Картини художника народжуються в його майстерні. У будинку старої споруди з високими стелями і великими вікнами. Спасибі Олексію Марковичу, що покликав нас саме туди і дав відчути запах олійних фарб і причетність до мистецтва. У дощовий весняний день ми поговорили з Олексієм Рижковим про місто, картинах і натхнення.
В юності я, як всі нормальні люди, збирався стати великим художником. На моє здивування великого художника з мене так і не вийшло. Навіть правильно малювати толком не навчився. Так що довелося малювати по-своєму.
Я хотів бути портретистом. Але одного разу написав портрет на тлі міського пейзажу і виявив, що фон вийшов цікавіше людини. А вдома, дороги, стовпи, трансформаторні будки виходять краще, ніж заходи, дерева і річки. Згадайте солдата Швейка. Одного разу поліція хотіла з'ясувати, чи не шпигун він. Запитали, чи може він сфотографувати вокзал. Швейк відповів: «Легко, вокзал не треба просити, щоб він посміхнувся». Я людина швидше сором'язливий, а малювання портрета - це в тому числі і спілкування. З будинком все простіше: він ніколи не запізниться на сеанс. І, на відміну від дівчини, не образиться, якщо вийде на картині кривобоким.
Я не малюю Запоріжжя з натури. Інакше реальність нав'язує тобі певний спосіб бачення. У сюжетах я часто щось домислювати. Наприклад, на одній з останніх картин у мене лев стрибає через палаючий обруч над цирком. Якби я встав з етюдником на даху хмарочоса, ніякі леви мені щоб там не ввижалися. Написав би черговий етюд, що нагадує фотографію.
У мене в майстерні пензлі, фарби, мольберт, палітра. Весь цей інструментарій заточений на те, щоб зображати природу, старі будинки. А сучасні скляно-бетонні будівлі зручніше для фотографів і майстрів комп'ютерної графіки. Малюючи пензликом, потрібно долати особливі незручності. Скляно-бетонні монстри чужі мені, хоча і є в них своя гостра виразність. Можливість їх намалювати я сприймаю як виклик. До багатьох сучасних будівель у мене ставлення двоїсте. Наприклад, до «Висоцькому». Гігантські вертикалі вражають уяву. Але, як говорила одна знайома бабуся: «Піду-ка начищені свій єдиний зуб». Хмарочосів або має бути багато - такий високий скляний ліс, або вони виглядають безглуздо.
У масовій свідомості є уявлення, що художники - це ті, хто пишуть олійними фарбами на полотні великі картини в золотих рамах, які повинні знайти своє місце в музеях. Мені подобається, що в зборах нашого музею образотворчого мистецтва є мої твори, але все ж головне їх призначення не в цьому. Мої роботи дуже добре лягають в книжки. Помітивши це, я став робити книги. Причому, коли я їх верстаю, то, спершу розкидаю картинки по сторінках, а порожні місця займаю текстом. У минулому році я отримав бажовской премію за книгу «Намальований Запоріжжя». У ній 35 есеїв про місто, вибрані з 300, написаних за останні роки. Їх інтонація збігається з настроєм моїх картин.
У моїх роботах немає технічних витребеньок - їх образність в іншому. Вони показують наше місто як якусь парадоксальну середу, яка, незважаючи на жорсткість мегаполісу, продовжує залишатися людяною. Мені здається, що багато людей, часто далекі від мистецтва, дивлячись на мої роботи, з нашим містом примиряються. Тому мій намальований Запоріжжя так легко приживається на плакатах, календарях, чашках, чайниках і на бортах трамваїв. Я зі своїми учнями з художньої школи влаштував на такому трамваї пленер: сіли у вагон, їхали по місту і малювали.
