Основними видами мініатюри є: книжкова, портретна і лакова. Книжкова мініатюра - виконані від руки малюнки, кольорові ілюстрації, а також інші елементи оформлення (ініціали, заставки, кінцівки і т. Д.) В рукописних книгах. Основними видами мініатюри є: книжкова, портретна і лакова. Книжкова мініатюра - виконані від руки малюнки, кольорові ілюстрації, а також інші елементи оформлення (ініціали, заставки, кінцівки і т. Д.) В рукописних книгах. Для розцвічування книги старі майстри зазвичай користувалися гуашшю, аквареллю і клейовими фарбами. Книжкова мініатюра існувала вже в Давньому Єгипті, а також в античній культурі. В Європі і на Сході (Індія, Персія) вона досягла свого розквіту в середні століття; однак поява в Європі в середині XV ст. друкарства поступово звело її нанівець.
Особливе місце в мистецтві мусульманського світу зайняла книжкова мініатюра. Оскільки в заборонах Корану вона не згадувалася, на сторінках каліграфічних рукописів ми бачимо дивовижно виконані зображення епічних героїв, бенкетів, ліричні і батальні сцени. Особливе місце в мистецтві мусульманського світу зайняла книжкова мініатюра. Оскільки в заборонах Корану вона не згадувалася, на сторінках каліграфічних рукописів ми бачимо дивовижно виконані зображення епічних героїв, бенкетів, ліричні і батальні сцени.
Мініатюри XV століття, в цілому, відрізняються від творів XIV століття по техніці і манерою виконання. Живописна манера письма, вільний мазок поступаються місцем графічній манері. Строго окреслений контур, тонкий, витончений малюнок складають основу образотворчої мови художника. Колір набуває більш декоративний характер. Чергування яскравих, локальних тонів, їх контрастне звучання збагачують колорит, підсилюють емоційний вплив мініатюри. Мініатюри XV століття, в цілому, відрізняються від творів XIV століття по техніці і манерою виконання. Живописна манера письма, вільний мазок поступаються місцем графічній манері. Строго окреслений контур, тонкий, витончений малюнок складають основу образотворчої мови художника. Колір набуває більш декоративний характер. Чергування яскравих, локальних тонів, їх контрастне звучання збагачують колорит, підсилюють емоційний вплив мініатюри.
Станкові мініатюри, які до XVI століття трапляються зрідка, починаючи з середини цього століття виділяються в особливий жанр. На відміну від книжкових ілюстрацій, в цих самостійних мініатюрах зображувалися головним чином прості явища життя - мисливські та бойові сцени, розважальні та музичні зборів, придворні розваги, портрети шаха і його вельмож, а в окремих випадках - поетичні сюжети з класичної літератури Станкові мініатюри, які до XVI століття трапляються зрідка, починаючи з середини цього століття виділяються в особливий жанр. На відміну від книжкових ілюстрацій, в цих самостійних мініатюрах зображувалися головним чином прості явища життя - мисливські та бойові сцени, розважальні та музичні зборів, придворні розваги, портрети шаха і його вельмож, а в окремих випадках - поетичні сюжети з класичної літератури
У мусульманській Індії мініатюра знаходить чуттєву об'ємність, з'являється світлотінь. Характерний для Індії інтерес до людини породив новий жанр в мініатюрі - портретний, з гострими психологічними характеристиками. У мусульманській Індії мініатюра знаходить чуттєву об'ємність, з'являється світлотінь. Характерний для Індії інтерес до людини породив новий жанр в мініатюрі - портретний, з гострими психологічними характеристиками.
