уоррен Оутс, неодноразово знімався у режисера настільки правдоподібно показав розкол в «маленькому» людині, запозичивши, між іншим, свій образ у Сема Пекінпа.