Театральна порода
Наталія Георгіївна Гундарєва народилася в звичайній московській сім'ї. Батько - інженер, мати - інженер-проектувальник. Любов до театру передалася доньки від матері - та у вільний час грала в самодіяльному театрі свого інституту. Спочатку Наталя Гундарєва грала в шкільному драмгуртку, а в 8-му класі записалася в театр при міському Палаці піонерів. Але в якості актриси ніколи себе не розглядала, вважаючи, що театр - це не для неї, начебто, мовляв, і весело, але зовнішність особливих надій не вселяє, так що будемо реалістами.
У 10-му класі вона перейшла у вечірню школу і влаштувалася працювати кресляркою в конструкторське бюро, готуючись піти по стопах матері і стати проектувальником. У 1967 році почала здавати вступні іспити в МІСД і, швидше за все, надійшла б. Але як це часом буває, втрутився випадок. В результаті СРСР втратив майбутнього інженера середньої руки, але замість цього знайшов в повному розумінні слова народну артистку.
Друг Наталії Віктор Павлов, який знав Гундарєву по аматорській сцені і вважав, що у неї справжній драматичний талант, умовив дівчину кинути думки про кар'єру проектувальниці і замість цього піти в актриси. Умовляв він її довго, але в підсумку свого домігся - вона довго відмахувалася від його пропозицій, але потім погодилася "піти спробувати", скоріше з цікавості, ніж всерйоз.
Фото з сайту www.peoples.ru
У тому 1967-му році конкурс в "Щуку" (Театральне училище імені Щукіна) був величезний - 250 чоловік на місце. Але з безлічі претенденток комісія все ж відібрала Гундарєву, які дивилися, в порівнянні з писаними красунями, кілька невиграшно. Комісія, правда, довго сумнівалася - а чи варто? І забагато вона, і пластики в ній особливої немає. Але голова комісії, улюблений усіма дітьми СРСР Джузеппе з "Пригод Буратіно" Юрій Катін-Ярцев, поставив крапку в суперечці - так, повненька, але це не головне. Уважне око представника старовинного дворянського роду моментально розпізнав те, що іншим рідко дано побачити - породу.
У нього на курсі Гундарєва і вчилася. Серед її однокурсників були майбутні зірки - Юрій Богатирьов, Наталія Варлей і Костянтин Райкін. А прогноз Катіна-Ярцева підтвердився ще в училищі. На другому курсі Гундарєва блискуче зіграла Донну Платонівна з "Войовниці" Лєскова. Після чого, як розповідають, ректор Щукінського Борис Захава вигукнув: "Гундаревой вже нічому вчитися - пора на сцену".
У 1971 році, коли вона закінчила училище, їй запропонували роботу відразу чотири московських театру: МХАТ, "Сучасник", театр імені Вахтангова і театр імені Маяковського. Гундарєва вибрала останній і залишилася в ньому на все життя, про що ніколи не шкодувала. Спочатку грала епізоди і невеликі ролі: дочка Ванюшина Катю в "Дітях Ванюшина", Василину Одинцова в "Марії", Варку в "Думі про Британике".
Я ненавиджу себе в стані "все одно". Мені краще муки пекла. Я до них звикла. Так склалося моє життя, і змінити це не можна. Мені здається, що я іноді сприймаю реальність неадекватно. Можна було б не звертати уваги на щось, а я звертаю: повинна через все пройти, все пережити.
До початку 1970-х років відноситься і її дебют в кіно. Спочатку вона знімалася в масовках, пізніше її друг, все той же Віктор Павлов, допоміг їй з роллю буфетниці Надюшки у фільмі Віталія Мельникова "Здрастуй і прощай". Потім були ролі у фільмах "Шукаю людину" і "Осінь".
Найулюбленіша жінка
Коли у мене запитують: "Наташа, чому ти така сильна?", - я відповідаю: "Тому що слабка. У мене іншого виходу немає, як бути сильною. Треба чимось триматися всередині себе".
