Привіт, шановні читачі. У цій статті ми подивимося як здійснити перехід з однієї тональності в іншу, застосовуючи ще одну закономірність, також дізнаємося що таке Піккардійська терція і створимо свою секвенції.
Для здійснення модуляції, як ми знаємо, потрібно знайти щось спільне між двома тональностями. Якщо цього спільного немає ми можемо це примусово знайти (наприклад, застосувавши альтерацию).
Дуже цікаво і просто можна переходити з однієї тональності в іншу застосовуючи загальний домінантсептаккорд (або домінантовий тризвук).
Наприклад, ми граємо в тональності До мажор і доходимо до акорду G. Він домінанта не лише для тональності До мажор, а й для тональності До мінор, як ми знаємо.
Тому після G (або після G7) можна взяти як До мажор так і До мінор як тоніки. Виходить ми таким чином можемо зробити модуляцію в тональність другого ступеня споріднення (До мінор для До мажору).
Давайте послухаємо гармонії з малюнка 1, спочатку зіграємо акорди в До мажор (С):
А тепер в До мінорі:
В общем-то тональності різні по-атмосфері, але містять загальний акорд, ніж ми і можемо скористатися в своїх цілях.
До речі, є таке поняття в музиці як Піккардійська терція. Ось визначення її, взяте з Вікіпедії:
велика терція замість очікуваної малою в генеральній (фінальної) каденції західноєвропейських музичних творів XVI-XVIII століть.
Щоб отримати Піккардійська терція треба спочатку бути в тональності До мінор і потім прийти в тоніку До мажор в кінці твору.
Це можна зробити також за допомогою особливості описаної нами вище.
А навіщо використовувати Піккардійська терція в музиці? Давайте ще одну цікаву цитату з Вікіпедії наведемо:
Будь-яка заміна малої терції на велику в «мінорній» музиці в науково-популярній літературі трактується як «перемога добра над злом», «світло в кінці тунелю» і т.п.
Цікаво - виходить якщо ми в мінорному творі візьмемо в кінці мажорну тоніку (або в одному і тому ж акорді велику терцію замість малої), то у нас в музиці буде відчуття "перемоги добра над злом". Круто).
Отже, можна будь-мажорний тризвук розглядати як домінанту (про щось схожому ми писали вже в статті про подвійну домінанту) до будь-якої іншої тональності.
В цьому випадку у нас з'являться великі можливості для цікавого розвитку нашого твору.
Наприклад, можна створити секвенції - повторити один і той же гармонійний відрізок, але на різній висоті (в різних тональностях). Це звучить досить ефектно.
Ось цікавий приклад, який наводить Julian Velard в курсі від Lynda (курс називається Lynda - Music Theory for Songwriters - Harmony). Звучить приклад красиво.
Ось припустимо у нас є гармонія: Em C | D | G C | D
Останній акорд - тризвук Ре мажор вимагає у нас якогось продовження. Куди ж продовжити? Можна зіграти все заново в тій же тональності, а можна перейти в іншу.
Уявити цей акорд (тризвук D) в якості домінанти для акорду Сіль мінор (Gm), наприклад і зіграти ось так: Gm Eb | F | Bb Eb | F. Повторюється все те ж саме, тільки вище - секвенция можна сказати.
Ну і все разом вийде красиво досить, хоча і акорди дуже прості (все тризвуку).
Вийшла модуляція в тональність другого ступеня споріднення до вихідної (перейшли з Мі мінору в Сіль мінор). Гармонія ця, до речі з пісні групи Bon Jovi - Livin on a prayer.
Давайте послухаємо як це звучить:
Ще один приклад
Але знову ж таки - можна "потворчествовать" трохи і придумати що-небудь своє, використовуючи описану вище закономірність. Це дуже цікаво - повторювати один і той же гармонійний відрізок в різних тональностях, а загальний домінантовий акорд допомагає нам це зробити. Музика виходить помітно різноманітніше.
Насправді варіантів тут дуже багато. Можна, наприклад змішувати До мажор з До мінор постійно переходячи через G7 (або просто G) туди і назад.
Плюс до того, якщо використовувати звернення можна отримати дуже цікавий і гармонійний звук.
Давайте спробуємо як це на практиці.
У цьому прикладі ми використовували заміну Cm на B7 + 5. А чому так можна? Потрібно взяти спочатку Cm7, замінити його на Cm6, що функціонально одне і теж, тільки додаткова нота інша.
Потім в Cm6 замінити басову ноту на Сі (В), що і дасть нам потрібний акорд. Це те ж практично, що і трітоновая заміна.
І ми через отриманий таким чином акорд перейшли в іншу тональність E (Мі мажор) і в ній можна сказати все те ж саме повторили, що і спочатку в До мажорі. На малюнку загальні відрізки відзначені зеленим.
У той же час ми "змішували" До мажор з До мінор, використовуючи звернення акордів - за рахунок цього у нас вийшов цікавий, на мій погляд, програш.
Мажор з Мінором ми комбінували в тактах 3 і 4 наприклад. У третьому такті домінанту, через яку ми переходимо "туди і назад" нам замінює акорд Em7, що як ми знаємо за звуковим складом практично те ж, що і G.
Акорд же D9, що відноситься до тональності До мажор у нас - це як ми вже знаємо подвійна домінанта.
Давайте тепер зіграємо ноти з малюнка 3, розвинемо трохи і послухаємо як це звучить.