Інтернет - сприятливе середовище для моїх картинок. Створити у «ВКонтакте» і «Фейсбуці» групи «Намальований Запоріжжя» мені б самому ніколи не спало на думку. Це сталося так: одного разу в «Ніч музеїв» я разом з родиною гуляв по місту. До мене підійшов молодий чоловік запитав, чи я не Олексій Рижков, і запропонував мені заявити про себе в соцмережах. Це був журналіст Андрій Кон. Зараз ми разом ведемо групу в Інтернеті. Спочатку ми думали, що там будуть тільки мої роботи, але потім зрозуміли, що цікавіше, якщо там почнуть з'являтися різні художники. Мене радує, що наша група «Намальований Запоріжжя» знайшла такий живий відгук в Інтернет-співтоваристві.
Є місця в місті, де я намагаюся не бувати. Вони, з моєї точки зору, просто знищені - вулиця Горького, наприклад. Те, що там зараз, просто не хочеться бачити. Будинки, як люди при зміні режиму: хтось загинув, хтось прийшов до злиденності, бідності і запустіння, а хтось вийшов в люди і стоїть собі такий чистенький і ошатний. Я дуже уболівав за будинок на Гоголя, 7. Його не можна було ламати! Як ми будемо відчувати Запоріжжя своєю батьківщиною, якщо він стане безликим? Будувати нове можна в багатьох місцях, а старовинних особнячків залишилося так мало. Хіба можна думати тільки про швидкого прибутку, нехтуючи всім іншим?
Місто багатогранний, як людське життя. У ньому є красива архітектура, прекрасні люди, є злочинці, бомжі, бідність, хвороби. У мене кілька картин присвячені смерті. Одна з них чомусь висить в ювелірному магазині. Там зображено будівлю на Радищева, де знаходиться агентство ритуальних послуг, повз їдуть білі «Жигулі», до них червоний труну прив'язаний. Навіщо її там повісили? Може бути, щоб покупці дивилися на труну і прагнули, поки не пізно, марнувати життя.
Крім Запорожьеа я малював ще Псков, Сіетл і Париж. У Парижі я був недавно, мріяв туди з'їздити, щоб його запечатлеть.Пріезжему людині зобразити це місто практично неможливо, тому що кожен кут там відмалювали по тисячі разів художниками найвищого рівня. Але я ризикнув це зробити, зображуючи не стільки сам місто, скільки той «культурний шар», який так заважає побачити Париж не упереджено.
Я гуляю по Запорожьеу досить часто. А порівняно недавно син навчив мене їздити на велосипеді, і я проїхався по нічному місту. Вулиці здалися мені дуже дивними, порожніми, незвично підсвіченими. Після цього я дещо намалював, в тому числі картину, на якій зображена нічна набережна з літаючою тарілкою в небі.
Одного разу мені захотілося подивитися підсвічені градирні віза, я вирішив побродити пішки і заблукав. Мені тоді здалося, що я перенісся в зовсім інші краї. Почав шлях з вулиці під назвою Європейська, і незабаром мені вже довелося питати дорогу у доброзичливих, але не говорять по-російськи людей. Тепле повітря було насичене запахами шашлику, азіатських прянощів, з численних кафе лилася східна музика і цикади співали голосно, як на півдні. Мені стало не по собі. Околиці я майже не малюю, а даремно.
У місті постійно з'являються нові сюжети. Взимку я проходив повз Оперний театр, побачив крижані скульптури балерин і дуже здивувався. Я чув про них в новинах, але не підозрював, що вживу вони мене настільки вразять.
Я особливо люблю зимовий Запоріжжя. Сніг - хороший скульптор, він згладжує незграбно зліплені Запорожьескіе монументи і дуже прикрашає місто.
У кожного міста повинна бути міфологія. Важливу роль в ній грають особистості. Для Запорожьеа це його градоначальники Татищев і Де Генин. Вони були неабиякими, творчими людьми. Також це Мамін-Сибіряк і Бажов. Архітектор Малахов. Важливі імена для міста - фотограф Метенко, художник Волович. Упевнений, що Старика Букашкіна люди теж надовго запам'ятали. Але хто з нинішніх героїв виявиться дійсно значущим, буде видно років через 30.
Групи Олексія Рижкова в соціальних мережах:
Фотографії Тимофія Балдина
