ГОТИЧНИЙ РОМАН
ГОТИЧНИЙ РОМАН, прозаїчний жанр, який мав великий успіх в останній третині 18 в
Готичний роман відрізняють наступні риси:
1. Сюжет будується навколо таємниці - наприклад, чийогось зникнення, невідомого походження, нерозкритого злочину, позбавлення спадщини. Зазвичай використовується не одна подібна тема, а комбінація з кількох тем. Розкриття таємниці відкладається до самого фіналу. До центральної таємниці зазвичай додаються другорядні і побічні, теж розкриваються у фіналі.
2. Оповідання оповите атмосферою страху і жаху і розгортається у вигляді безперервної серії загроз спокою, безпеки і честі героя і героїні.
3. Похмура і зловісна сцена дії підтримує загальну атмосферу таємничості й страху. Більшість готичних романів мають місцем дії древній, покинутий, напівзруйнований замок чи монастир, з темними коридорами, забороненими приміщеннями, запахом тліну і шастають слугами-шпигунами. Обстановка включає в себе завивання вітру, бурхливі потоки, дрімучі ліси, безлюдні пустки, роззявлені могили - словом, все, що здатне посилити страх героїні, а значить, і читача.
4. У ранніх готичних романах центральний персонаж - дівчина. Вона красива, мила, доброчесна, скромна і у фіналі винагороджується подружнім щастям, становищем у суспільстві і багатством. Але, поряд із загальними для всіх романтичних героїнь рисами, вона має і тим, що в 18 ст. називали «чутливістю». Вона любить гуляти на самоті по лісових галявинах і мріяти при місяці у вікна своєї спальні; легко плаче, а в рішучу хвилину непритомніє.
5. Сама природа сюжету вимагає присутності лиходія. У міру розвитку готичного жанру лиходій витісняв героїню (завжди колишню не так особистістю, скільки набором жіночих чеснот) з центру читацької уваги. У пізніх зразках жанру він отримує повноту влади і зазвичай є двигуном сюжету.
Всі ці риси були відомі прозі та драматургії і раніше, але саме в готичному романі вони увійшли в настільки чітке і ефективне поєднання, що твір, у якого немає хоча б однієї з цих рис, вже не можна віднести до чистого готичного жанру.
У першому готичному романі, Замок Отранто (тисячу сімсот шістьдесят чотири) Х.Уолпола. ці прийоми були використані в не дуже зв'язкового сюжеті, де героїні весь час загрожувала якась небезпека, але в останній момент на допомогу незмінно приходили надприродні сили.
Після вдалого початку культ готичного роману на кілька років пішов в тінь, поки в 1777 Клара Рів не видані роман Старий англійський барон (Old English Baron; початкові назви Захисник чесноти - The Champion of Virtue). У цьому оповіданні заслуговує на увагу спроба пояснити в фіналі нагромадження таємничих явищ природними і правдоподібними причинами. Улюбленицею же шанувальників готичного роману пори його розквіту стала Енн Редкліфф (1764-1822). Між 1789 і одна тисячі сімсот дев'яносто сім вона написала п'ять готичних романів, четвертий з них, Таємниці Удольф (1794), до сих пір залишається самим досконалим втіленням жанру. Останній її готичний роман, Італієць (1797), на думку пізніших читачів, найближче до власне роману. Слідом за Рів Енн Редкліфф завершувала розповідь розумними поясненнями того, що по ходу дії здавалося надприродним. Чернець М.Г.Льюіса (1796) був, судячи з усього, натхненний Тайнами Удольф. але картини пороку і насильства в ньому показалася занадто яскравими навіть відданим шанувальникам жанру. Він залишається найбільш шокуючим і найсильнішим зразком жанру.
Але готичний жанр тривав не стільки в творах, скільки у впливі його елементів на прозу 19 і 20 ст. Так, готичний матеріал успішно використаний в ранніх романах У. Годвіна і Ч.Б.Брауна. Кращі зразки попутних готичних ефектів можна знайти в Грозовомперевале (1847) Емілі Бронте, Маркгейме (1887) Р.Стівенсона і Поворот гвинта (1898) Г.Джеймса. Менш очевидні приклади - Джейн Ейр (1847) Шарлотти Бронте, Таємниця доктора Грімшо (посмертно, 1882) Н.Готорна і Елсі Веннер (1861) О.У.Холмса.