Той імпровізований портрет Ольги, який призводить Пушкін у другому розділі «Онєгіна» (стор. XXIII), здається характеристикою абсолютно нецікавою дівчата - цілком "прохідного" персонажа, введеного з чисто "сюжетної" метою: через Ленського і Ольгу нитку розповіді тягнеться до дійсно неординарному жіночому персонажу - до Тетяни. Про Ольгу ж багато сказати наче й нема чого:
Завжди скромна, завжди слухняна,
Завжди як ранок весела,
Як життя поета простодушна,
Як поцілунок любові мила,
Очі як небо блакитні,
Посмішка, локони лляні,
І рухи, голос, легкої стан,
Все в Ользі. але будь-який роман
Візьміть і знайдете вірно
Її портрет: він дуже милий,
Я перш сам його любив,
Але набрид він мені безмірно. (VI, 41)
Словом, не випадково вже в чорновому рукописі «Онєгіна» Пушкін вважав за краще відштовхнутися від "набридлого" шаблону і декларував принципово новий підхід:
І новий олівець беру,
Щоб описати її сестру.
(VI, 289; виділено мною. - А.Л.)
Тим часом зі збережених чернеток «Онєгіна» видно, що в первісному задумі оповідання про "пригоди" героя (які повинні були відбуватися "в роді Дон Жуана") зовсім не було місця для якої б то не було "сестри" коханої його героя. Малюючи предмет любовних зітхань Ленського в строфах, пізніше отримали номери з XX по XXIII (другого розділу), Пушкін в робочому зошиті ПД № 834 на аркушах 34-35 послідовно прописав більш великий нарис характеру жінки, що мала зв'язати долю з особистістю яка страждає "нудьгою" Онєгіна. Вона вже отримала ім'я Ольги, але початкова характеристика її в чомусь нагадує характер Тетяни. Вигляду романтичної красуні, визначеним у XXIII строфі, передували дві строфи, що перекочували пізніше і в перший чистовий автограф і вже в ньому закреслено. У першій з цих відкинутих строф містився натяк на можливе трагічне майбутнє героїні:
Хто ж та була, якої очі
Він, без мистецтва, привертав,
Якої він і дні і ночі,
І думи серця присвячував
Менша дочка - сусідів бідних -
Вдалині веселий, зв'язків шкідливих
Невинної принади повна
В очах батьків вона
Цвіла, як конвалія потаємний -
Незнаний в траві глухий
Ні метеликами, ні бджолою -
І, може бути, вже приречений
Вихованець ранкової роси
Сліпому [вістря] коси. (VI, 287)
Потім в чорновому рукописі слід строфа, що оповідає про первісному вихованні Ольги; показово, що, переписавши її в рукопис, Пушкін пробував "пристосувати" її для характеристики Тетяни:
Показово, що в Бєлова автографі в складі цієї строфи знаходилося і вказівка на зовнішність героїні: "чесати золото кучерів" (VI, 566). "Переробляючи" строфу для характеристики Тетяни, Пушкін змінив "золото кучерів" на "шовк її кучерів": судячи по варіанту чорновий рукописи, поет уявляв Тетяну зовні схожою на Ольгу з однією відмінністю:
[Ви можете, друзі мої,
Її обличчя уявити самі,
Але тільки з чорними очима.]
(VI, 290; ПД 834, л. 35 об.)
Тобто ідея вивести не одну кохану (передбачалася, ймовірно, в якості предмета любовного суперництва Онєгіна і Ленського), а двох сестер прийшла до Пушкіну вже в процесі роботи над словесним оформленням другого розділу «Онєгіна». По суті, це була ідея абсолютно нова для подібного "любовного" роману: до Пушкіна антиномія двох сестер не надто ще в ньому розвивалася.
Два - по Далю - "друге рахункова число, один з одним, пара, подружжя, дружка"; це число "висловлює подвоєння, подвійність". Ця "подвійність" може бути різна: Даль же розрізняє поняття двійковий, двоїстий та двоякий (до останньому поняттю наводиться синонім двуразлічний). Саме уявлення про двох сестер - тобто про кровних родичок - провокує відновлення препозиции подібності (по типу: "двоє зі скриньки, однакових з лиця"). Але Пушкін віддає перевагу бінарну опозицію за типом того, коли у одного гоголівського Івана голова "схожа на редьку хвостом вниз", а в іншого - "на редьку хвостом вгору".
Ця бінарна антиномія закріплена вже в деталях початкового опису першої з виведених в романі сестер. Ольга "завжди скромна, завжди слухняна" - перший же вчинок Тетяни (її лист до Онєгіна) свідчить про протилежних рисах її характеру. Ольга "завжди як ранок весела" - Тетяна, як правило, "сумна". Ольга "простодушна" - Тетяна, навпаки, спочатку демонструє складну душевну організацію. І так далі.
Тетяна - "бліда" - це її нормальний стан. Ольга рум'яна: "Аврори північній алей" (VI, 106). З цієї точки зору молодша сестра, здається, ближче до простого народу, ніж Тетяна: ". свіжий колір обличчя і рум'янець на всю щоку - перша умова краси по простонародним поняттям "(Н.Г. Чернишевський) 6. Саме з приводу Ольгіного "рум'янцю" і розгортається перша виведена в романі "полеміка" між Онєгіним і Ленським.
Онєгін і Ленський повертаються додому після першого відвідування будинку Ларіним; Онєгін дивується, чому з двох сестер його приятель вибрав "меншу":
- А що? - "Я вибрав би іншу,
Коли б я був, як ти, поет.
У рисах у Ольги життя немає.
Точь-в-точь в Вандіковой Мадоні:
Кругла, червона обличчям вона,
Як ця дурна місяць
На цьому дурному небокраї ".
Володимир сухо відповідав
І після на весь шлях мовчав. (VI, 53)
Але ж Ленський явно образився на цю онегинскую репліку: виходить, що він не зрозумів компліменту. І чому в такому разі Онєгін надає перевагу "некрасивою" Тетяні перед "прекрасною" Ольгою?
У чорновий і білових рукописах третього розділу між тим немає ніякої "дурною місяця". У білових рукописах наведені навіть два варіанти цього короткого діалогу двох приятелів з приводу Ольгиной краси. У першому варіанті даний показовий "сухий" відповідь Ленського:
У рисах у Ольги думки немає.
Як в Рафаелевой Мадоні,
Рум'янець та безневинний погляд
Мені набридли з давніх-давен. -
- Всяк молиться своїй іконі, -
Володимир сухо відповідав,
І наш Онєгін замовк. (VI, 575)
У другому варіанті показова "літературна" відсилання:
У рисах у Ольги думки немає,
Як у Рафаеля в Мадоні.
Повір - невинність це дурниця
А нудотно Памели погляд
Мені набрид і в Річардсон, -
Володимир сухо відповідав
І після на весь шлях мовчав. (VI, 575)
Примітки
1 Бродський Н.Л. "Євгеній Онєгін". Роман А.С. Пушкіна. Посібник для вчителів. 4-е изд. М. 1957. С. 161.
6 Чернишевський Н.Г. Естетичні відношення мистецтва до дійсності // Собр. соч. У 5 т. М. 1974. Т. 4. С. 11.
8 Бродський Н.Л. "Євгеній Онєгін". С. 181.