Поняття готичного роману
Виникнення жанру готичного роману
Готична література склалася на тлі інтересу предромантиков XVIII століття до лицарської культури з орієнтацією на власне лицарський роман і на роман бароко.
Готичний роман - твір, засноване на приємному відчутті жаху читача, романтичний «чорний роман» в прозі з елементами надприродних «жахів», таємничих пригод, фантастики і містики (сімейні прокляття і привиди). У період з 1765 по 1850 рік готичний роман був найбільш читаних друкарської продукцією як в Англії, так і в Європі.
У термінології лінгвістів - мистецтвознавців, «готичний» стиль означає одне з напрямків живопису і архітектури середньовічної Західної Європи. У готичному стилі були побудовані багато католицьких собори, розписані вівтарі і стіни знаменитих церков [1]. Таким чином, готика в своїй класичній інтерпретації - лише один з панували в ранньому середньовіччі стилів мистецтва, причому мистецтва виключно християнського.
Початком оформлення готики як культурного явища нової епохи, відповідно до більшості досліджень, відбувається в сфері літератури в зв'язку з народженням принципово нового жанру - готичного роману.
Слід відзначити той факт, що з настанням епохи романтизму Європу охоплює всеосяжна мода на готику. З кінця XVIII століття готичні мотиви тут і там починають з'являтися в архітектурі - аристократія того часу неодмінно хотіла жити в похмурих темних замках, прикрашених гостроверхими вежами і стрілчастими вікнами. У ресторанах і готелях великих міст були готичні столові і готичні вітальні, і люди хотіли, що б все будівля була готичним - з підземеллями, зубчастими стінами і підйомними мостами.
Європейська готика початку дев'ятнадцятого століття була безпосередньо пов'язана з романтизмом. У ті роки сенс слова «романтика» досить сильно відрізнявся від його сучасного значення. «Романтика» перш за все, мала на увазі пристрасть, причому такою пристрастю могла бути не тільки любов, а й ненависть, жага помсти і злодіянь.
2). Особливості готичного роману
Готичний роман має такі відмінні риси:
1. Сюжет будується навколо таємниці - наприклад, чийогось зникнення, невідомого походження, нерозкритого злочину, позбавлення спадщини. Зазвичай використовується не одна подібна тема, а комбінація з кількох тем. Розкриття таємниці відкладається до самого фіналу. До центральної таємниці зазвичай додаються другорядні і побічні таємниці, теж розкриваються у фіналі.
2. Оповідання оповите атмосферою страху і жаху і розгортається у вигляді безперервної серії загроз спокою, безпеки і честі героя і героїні.
3. Похмура і зловісна сцена дії підтримує загальну атмосферу таємничості й страху. Більшість готичних романів мають місцем дії древній, покинутий, напівзруйнований замок чи монастир, з темними коридорами, забороненими приміщеннями, запахом тліну і шастають слугами - шпигунами. Обстановка включає в себе завивання вітру, бурхливі потоки, дрімучі ліси, безлюдні пустки, роззявлені могили - словом, все, що здатне посилити страх героїні, а значить, і читача.
4. У ранніх готичних романах центральний персонаж - дівчина. Вона красива, мила, доброчесна, скромна і у фіналі винагороджується подружнім щастям, становищем у суспільстві і багатством. Але, поряд із загальними для всіх романтичних героїнь рисами, вона має і тим, що називали «чутливістю». Вона любить гуляти на самоті по лісових галявинах і мріяти при місяці у вікна своєї спальні; легко плаче, а в рішучу хвилину непритомніє.
5. Сама природа сюжету вимагає присутності лиходія. У міру розвитку готичного жанру лиходій витісняв героїню (завжди колишню не так особистістю, скільки набором жіночих чеснот) з центру читацької уваги. У пізніх зразках жанру він «знаходить повноту влади і зазвичай є двигуном сюжету». [2]
Всі ці риси були відомі прозі та драматургії і раніше, але саме в готичному романі вони увійшли в настільки чітке і ефективне поєднання, що твір, у якого немає хоча б однієї з цих рис, вже не можна віднести до чистого готичного жанру.
«Фантастичне в романі« таємниць і жахів »- естетична реакція на немислимо злочинів, які дозволяє собі забула про інтереси цілого індивідуальна воля». [3] Герой готичного роману настільки осліплює себе егоїзмом, що попрання людських і божих законів зумовлює невідворотність повалення в пекельну безодню.
Предромантизм реабілітував готику як мистецтво, здатне добути глибшу, більш драматичну правду про людину, істоту аж ніяк не гармонійному за своєю природою, але роздвоєне, в якому одна його частина - розумна - відчуває страх перед ірраціональної агресивністю інший. Цей страх, в свою чергу, починає осмислюватися не як негативний психічний афект, а як стан, що породжує «піднесені переживання». [4]
У готичному романі сюжет будується навколо таємниці - наприклад, чийогось зникнення, невідомого походження, нерозкритого злочину, позбавлення спадщини. Зав'язка конфлікту, як правило, відбувається в минулому. Зазвичай використовується не одна подібна тема, а комбінація з кількох тем.
Розкриття таємниці відкладається до самого фіналу. До центральної таємниці зазвичай додаються другорядні і побічні таємниці, теж розкриваються у фіналі. Більшість ранніх готичних романів мало одну фабулу. Злий тиран здійснив жахливий злочин і уникнув правосуддя, але його гріхи робили його існування хибним і порожнім. Молодий і юний головний герой прибуває в царство лиходія. Своєї ненависти до них чистоту і боячись, що вони розкриють його провину, негідник переслідує молодих і безневинних. За законом жанру, по повороту долі і духів молодий герой дізнається про злочин і про своє відібраному спадщині.