У першій половині 15 століття з'явилася художня школа в Гераті, столиці держави Тимуридів, туди переселяються кращі художники Тебріза і Шираза. Її перший період пов'язаний з основою в 1410-і рр. придворної майстерні рукописів (кетабхане), кінець - із завоюванням Герата в 1507 Шейбаніханом. Розвиток міського життя і культури феодального Герата створило необхідні передумови для розквіту мистецтва мініатюри. Книжкова ілюстрація, перебуваючи в стильовій єдності з монументальним живописом і прикладним мистецтвом, набуває небувале доти значення в загальній системі оформлення рукопису. Уже в ранньому Гераті мініатюра відрізняється майстерністю, упевненістю в зображенні фігур людей, складністю композиції. У першій половині 15 століття з'явилася художня школа в Гераті, столиці держави Тимуридів, туди переселяються кращі художники Тебріза і Шираза. Її перший період пов'язаний з основою в 1410-і рр. придворної майстерні рукописів (кетабхане), кінець - із завоюванням Герата в 1507 Шейбаніханом. Розвиток міського життя і культури феодального Герата створило необхідні передумови для розквіту мистецтва мініатюри. Книжкова ілюстрація, перебуваючи в стильовій єдності з монументальним живописом і прикладним мистецтвом, набуває небувале доти значення в загальній системі оформлення рукопису. Уже в ранньому Гераті мініатюра відрізняється майстерністю, упевненістю в зображенні фігур людей, складністю композиції.
Художники Герата звертали основну увагу на промальовування людей, роблячи навколишнє їх сцену простим супроводом і обрамленням. Запашна природа, повна яскравих фарб і гнучких ліній, весняний сад з квітучими деревами, галявини і облямовані соковитою зеленню струмки, архітектура, прикрашена рослинністю і геометричним орнаментом - усе це утворює декоративний фон, на якому розгортається основна дія. Художники Герата звертали основну увагу на промальовування людей, роблячи навколишнє їх сцену простим супроводом і обрамленням. Запашна природа, повна яскравих фарб і гнучких ліній, весняний сад з квітучими деревами, галявини і облямовані соковитою зеленню струмки, архітектура, прикрашена рослинністю і геометричним орнаментом - усе це утворює декоративний фон, на якому розгортається основна дія.
В основному, мініатюра виконувала функцію ілюстрації. Це дозволяло доповнити художній текст зоровими образами, робило читання і розуміння тексту більш легким і приємним. Мініатюра, завжди розвивалася на стику літератури і живопису, поєднувала в собі особливості як художнього, так і поетичної мови. В основному, мініатюра виконувала функцію ілюстрації. Це дозволяло доповнити художній текст зоровими образами, робило читання і розуміння тексту більш легким і приємним. Мініатюра, завжди розвивалася на стику літератури і живопису, поєднувала в собі особливості як художнього, так і поетичної мови.
Одним з найвідоміших живописців Гератський школи є Камаледдін Бехзад, творчість якого перебувало під впливом поезії Джамі і Навої. Камаледдін Бехзад (1450-1535) - перський мініатюрист, глава Гератський і Тебрізськоє шкіл мініатюри. Одним з найвідоміших живописців Гератський школи є Камаледдін Бехзад, творчість якого перебувало під впливом поезії Джамі і Навої. Камаледдін Бехзад (1450-1535) - перський мініатюрист, глава Гератський і Тебрізськоє шкіл мініатюри. У роботах Бехзада з'являється виняткову увагу до повсякденного життя людини. Картини Бехзада привели мистецтво мініатюри до його справжнього розквіту. Бехзад є найвідомішим з майстрів перської мініатюри, його називають «Східним Рафаелем», але прославився він, як творець особливого образотворчого стилю: геометричного, що використовує для передачі сенсу суфійську містику і символіку кольору. Бехзад рано залишився сиротою і був узятий на виховання відомим живописцем МІРАКОМ Наккашем, який очолював в Гераті палацову майстерню по виготовленню художніх рукописних книг (по ін. Джерелами, учителем Б. був Сеїд Ахмед Тебрізі). Бехзад користувався заступництвом тімурідского візира Мір Алі Шир Навея. Йому симпатизували Хуссейн Бейкар Тимурид і інші еміри Герата. Після падіння династії Тимуридів в 1510, він був покликаний шахом Ісмаїлом I Сефеві в Тебріз де, як глава шахський художніх майстерень (з 1522 г.) і придворний художник, вплинув на розвиток живопису сефевидского періоду.