У 1977 і 1978 роках вона одночасно знялася в трьох стрічках на "Мосфільмі", в двох кінофільмах на "Ленфільмі", в одному фільмі на "Біларусьфільмі" і відразу в п'яти телевізійних стрічках. Можна сказати, що в 1970-ті роки в кіно настала епоха Гундаревой.
У 1981 році на екран вийшов фільм Юрія Єгорова за сценарієм Аркадія Ініна "Одного разу двадцять років потому". Історія про зустріч однокласників, кожен з яких домігся свого місця в житті, настільки "зачепила" країну, що на фільм ходили не по одному разу. І в першу чергу - через Гундаревой. Як і в іншому фільмі, який з'явився приблизно в той же час, "Москва сльозам не вірить", країна побачила на екрані одночасно і себе нинішню і свої мрії. Але "Москва" була все ж сучасною казкою про Попелюшку, з фірмовою меньшовской рисою - кількістю дрібних реалій-деталей, типу варення в тазу, "Бесаме мучо" з радіоли і томика Ремарка на колінах в метро. Історією про сувору даму з красунею дочкою, яка любила-любила, та й знайшла своє щастя, луною відгукнулася в душі представників радянського середнього класу великих міст, тому що цей клас саме таку казку і хотів бачити - щоб все як у житті, але щоб і все як в кіно.
Ілюстрація з сайту www.ozon.ru
А ось "Одного разу двадцять років потому", незважаючи на деяку "казковість" назви, виявилося більше життям, ніж казкою. Так, в реальності таких класів, в яких були б військові моряки з орденом, завгоспи секретних космічних інститутів, актриси дитячого театру і провідні телепередачі, було замало. Здебільшого половина випуску 1960-го року розчинилася на просторах великої батьківщини: хтось поїхав на Далекий Схід і не писав, хтось - на Близький (і не писав тим більше), хтось сів або спився, і тільки одиниці вибилися в люди, купили "Жигулі", надягли шкіряні піджаки і обросли новим колом знайомств з ресторану СОТ або Будинку Актора - про однокласників якось не згадували.
Чи не зіграй в цьому фільмі Гундарєва - про стрічку пам'ятали б тільки історики кіно. Але роль старости класу Наденьки - про яку всі думали, що вона доб'ється набагато більшого, ніж всі з її класу, а виявилася насправді звичайнісінькою жінкою - перетворила трохи ходульним "сиропної" історію з розряду "Від щирого серця" в маленький шедевр. Розумниця Надійка не досягнула нічого - не стала ні вченим, ні актрисою. Зате вона стала просто мамою.
Слова "мати-героїня" в епоху застою. коли влада говорила одне, а в житті вела себе по-іншому, сприймалися з легкої, ледь помітною усмішкою. Рядки з вірша Сергія Михалкова "А цей орден носить мати, подякуємо їй" поколінню, якому в 1980 році було 37, на душу лягали не надто. По-перше, хотілося пожити для себе і якось реалізуватися. По-друге, глуха статистика розлучень, часом вихлюпуються на сторінки "Комсомольської правди", свідчила про те, що в країні настає нове покоління - діти з "недільними татами". Куди ближче і зрозуміліше в ті роки була пісенька "У мене сестрички немає, у мене братики немає".
І тут на екрані з'явилася справжня, без фальші, мати-героїня. Просто мама. Наталя Гундарєва з її ямочками на щоках і смішинками в очах. З купою рудого (неодмінно рудих!) Бешкетників і дочок. З чоловіком, який зовні не орел, але зате мужик. І просто з любов'ю. Мама, замотана постійної пранням і прасуванням, мама, що робить зі свого нового сукні костюм для доньки, мама, спокійно інформує папу, що дочка скоро вийде заміж. І в очах у мами світло не яскраве 18-літній щастя, а розуміння нехитрої істини - була б любов, решта додасться.