Однією з провідних форм готичного типу сюжетного розгортання образу людини і світу є особлива просторова організація твору. Готичний тип сюжетного розгортання визначається специфікою основних розробляються в цьому жанрі аспектів людського буття: обмеження свободи людини рамками фатуму, фізичне висновок, зіткнення з ірраціональним і диявольським, психічний розлад, фізичне і психологічне насильство, переслідування.
Герой, потрапляючи всередину готичної архітектурної пастки, виявляється замкнутим в його стінах. Топос може змінюватися по ходу розповіді, проте герой залишається незмінним бранцем, він лише переміщається з одного замкнутого простору в інше.
Розробка мотиву замкнутості - одна з основних особливостей просторового розгортання в готичному романі. Її здійснення йде за наступними напрямками:
1) замкнутість стає епічно наочним проявом одного з головних елементів готичної поетики: укладення героя в нездоланні рамки обставин - і ширше - фатуму, відсутність якої б то не було свободи волі з його боку.
2) разом з тим, об'єктивним обставинам, що породжує несвободу героя, супроводжують обставини суб'єктивні - замкнутість може бути розглянута в аспекті просторового самозаключенія, добровільного перебування в полоні.
Таким чином, сюжетно обумовлена фізична замкнутість персонажа ставить його віч-на-віч з власним внутрішнім світом, штовхає його в цей внутрішній світ; розширення свідомості допомагає реалізувати цю подорож, як і розглянута вище традиційна заглибленість місця дії в напівтемрява або повна відсутність освітлення. Герой, залишившись наодинці з власним внутрішнім світом, пізнає таке, що не завжди можливо осягнути навіть в результаті довгого і далекої подорожі в світі зовнішньому.
Подібне сюжетне розгортання простору пов'язано з ще однією специфічною особливістю готичної психології - характерним прагненням до забороненого знання, до дослідження явищ, свідомо таять небезпеку.
Втілення пристрастей і страхів персонажа в неживих об'єктах взагалі характерно для готики. І якщо символізація, розкриття персонажа через оточуючі його предмети характерна і для деяких інших літературних напрямів, то в готичному романі подібна символізація є результатом саме двоетапного згортання простору.
Події зовнішні виступають як паралельні внутрішнім, а передавальною ланкою стають фантастичні явища, в рівній мірі належать реальності і нереальності.
Традиції жанру готичного роману в повісті «Пікова дама»
Тепер, коли розглянуті жанрові та композиційні особливості твору, виявимо традиції готичного роману в повісті А.С. Пушкіна «Пікова дама».
1) Одна з рис готичного роману - побудова сюжету навколо таємниці. У повісті Пушкіна це так і є. Дізнавшись від одного Томського про три карти, які дозволили колись його бабусі, графині Ганні Федотівні, погасити великий картковий борг, Германн запалюється ідеєю розбагатіти, він готовий на все, лише б дізнатися таємницю трьох карт, які принесуть йому багатство. І хоча, вислухавши цю історію, він говорить: «Казка!» - руйнівна боротьба в його душі вже почалася. Будинок графині притягує його, як магніт. «Розрахунок, помірність і працьовитість», на яких він будував своє колишнє життя, втрачають для Германна свою привабливість.
2) Звернемося до наступної межах готичного роман: «Оповідання оповите атмосферою страху». Графиня вмирає, не сказавши герою таємниці трьох карт, але в день похорону до Герману є її привид: «Він прокинувся вже вночі: місяць осявав його кімнату. Він глянув на годинник: було без чверті три. Сон у нього пропав; він сів на ліжко і думав про похорон старої графині. В цей час хтось з вулиці заглянув до нього у вікно ... Через хвилину почув він, що відмикали двері в передній кімнаті ... він почув незнайому ходу: хтось ходив, тихо човгав туфлями. Двері відчинилися, увійшла жінка в білій сукні ... і Германн дізнався графиню »[17]. Страх - неприємне почуття, і саме його випробував герой в цей момент «Він довго не міг отямитися», Герман намагається знайти реальне пояснення тому, що сталося і не може.
3) Визначимося з місцем дії твору. Згідно з традиціями готичного роману. це замок, монастир або приміщення з темними коридорами. Графиня живе у величезному «будинку старовинної архітектури».
Лізавета Іванівна так пояснює йому внутрішнє розташування кімнат: «... дві маленькі двері, праворуч в кабінет, зліва в коридор, і тут же вузенька кручені сходи. (Гл.3) [18] Атмосфера таємничості в наявності: лампа слабо висвітлює коридор, залу і вітальню . І погода відповідає: «... вітер вив, мокрий сніг падав пластівцями, ліхтарі світилися тьмяно, вулиці були порожні» [19].
4) Зазвичай в готичної новелі головний герой - злодій, що отруює життя іншим людям. Я вважаю, що «повноцінним лиходієм» Германна назвати не можна. «Германн німець: він розважливий, ось і все», - каже про нього Томський. Але він не тільки розважливий, розрахунок бореться в ньому з пристрастю. «У нього профіль Наполеона, а душа Мефістофеля», - це знову відгукується про нього Томський. Германн цілеспрямований, він будь-що-будь хоче розбагатіти. Від батьків він не набув великого капіталу, живе на одне платню, тому не може дозволити собі нічого зайвого. Фігура героя складна і суперечлива. Він - людина, яка будучи «не в змозі жертвувати необхідним в надії придбати зайве» [20] піддався руйнівної пристрасті і в гонитві за багатством втратив розум, тому фігура Германна швидше трагічна і викликає співчуття і співчуття, ніж претендує на звання головного лиходія.
Класичні образи-символи, властиві готиці, теж присутні в повісті: старовинний будинок, ліхтар, свічки, лампадка. таємничі кроки, привид.