Він вніс нові мотиви в перську живопис. Його мініатюри відрізняє складність, але не заплутаність, барвистість, але реалістичність. Залишаючись в рамках умовностей середньовічної мініатюри (локальність кольору, площинність). Він вніс нові мотиви в перську живопис. Його мініатюри відрізняє складність, але не заплутаність, барвистість, але реалістичність. Залишаючись в рамках умовностей середньовічної мініатюри (локальність кольору, площинність). Камаледдін Бехзад в зображенні людини і природи виходив з живих спостережень, втілюючи їх з такою силою і переконливістю, який до нього східна мініатюра не знала, фігури людей в його роботах позбавлені статичності, він зумів передати природні і реалістичні жести і пози. Його роботи, високо цінувалися вже сучасниками, відрізняються тонким виразним малюнком, багатством колірної гами, жвавістю поз і жестів зображених людей; часто композиція розгортається на двох суміжних листах з великим числом персонажів і великою кількістю точно знайдених деталей.
Бехзад. Бехзад. Портрет Шейбани Хана. ок 1507 р
Найвідоміші роботи Бехзада - «Спокуса Юсуфа» - ілюстрація до «Бустане» Сааді (тисяча чотиреста вісімдесят вісім), мініатюри до творів Нізамі (1494-95), особливо ілюстрації до поем «Лейла і Меджнун» і «Сім красунь», портрети Султан Хусейна і Шейбани хана найвідоміші роботи Бехзада - «Спокуса Юсуфа» - ілюстрація до «Бустане» Сааді (+1488), мініатюри до творів Нізамі (1494-95), особливо ілюстрації до поем «Лейла і Меджнун» і «Сім красунь», портрети Султан Хусейна і Шейбані-хана
Камаледдін Бехзад Камаледдін Бехзад Бесіда вчених у медресе, іл. до "Бустане" Сааді
У 13-14 вв. в Ширазі, столиці Фарсу, спостерігалося бурхливий розвиток культури. Це був період Сааді, Керману і Хафіза. Поезія процвітала, мініатюра теж. Однією з найважливіших робіт мініатюристів цього періоду був створення ілюстрацій до «Шахнаме», і в Ширазі цим займалася велика група художників. Шіразскую імініатюру 14 в. відрізняє симетрична композиція, зв'язок зі стінними розписами, грубуватий малюнок, великі фігури людей, переважання золота, червоних і жовтих тонів. Часто малюнок вписувався в текст, обрамляючи його, подібно до рамці. У 13-14 вв. в Ширазі, столиці Фарсу, спостерігалося бурхливий розвиток культури. Це був період Сааді, Керману і Хафіза. Поезія процвітала, мініатюра теж. Однією з найважливіших робіт мініатюристів цього періоду був створення ілюстрацій до «Шахнаме», і в Ширазі цим займалася велика група художників. Шіразскую імініатюру 14 в. відрізняє симетрична композиція, зв'язок зі стінними розписами, грубуватий малюнок, великі фігури людей, переважання золота, червоних і жовтих тонів. Часто малюнок вписувався в текст, обрамляючи його, подібно до рамці.
У 16 столітті поезія стала надзвичайно популярна по всій території Ірану і Середньої Азії, що збагатило мистецтво мініатюри новими темами. Це був початок бурхливого розвитку в усіх мальовничих школах Ірану. Тебрізськая мініатюра того часу є прикладом доведеного до досконалості майстерності в зображенні на обмеженому просторі складної сцени або пейзажу, наприклад, будівлі палацу з частиною двору перед ним, внутрішнім садом, фрагментом інтер'єру. Художники ретельно виписують архітектурні споруди, природу. Фігури людей вже не статичні, а повні руху і більш природні. Високий розквіт пережила Тебрізськая школа в 1-ій половині 18 ст. з приходом до влади Сефевідів. У 16 столітті поезія стала надзвичайно популярна по всій території Ірану і Середньої Азії, що збагатило мистецтво мініатюри новими темами. Це був початок бурхливого розвитку в усіх мальовничих школах Ірану. Тебрізськая мініатюра того часу є прикладом доведеного до досконалості майстерності в зображенні на обмеженому просторі складної сцени або пейзажу, наприклад, будівлі палацу з частиною двору перед ним, внутрішнім садом, фрагментом інтер'єру. Художники ретельно виписують архітектурні споруди, природу. Фігури людей вже не статичні, а повні руху і більш природні. Високий розквіт пережила Тебрізськая школа в 1-ій половині 18 ст. з приходом до влади Сефевідів.
Література Ірану породила велику кількість видатних творів, здатних надихнути художників-мініатюристів. В кінці 10 ст. Фірдоусі створив безсмертну епічну поему «Шахнаме» (Книга Царів) - історію країни від створення світу до завоювання її арабами (7в.). У поемі налічується близько 50 тис. Бейтов (двовіршів). Література Ірану породила велику кількість видатних творів, здатних надихнути художників-мініатюристів. В кінці 10 ст. Фірдоусі створив безсмертну епічну поему «Шахнаме» (Книга Царів) - історію країни від створення світу до завоювання її арабами (7в.). У поемі налічується близько 50 тис. Бейтов (двовіршів).
Мініатюрист, глава тебризской школи мініатюри. Учень Ага Мірека. Працював в шахський бібліотеці і займався художнім вихованням шаха Тахмаспа I. Твори Султана Мухаммада - ілюстрації до «Дивану» Хафіза, кінець «Шахнаме» Фірдоусі, «Хамса» Нізамі, окремі мініатюри - відрізняються динамічністю і вишуканою гармонією композиції, найтоншої декоративністю колориту, рисами реалістичною виразності в трактуванні пейзажу, поз і жестів людей і тварин. Виконував також численні портретні мініатюри, ескізи килимів із зображенням сцен полювання, займався ювелірною справою. Мініатюрист, глава тебризской школи мініатюри. Учень Ага Мірека. Працював в шахський бібліотеці і займався художнім вихованням шаха Тахмаспа I. Твори Султана Мухаммада - ілюстрації до «Дивану» Хафіза, кінець «Шахнаме» Фірдоусі, «Хамса» Нізамі, окремі мініатюри - відрізняються динамічністю і вишуканою гармонією композиції, найтоншої декоративністю колориту, рисами реалістичною виразності в трактуванні пейзажу, поз і жестів людей і тварин. Виконував також численні портретні мініатюри, ескізи килимів із зображенням сцен полювання, займався ювелірною справою.
Реза Аббасі (1587-1629) - унікальний художник, провідний художник Ісфаганського школи живопису, майстер віртуозного мистецтва, син придворного живописця Калі Ашгара і учень відомого Мусіна. Отримавши художню освіту в майстерні батька, Аббасі ще в молодості був прийнятий до двору шаха Аббаса I. Виконував жанрові сценки і портрети (в т. Ч. Пастухів, селян), рідко - ілюстрації. Його мініатюри зображають як знатних придворних і розпещених жінкоподібних юнаків, "струнких, як кипарис", так і селян і пастухів, в імпресіоністської манері, властивої придворної живопису Сефевидов. Реза Аббасі (1587-1629) - унікальний художник, провідний художник Ісфаганського школи живопису, майстер віртуозного мистецтва, син придворного живописця Калі Ашгара і учень відомого Мусіна. Отримавши художню освіту в майстерні батька, Аббасі ще в молодості був прийнятий до двору шаха Аббаса I. Виконував жанрові сценки і портрети (в т. Ч. Пастухів, селян), рідко - ілюстрації. Його мініатюри зображають як знатних придворних і розпещених жінкоподібних юнаків, "струнких, як кипарис", так і селян і пастухів, в імпресіоністської манері, властивої придворної живопису Сефевидов.