Країна оторопіла. Жінки крадькома в напівтемряві залу скидалися сльозу, чоловіки скептично посміхалися, але потай заздрили. Половина населення СРСР була в неї просто закохана. Чи не в сліпучий блиск Алфьорової, не в тендітну юність Симонової, не в симпатичні очі Яковлєвої, а в ставного красу і неможливе чарівність Гундаревой.
Фото з сайту www.newart.ru
Ця ніжність, безпосередність, теплота і розуміння, приправлені смішинкою, проходили крізь все її фільми. Будь це історія про селянку Катю, яку доля не раз обманювала, але все ж зробила їй подарунок, або про ткачиху Віру Голубєву, яка дарує подругам щастя - де б не з'являлася на екрані Гундарєва, глядач вірив їй беззастережно, тому що першою, неусвідомленої реакцією було здивування - я знаю точно таку ж!
Слова Пушкіна "Очі, одні очі. Та погляд. Такого погляду вже ніколи я не зустрічав" відносяться до Наталії Гундаревій в повній мірі. Її очі неповторні і тим більше пояснити. Вони завжди притягували і заворожували. Гундарєва дуже тонко відчувала сльози, біль, страх, слабкість і сум'яття. На думку критиків, саме ці почуття таємно гніздилися в основах її гри, завдяки чому аудиторія відчувала повну причетність її силі, поразок і перемог.
Кому підвладні будь-які ролі
Театр завжди існує, які б актори і режисери ні йшли. Він все одно залишається театром. Незамінних немає. Але є незаповнені ніші, які утворюються після відходу таких великих акторів. Це порожній простір хочеться заповнити чимось.
Світлана Немоляєва, актриса
Є різні актори - одних люблять, іншими захоплюються, третє поважають. А є ті, кого люблять, люблять не за щось або чомусь, а просто за те, що вони є. Гундарєву любили. Вона завжди була людиною публічною і контактним, але одночасно була дуже замкнутою, рішуче припиняла найменшу спробу журналістів дізнатися що-небудь про її особисте життя. "Моє особисте життя нікого не повинна цікавити, - говорила вона часто. - Я актриса, і мене повинні судити по моїй роботі". Саме тому вона була справжньою зіркою - не з тих, що спалахують яскраво і опромінюють небо, а тієї, що рівним світлом світить завжди.
Вона була великою актрисою, незрівнянно вміла висловити впізнаваність типажу, точно передати образ, подробиці характеру і найменші нюанси почуття. У фільмі Ельдара Рязанова "Про бідного гусара замовте слово" їй дісталася невелика роль Жужу - і вона прикрасила її, геніально зігравши епізод, в якому її попереджають, що не пустять на квартири полку. "Це мене не пустять?", - щиро дивується Жужу, і глядач дивується разом з нею - дійсно, як же може бути інакше?
Пішла з життя велика російська актриса, незвичайного діапазону і таланту. Очевидно, що вона могла б ще дуже і дуже багато зробити в кіно, і ця втрата непоправна.
Карен Шахназаров, кінорежисер
У Карена Шахназарова у фільмі "Зимовий вечір у Гаграх" Гундарєва зіграла владну і примхливу зірку - повну протилежність тому, що вона була в житті. Прототип героїні Гундаревой дізнавався досить легко. Але, як розповідають, сама примадонна радянської естради, подивившись фільм, схвально посміхнулася. Навіть в цю, не дуже позитивну роль Гундарєва зуміла внести свій шарм, розігравши сцену з Євгеном Євстигнєєвим так, що у обох героїв на мить виникло один до одного не тільки професійну повагу, а й тепле людське почуття.
Доля відміряла Наталії Гундаревій дуже мало: вона не дожила до 57 років. Коли з нею сталося нещастя, то країна прийняла біль актриси як свою. Люди дзвонили, писали листи, надсилали гроші, молилися за її одужання. І зрозуміло це було тільки одним - інстинктивної потребою допомогти силою народної любові актрисі, яка кілька десятиліть дарувала з екрану любов всім глядачам без винятку.