С. Коненков. Паганіні. тисяча дев'ятсот п'ятьдесят-шість
Різноманітність і неповторність фактур дають широкі можливості для створення художнього образу. Правильний вибір фактури, а значить, правильний вибір матеріалу і його обробки, допоможе в створенні образу. Фактура, як і колір, не може існувати без форми. Важко уявити собі форму без кольору, але фактуру поза конкретного матеріалу і форми уявити просто неможливо.
Ю. Густсон. Колесо часу. тисяча дев'ятсот вісімдесят п'ять
Відповідність має існувати також між фактурою і кольором. Наприклад, для створення образу необхідний жовтий колір. Але він може бути блискучим або матовим, мати колючий або в'язку фактуру. Він може за рахунок фактури виявитися важким або легким, тим самим посиливши виразність образу.
Розглянемо кілька прикладів. Глечик грузинського художника, виконаний в кераміці, висловлює цілком певний образ. Добре читається силует предмета, пластичність. Простота, лаконічність, можна сказати, навіть аскетизм форми, підкреслений чорним кольором. Але фактура глечика за рахунок обробки кераміки лощінням придбала матову поверхню, яка надала чорному кольору бархатистість, теплоту. До аскетизму, строгості форми і кольору додалася нотка піднесеності, височини, м'якості. Подібний за формою глечик українського майстра. Але інша фактура - інший образ.
Але фактуру, так само як колір і форму, по-різному змушують зазвучати світло і освітлення. Освітлення - це ще один із засобів вираження художнього образу. При різному освітленні неоднаково будуть працювати не тільки об'ємна форма, а й фактура. Пряме, яскраве освітлення чітко виявить обсяг, різко підкреслить всі нерівності поверхні, змусить бликовать гладкі фактури. Для створення іншого способу буде потрібно розсіяне освітлення, що пом'якшує форму і її незграбність, що дає фактурі глибину, що підкреслює її природність. Так, застосовуючи різну ступінь освітленості, змінюючи кількість джерел світла, їх напрямки, можна поглибити характеристику створеного художнього образу, збагатити його.
Багато творів мистецтва (особливо це стосується скульптури і архітектури) сприймаються по-різному в залежності від пори року або часу доби, тобто від освітлення і оточення інших фактур, кольору. Саме тому так важко виокремити обсяг з середовища, звільнити його від впливу навколишнього світу. У зв'язку з цим художнику, що створює свої твори, необхідно враховувати варіанти різного освітлення, сусідство різноманітних фактур, кольору, які можуть надавати небажане додаткове вплив на глядача. Тим більше важко сказати, що саме вразило вас у цьому творі. Форма? Колір? Фактура? А може, саме освітлення? Або те й інше в поєднанні? Сприйняття, як ми знаємо, суб'єктивно. На одну людину, скажімо, найбільше впливає форма, особливо об'ємна, на іншого - колір. Ми дуже часто забуваємо про фактурі, але спробуйте виключити її з образотворчих засобів, і ви відразу відчуєте, наскільки невиразними і бідними стануть твори.
Існує ряд інших засобів, які допомагають висловом художнього образу. Але вони не відносяться до образотворчим. Це звук, запах, смак. Всі ці кошти досить широко використовуються сьогодні в багатьох видах мистецтва. Особливо звук. Найбагатша гама різноманітних засобів вираження і професійно грамотне комплексне застосування їх допомагають художнику створити хвилюючі його художні образи.
Для виконання цих вправ необхідно зібрати багату палітру різноманітних фактур. Уважно розгляньте їх при різному освітленні і пощупайте.
Підберіть різні фактури одного кольору, відчуйте різницю в їх емоційному впливі, спробуйте дати їм образні характеристики. Запишіть ці характеристики. Потім знайдіть таку форму яка б відповідала цим фактурами.
Підберіть до фактури скла, латуні і добре обробленої дерев'яної деталі іншу фактуру, яка б ще більше підкреслила фактурну характеристику кожного матеріалу.
Підберіть художній твір (рельєф або обсяг) з яскраво вираженою фактурою або, що ще краще, з поєднанням фактур. Використовуючи переносний джерело світла, знайдіть такий кут освітлення, який би ще більше виявив створений художній образ, а потім, перемістивши світло щодо предмета, створіть інший образ.
1. Ура! Слава!
7. Композиція за музичним творам Чайковського
СПРИЙНЯТТЯ ФОРМИ НА ПЛОЩИНІ
Площина, яка є посередником між художником і глядачем, відчувається і сприймається кожною людиною по-своєму в силу індивідуальних особливостей, тобто суб'єктивно. Але існує і об'єктивне сприйняття.
Перш ніж створювати площинні композиції, необхідно познайомитися з закономірностями їх сприйняття.
Так, наприклад, якщо поставлено завдання вибрати площину в найбільш гармонійних пропорціях, то в більшості випадків ця площину буде відповідати пропорціям "золотого перетину" або близьким до них. Це швидше за все пов'язано з тим, що в основі побудови людини, природи, Землі, космосу лежать ті ж пропорції. Якщо необхідно точкою позначити центр площині, то вона виявиться трохи вище геометричній середини. Все це пояснюється об'єктивним відчуттям площині.
Сприйняття площині у європейців відрізняється від її сприйняття японцями і іншими представниками східної культури, які при листі своєму розпорядженні рядки вертикально. Ми ж прочитує площину зліва направо і з верхнього кута в нижній. Тому точка, розташована в верхньому лівому кутку, не викликає ніякого додаткового питання, а сприймається природно. Однак перенесення її в будь-яке інше місце приваблює більш активне увагу глядача. При вирішенні композиції на площині необхідно враховувати і використовувати оптичні ілюзії сприйняття самої площині, а також точки, лінії або плями на ній.
1. Геометричне, оптичне сприйняття форми
Геометрично точний квадрат здається нижче по висоті, а отже, оптичний квадрат повинен бути злегка витягнутий у висоту. Око схильний до перебільшення всього горизонтального і слабшому сприйняття вертикального.
При геометрично точному поділі форми на дві рівні частини нижня частина здається менше, тому необхідна оптична коригування членування. Око переоцінює верхню і недооцінює нижню частину площині, тому будь-яку фігуру, для того щоб вона здавалася розташованої в центрі площині, слід трохи змістити вгору.
Горизонтальна лінія здається товщі, ніж така ж вертикальна.