Безумовно, зйомка портрета на вулиці - це оптимальний спосіб отримати потрібний результат. Чому на вулиці портрет знімати легше, ніж в приміщенні? Причин кілька. По-перше, ви не обмежені простором. По-друге, модель відчуває себе комфортніше на свіжому повітрі (якщо «за бортом», звичайно, не -30), і в результаті ваші знімки виходять природніше. По-третє, завжди великий вибір місць для зйомок - від урбаністичних видів великого міста до мальовничих парків. Але, на жаль, при всьому цьому є один мінус. Вуличне освітлення дуже капризно. Вам потрібно знати і розуміти, як воно працює для того, щоб ви отримали гарні знімки в будь-якій ситуації.
Почнемо з самого головного джерела освітлення на вулиці.
Так, сонце - це той самий джерело світла, який супроводжує нас завжди і всюди протягом всього дня. Як ми вже з вами говорили в минулому уроці, сонце є жорстким точковим джерелом світла. Багато починаючі фотолюбителі вважають, що зйомка в сонячну погоду є найкращою і роблять знімки, які часто далекі від ідеальних. Просунуті фотографи не дуже вітають зйомки на відкритому сонці і ось чому.
Оскільки сонце - це дуже сильний і жорсткий світ, то освітлення виходить вельми контрастним, тіні різкі і часто наглухо провалюються в кадрі. При цьому сила сонячного світла колосальна, вона легко вибиває необхідні нам ділянки в Пересвет. Знімати важко в різних положеннях. Якщо сонце світить на об'єкт зйомки, то він елементарно не може дивитися в кадр від того, що постійно мружиться від світла. Якщо сонце позаду, то виникають жорсткі тіні «панди» під очима.
Як же можна вийти з ситуації? Найпростіший спосіб - закрити очі і насолоджуватися теплим сонцем.
Але ми не можемо в усіх випадках отримувати фотографії з закритими очима. Добре, якби була можливість управляти сонячним світлом. Потужності ми йому, звичайно, не зменшивши, а ось змінити напрямок цілком можемо. Дуже корисно при такій зйомці використання спеціальних відбивачів, про які я вже згадав в минулому уроці. При зйомці на сонці ми можемо перенаправити сонячне світло на модель і зробити м'який світлотіньовий малюнок. Здійснити це просто - якщо сонце знаходиться прямо за моделлю або ззаду під кутом, то стоячи на невеликій відстані від об'єкта зйомки необхідно відобразити сонце, піймавши сонячного «зайчика». Ви побачите, що непотрібні різкі тіні зникнуть. Відбивач можна використовувати не тільки на відкритому сонці, а й в інших місцях, де можна його зловити і отримати ефектний портрет.
Як потрібно тримати відбивач?
Дуже часто фотографи підсвічують тіні відбивачем знизу. Це не зовсім вірно, адже я вже розповідав, що буває при висвітленні особи знизу. Ага, до інфаркту недалеко. Оптимальне положення відбивача при зйомці - на рівні плечей або вище. Ми вже знаємо, що найбільш виграшно джерело малює саме зверху. Якщо ви використовуєте «лайтдіск» (розкладний відбивач на пружинці), то можете за рахунок його вигину міняти кут розсіювання світла, що дозволить управляти тіньовим малюнком.
У наступному прикладі асистент тримав відбивач саме таким чином, стоячи праворуч від моделі. Як бачите тіні на обличчі нареченої є, але вони не такі різкі, як при направленому сонячному світлі.
На жаль, головний мінус відбивача в тому, що самому ловити «зайчиків» і вести зйомку досить проблематично, тому у випадках його використання, знадобиться допомога асистента.
Який відбивач нам потрібен?
Якщо ви прийдете в магазин, то здивуєтеся вибору цих аксесуарів - різні типи поверхонь, розміри, форми. Розібратися нескладно - чим більше відбивач, тим більше світла він здатний відобразити і висвітлити більше тіней. Оптимальний для ростових портретів і груп людей. Я зазвичай використовую круглий метровий відбивач, його розмірів мені цілком вистачає для зйомки великопланових, погрудний і поясних портретів.
Як правило, у продажу часто зустрічаються сріблясті, золотисті, білі. Найбільш популярні поєднання золотистого і сріблястого матеріалу. Сріблястий при відображенні дає нейтральне світло, золотистий - більш теплі тони. Біла сторона розсіює світло дуже сильно і дає м'яке відображення - але такий відбивач (або цю його сторону) треба буває підносити до обличчя досить близько і він може просто почати влазити в кадр.
Як відбивачів також можуть виступати, наприклад, стіни. Зверніть увагу - якщо ви бачите світлу стіну, від якої відбивається сонячне світло, скористайтеся створеної спеціально для вас світловий схемою.
Навіть в яскраву сонячну погоду ми можемо отримати пом'якшений розсіяне світло. Для цього у продажу є спеціальні розсіювачі. Рассеиватель має кілька можливих шарів в комплекті, і в залежності від зовнішнього світу, його положення і інтенсивності, можна вибирати шари з різною прозорістю, а відповідно і розсіюванням.
