V.D.N.H. Urban Phenomenon
Темрява за задумом кураторів теж символічна. Хоча, в поєднанні з патетичними музичними пасажами НЕ затемнює (і тим більше не очорнює) радянський і пострадянський минуле, а, скоріше, ще більше висвітлює поки що туманне майбутнє.
Цей зал «Відкриття» - цілком про сьогодення: як реставруються павільйони, як катаються на велосипедах і ковзанах, як їдять морозиво з новеньких ларьків, як ходять на виставки і безкоштовні лекції, як годують кроликів і грають весілля. Тут теж звучить особлива музика, спеціально написана вже сучасним композитором (з групи Tanatos Banionis), а головне - виконана без інструментів, виключно людськими голосами. Що символізує людяність місця, як пояснив на відкритті павільйону його куратор, головний архітектор Москви Сергій Кузнецов. А співкуратором цілком логічно виступила директор ВДНГ - Катерина Проничева. Хто, як не вони повинні краще за інших знати про те, що чекає територію виставки в майбутньому?
Самі куратори рекомендують на кінець залишати «Кабінет дослідника» - щоб знайти там відповіді на накопичені по ходу огляду питання про ВДНХ. Але, по-перше, російська - основна мова зібраних архівів - знають далеко не всі відвідувачі. А по-друге, як не дивно, питання накопичуються перш за все не власне про ВДНХ, а про те, чому ж і як вона ідеологічно стала «полем битви» і «лінією фронту»? За що тут зараз ведеться боротьба? Відповідь допитливий глядач знайде саме в «Лабораторії».
Найбільшу її стіну займає вищезгадана «материнська плата»: план ВДНХ, де будівлі-мікрочіпи з'єднуються дорогами-циклами. На цей «хард» теоретично можна встановити будь-який «софт» і перепрограмувати довільним чином. Яким - розповідає протилежна стіна c проектами міжнародної команди студентів, розробленими в результаті спільного воркшопу Вищої школи урбаністики НДУ ВШЕ за підтримки Інституту передової архітектури Каталонії (IACC). У цих проектах ВДНГ перетворюється то в гігантський університетський кампус, то в територію Міжнародної московської арт-бієнале - альтернативу венеціанської (сутнісне схожість ВДНГ з Жардін в цьому році залишив поза увагою тільки ледачий). У найбільш же утопічних версіях життя на ВДНГ переноситься з землі на даху, тому що основним видом транспорту стає повітряний. А потім людство і зовсім гине, і тоді постапокаліптичний ВДНГ заволодівають в одному з варіантів машини, а в іншому - дика природа.
Образ сходів, яка повинна в цьому допомогти, в російському павільйоні теж грає центральну роль: щоб торувати шлях з минулого в майбутнє, частина перекриття між опорними колонами замінили на каркасну конструкцію, облицьовану МДФ-панелями (подумують про те, щоб так і залишити). Але цю ж операцію можна розглядати не як організацію підйому, а як демонстрацію того самого методу «перепрограмування» - наповнення старої основи новими смислами.
Тому що, як справедливо зауважив Сергій Кузнецов на відкритті, лінія фронту проходить всередині кожного з нас. Це ми повинні перестати боятися привидів. Це ми, якщо потрібно, повинні бути готові зробити повний «апгрейд» і «перепрошивання». Щоб нам вже не здавалося, що велика кількість радянської символіки - це обов'язково ода тоталітаризму. Щоб усвідомили раз і назавжди: навіть якщо твір мистецтва створено ідеологічно не в «то» час - це зовсім не привід його знищити.
Для вашої системи є оновлення. Завантажити його прямо зараз?
Експозиції XV бієнале