Є ще пара способів позбутися від непотрібних тіней при яскравому сонці. Перший спосіб максимально простий - використовувати корекцію експозиції в 2-3 ступені, що дозволить більше висвітлити шкіру. Не біда, якщо у вас в кадрі «виб'є» світлом деякі деталі. Головне, щоб без пересветов залишалося особа об'єкта зйомки.
Другий спосіб - використання вже знайомої нам накамерні спалаху. Для того, щоб позбутися від різких тіней, багато направляють спалах безпосередньо на обличчя. Цей спосіб, в принципі, має право на існування, але особисто мені здається, що від такого використання спалаху картинка втрачає обсяг. Я зазвичай використовую спалах віддалено в якості малює джерела зверху і трохи збоку під 45 градусів на модель. У цих випадках я отримую яскраві, контрастні картинки.
Ховаємося від сонця
Незважаючи на те, що є способи знімати при сонці, я б все-таки рекомендував при зйомці в яскравий день шукати більш тінисті місця, де ймовірність отримати оптимальний по висвітленню портрет набагато вище.
Якщо ви бували на курортах, то також знаєте, що в ранковий і вечірній час сонячні промені не такі активні, що буде корисно знати і при зйомці портретів. Наприклад, наступна фотографія була зроблена на пляжі ближче до вечора. Я робив знімок в пріоритеті діафрагми, і Експонометрія камери спрацювала без збоїв, вийшов сонячний, але в той же час спокійний щодо висвітлення знімок без пересветов.
До речі, в даному випадку я також використовував поляризаційний фільтр, який, як відомо, «краде» пару-трійку ступенів експозиції. При цьому «полярик» дозволяє позбутися від поверхневих відблисків (наприклад, на воді або склі), а також зробити кольору фотографії більш насиченими.
Наступна фотографія зроблена в сонячний день, однак з тіньової сторони будинку, на ганку, куди жорсткі сонячні промені не діставали. Як результат - рівномірне освітлення знімка.
«Заганяючи» модель під дерева, можна ефектно знімати крізь листя на відкритих діафрагмах, створюючи тим самим ефектне заповнення в кадрі. Крім того, можна знімати через перила, огорожі парканів і т.д. Такі фотографії завжди виглядають незвично за умови, що вони правильно скомпоновані.
Трохи про задньому плані
Обов'язково стежте за заднім планом при зйомці в сонячну погоду - він не повинен бути яскравіше об'єкта зйомки. Шукайте рівний по світу «задник», на тлі якого ваш портрет буде виглядати найбільш виразно. Використовуйте відкриті діафрагми для розмиття фону, щоб зробити фотографію об'ємніше.
Слідкуйте за об'єктами, які знаходяться за цією моделлю - не дозволяйте деревам, будинкам рости з голови вашої моделі. Повірте, виглядає це зовсім не красиво.
Зйомка при похмурій погоді і в темний час доби
Похмуре, похмуре небо є ідеальним вуличним освітленням. Хмари, що закривають сонце, працюють як студійний софтбокс і чудово розсіюють світло. Ніякої жорсткості ви не отримаєте і в помині. Однак разом з таким розсіяним світлом ми отримуємо сіре, руда, небо, приглушені фарби.
Якщо ви хочете більше кольорів в кадрі, раджу шукати кольорові будівлі, листя, будь-які предмети, тобто фон, який при розмиття пожвавить фотографію. Зауважте, я маю на увазі барвистість фону, при цьому не забувайте, що колір не повинен відволікати увагу від імені головного героя.
Якщо ви знімаєте ввечері, то намагайтеся зловити час, поки сонце ще не встигло сховатися за горизонтом. Після цього моменту ви і оком не встигнете моргнути, як стемніє. Наприклад, на наступній фотографії на вулиці було десь пів на восьму вечора, осінь. Я ледве встиг зробити кілька знімків, як опинився в непроглядній темряві. Для зйомки я використовував максимально відкриту діафрагму 2.0, однак і її зусиль виявилося замало, довелося «підтягувати» експозицію в конвертері.
Наступний знімок також був зроблений ввечері, проте до заходу сонця. Дах будиночка дозволила уникнути різких сонячних променів, в результаті чого вийшов гарний портрет з м'яким освітленням. Обсяг фотографії додала діафрагма 2.8.
Слідкуйте за тим, щоб задній план був цікавим, можна використовувати розмиття нічних ліхтарів, вітрин. Головне, щоб не вийшов портрет на нудному чорному тлі, це виглядає зовсім не цікаво.
Який режим використовувати для зйомки портрета на вулиці?
Дуже багато знімків на вулиці я роблю в режимі пріоритету діафрагми. При цьому треба бути дуже обережним. Завдання полегшує «вміння» цифрової камери демонструвати готові знімки, тому навіть Експонометрія камери не видає необхідних результатів, її завжди можна скорегувати. Крім того, важливим фактором в роботі фотографа-портретиста є швидкість роботи, а напівавтоматичний режим легко допомагає в цьому. При цьому я не забуваю і про ручні настройки експозиції.
Додаткова література по темі уроку
Марк Клейгорн - Портретна фотографія
Схожі пости:
