Численні спадкоємці Прокоф'єва і Шостаковича тримаються більшу частину часу на другому плані з двох причин. По-перше, Прокоф'єв і Шостакович закінчили свої дні в Радянському Союзі, і мислення їх спадкоємців за інерцією слід за традиціями вітчизняних взаємин «художник - влада», успадкованих від історії держави, в якому вони всі прожили своє життя. По-друге, через заплутаність взаємин між членами сім'ї.
Народжений в Швейцарії Олександр Рахманінов, онук Сергія Васильовича, відноситься до каталогу творів діда так, як прийнято в Америці і Європі: як до сімейного підприємству, відповідальність за успішне функціонування якого повністю лежить на ньому, він повинен докладати максимум зусиль для успішного функціонування сімейної справи і , відповідно, отримувати дохід.
У цій різниці менталітетів криються причини дуже складних його взаємин з російської музичної середовищем.
На Заході до юридичних і фінансових прав спадкоємців композиторських каталогів ставляться з такою ж повагою, як і до спадкоємців нафтових свердловин, виноградників або фабрик з виготовлення чого завгодно.
Пояснюю: бездітний Равель заповів своє майно свого бездітного брата. Під час важкої хвороби брат Равеля найняв заміжню доглядальницю. У них почався роман, і він заповідав коханій жінці своє майно. Але оскільки у неї був чоловік, то по Наполеонівського кодексу чоловік і дружина володіють всім станом спільно.
Незабаром після смерті брата Равеля вмирає і його спадкоємиця-доглядальниця. Її чоловік одружується на жінці, у якої від першого шлюбу є дочка.
Після смерті старшого покоління діти цієї дочки і отримують все життя астрономічні відрахування з «Болеро» та інших творів Равеля, живуть в Швейцарії і прекрасно себе почувають. І нікому в голову не приходить обурюватися тим, що це не вони писали геніальну музику, а якийсь дядько Равель, і не підозрював про їх існування.
Під час Annecy Classic Festival у французькому департаменті Рона - Альпи, що фінансується фондом Андрія Чеглакова AVC Charity, під керівництвом президента фестивалю Паскаля Есканда і артистичного директора Дениса Мацуєва, куди Олександр приїхав побачитися зі своїм друзями-музикантами, на яких він постійно спирається в здійсненні своїх проектів : Денисом Мацуєвим, Валерієм Гергієвим і Юрієм Теміркановим, - ми поговорили про долю композиторської спадщини.
- Була в залі Плейель.
- А чому ви мені не подзвонили?
- А кого ви називаєте паразитами?
- Всіх тих, хто вважає, що на Сергія Васильовича можна в'їхати в якусь нову життя, вийшовши на авансцену під світло прожекторів. Причому роблять вони це не для того, щоб рятувати Сергія Васильовича, а щоб розважитися в своїй нудного життя.
- Кого ви маєте на увазі?
- Ну, всякі асоціації, групи і фонди імені Рахманінова. Вони є в Англії, в Америці. Наприклад, років одинадцять тому з'явилася дама, яка оголосила себе єдиною спадкоємицею Рахманінова.
- А кого ж грати-то тоді ?!
- А це інша справа.
- Для мене те, що ви говорите, абсолютно несподівано, тому що в Радянському Союзі Рахманінов звучав постійно. Його починали грати, як тільки ми досягали відповідного рівня підготовки. Це дуже зручно і красиво і всім завжди подобалося. Він для нас класик.
- Я вам кажу про Францію, Німеччину, Швейцарії.
- І хто ж диригував?
- Валерій Гергієв врятував ситуацію. Він був на контракті у Відні з 12 по 16 травня. Так він примудрився отримати, як солдат, «звільнену» на 36 годин свободи, прилетів, продирижировал концертом і повернувся до Відня. Я з тих пір йому вічно вдячний. У мене є фотографія 150-метрової черзі, і всім бажали потрапити на цей концерт квитків не вистачило.
Muse вже кілька років практично офіційно найкраща концертна група світу, Рахманінов за життя як виконавець теж конкурентів, по суті, не мав. Хіба що такого оглушливого комерційного успіху на початку XX століття бути не могло - канали поширення не були так налагоджені. А так дуже схоже.
Був повний аншлаг. Тоді мені доводилося по три місяці вмовляти кожного виконавця. А тепер навпаки. Мені постійно шлють факси з пропозиціями, і вже я вибираю. У нас від 12 до 14 гала-концертів в рік. Ми граємо тільки в столицях, в найкращих залах, ніколи в маленьких таких містах, як Ансі, що не граємо.
- Чому. Тут же теж публіка!
- Ну, так же, як чемпіон з тенісу грає тільки в Мельбурні, Парижі, Лондоні і в Нью-Йорку. Так і Сергія Васильовича не треба грати в маленьких містах.
- Спонсор фестивалю Андрій Чеглаков найняв сюди знімальну групу телеканалу «Медичі». Вони дуже багато деруть за свої послуги, зате трансляції з концертів побачить весь світ. Я дивилася їх сайт. Дивовижні зйомки. Яка вам різниця, де зіграють? Важливо також те, що на весь світ транслюють.
- Абсолютно з вами не згоден, тому що є стандарт.
- Стандарт чого?
- Ну, є солдати, є сержанти, є генерали.
- Але ви ж не можете сказати, що публіка, яка відвідує концерти в залі Плейель, є генералом по відношенню до публіки, яка ходить на концерти в Ансі або Саратові, якщо і ті і інші освічені люди і люблять музику?
- Ви зараз намагаєтеся мене зловити.
- Нічого подібного, я продовжую вашу логіку і задаюся питанням. Я зовсім намагаюся вас зловити.
- Ми зараз говоримо не про сентиментальність, а про стовідсоткове бізнесі, математично, без жодних почуттів. А математично краще вже грати в залі Плейель.
- Я, напевно, щось плутаю, але мені здається, що сам Сергій Васильович адже жив в спеціально обладнаному особистому залізничному вагоні і переїжджав з міста в місто ...
- І в кожному місті грав концерти. Це якесь залізне здоров'я треба мати!
- Виходить, що сам Сергій Васильович провінцією зовсім не гидував?
- Ах, немає, вибачте, не будемо плутати Францію з Німеччиною. У Франції є тільки одне місто, а в Німеччині є п'ять міст.
- Які?
- Мюнхен, Гамбург, Берлін, Франкфурт і ... забув п'ятий. Так само як в Америці є всього одинадцять міст.
- Нью-Йорк, Бостон, Чикаго?
- Лос-Анджелес і так далі.
- А в Росії?
- А я Росію не знаю.
- Ну як же, це ж батьківщина ваша історична ...
- Це, звичайно, Москва і Петербург.
- Хай там як Сергій Васильович відреагував, якби почув вашу логіку?
- Я впевнений, він був би згоден, тому що вважається тільки результат. Його ж до моєї участі надзвичайно мало грали! А ви знаєте, скільки разів він грав в Карнегі-холі?
- Скільки?
- А ви здогадайтеся!
- Раз в сезон, напевно, точно грав, всього не менше 25.
- А скільки разів Горовіц?
- У нього був 10 років перерву ... значить ...
- Я вам допоможу. Рахманінов грав в Карнегі-холі 92 рази, а Горовіц - 73. Мені подарували все 92 програми. Він грав Чайковського, Баха, Шопена, Ліста, зовсім не тільки Рахманінова.
- Раз вже зайшла розмова про бізнес, то, вибачте, якщо задам, може бути, неприємне питання ...
- А я вам тоді не відповім, це дуже просто.
- Чому?
- Ну, коли буде 2033 рік?
- Я маю на увазі закінчення прав в Європі. Ви переключіться повністю на Америку?
- Ой, знаєте, я займаюся гірськими походами, а сьогодні по радіо передали, що семеро загинули в горах. Я не знаю, коли я помру.
- Обов'язково, зрозуміло. Якщо я правильно зрозуміла, ваше завдання полягає в тому, щоб привернути увагу до виконання творів Рахманінова кращих виконавців у найкращих залах?
- Абсолютно вірно. Ви чули про найбільшому в світі фестивалі в Равін, який триває 90 днів? Там є зал на 3200 чоловік, величезний парк, де за 10 доларів натовпу людей слухають музику. І там уже сім років поспіль ми регулярно виконуємо музику Рахманінова. Тепер ми навіть робимо по два концерти. Там директор фестивалю абсолютно закохався в музику Сергія Васильовича!
- А як можна не закохатися, скажіть, будь ласка, адже це абсолютно божественна музика? Найкрасивіша в світі!
- Можна, можливо. Можна, можливо! Це зараз все добре. Тепер, навпаки, нам потрібен був диригент в Казані, так він погодився скасувати свій спектакль в Ла Скала, щоб диригувати у нас.
- Але не в Росії все-таки. У Росії Рахманінов завжди був визнаний як абсолютний геній, ми його починали грати, як тільки техніка починала дозволяти, оскільки технічно це важко. Але як тільки учень доростав, йому обов'язково відразу давали прелюд або етюд-картину або хоча б «Бузок» або «Маргаритки». Я пам'ятаю, я років в десять вже Другий концерт грала ...
- Та що ви?
- Так він же нескладний. А то, що ви говорите, дуже боляче чути, хоча я розумію, що це правда. Коли нас вчили композиції в ІРКАМ і в Ля-Вілетт на початку 90-х, то педагоги-композитори постійно говорили про те, що соромно повинно було бути Рахманинову продовжувати писати в тональності мелодії і гармонії в той час, як ВЖЕ з'явилися Берг і Веберн, і що це зовсім непристойно. Я пам'ятаю, що прізвище Рахманінов звучала саме в такому осудливому плані. Але я думала, що це було тільки всередині ІРКАМ, я не думала, що це поширювалося на всю країну.
- Так, у Франції це була дуже велика проблема. А тепер все навпаки. Ми тепер раз на рік в Плейель, раз на рік в театрі Шанз-Елізе. У цьому році два вечори в Плейель.
- Так Так я пам'ятаю! Але я думала, що це жарт.
- Зовсім не жарт. Його взагалі не виконували. Це був кошмар, тому я за це і взявся, бо я вважав, що це несправедливо. У Франції була абсолютно особлива ситуація, зараз я вам поясню, в чому була справа. Сергій Васильович зробив колосальну дипломатичну помилку. Був такий знаменитий музичний критик Кларандон, який протягом 32 років раз на тиждень писав в журналі «Фігаро» про класичну музику. Він ще й музику писав. І ось одного разу він прийшов до Сергія Васильовича і запитав думку про своїх творах. І Рахманінов відповів: «Вам краще бути журналістом». І нажив собі ворога. Після цього Кларандон всі роки писав гидоти про Рахманінова. Ось чому ситуація у Франції була найгірша, там Рахманінова грали в 19 разів менше, ніж навіть в Швейцарії. Я ніяк не міг з ним зустрітися. Мені постійно відповідали, що він вже поїхав або що він зайнятий. Тоді я взяв намет, в якій сплю в гірських походах, прийшов і розклав її на його сходовій клітці на четвертому поверсі. А вночі він помер.
- Ви просто засідку влаштували.
- Я ж звик спати на каменях. А він вночі помер. Ось так. Одинадцять років тому.
- Музичний критик все-таки впливова фігура?
- Зрозуміло. Зате інший музичний критик, в Німеччині, написав, що «ми всі повинні тепер переглянути наш погляд на Рахманінова».
- Мені завжди здавалося, що музика Рахманінова настільки геніальна, що чиясь думка йому зовсім неважливо.
- Ні-і-і, ні, це абсолютно невірно!
- Значить, навіть такий геній, як Рахманінов, від чиєїсь критики залежить?
- Не тільки залежить. Знадобилося 40 років, щоб людей переконати, а й взагалі постійно доводиться воювати, і потрібно сорок років, щоб переконати. Зараз у Франції ситуація змінилася, тепер його виконують в Парижі, в Тулузі ...
- У Тулузі Туган Сохіев - дуже хороший, тонкий диригент, який після смерті Мусіна доучувався у Темірканова.
- Ось він і диригуватиме.
- З вами цікаво розмовляти, оскільки говорите ви по-російськи, але менталітет у вас абсолютно західний. Справа в тому, що російська музичне середовище неймовірно идеалистична. Вони чисті романтики. Вони дуже високо ставить музичний геній і вважають, що сам по собі геній - сила, яка не потребує ні в захисті, ні в допомоги. Вважається, що талант завжди сам собі проб'є дорогу. Але ж насправді поховати і закопати можна кого завгодно.
- Абсолютно вірно. І гидоти розходяться ширше і далі, ніж хороші думки.
- Ви ж за професією юрист з інтелектуальної власності? Виходить, що для того, щоб віддати належне навіть такому генію, як Рахманінов, потрібен юрист зі спеціальною освітою, що спеціалізується на інтелектуальної власності, фінансово зацікавлений в успіху?
- Потрібен не один адвокат, а одинадцять!
- А чому одинадцять?
- А тому що всі крадуть.
- Одинадцять одночасно?
- Так Так! Два в Америці, один в Англії, два в Росії, в Німеччині, у Франції (сміється).
- Знаєте, якщо я це напишу, то доведеться закрити композиторський факультет Московської консерваторії, тому що все злякаються і туди більше ніхто не піде.
- Вони не бояться (сміється). Знаєте, найважче - це запустити першу ракету і протриматися перші 60 секунд. Три роки тому ми атакували Першу симфонію, був великий успіх, знову диригував Валерій Гергієв на фестивалі «Бі-бі-сі Промс». А рік тому почали привчати публіку до Першої сонаті, а то все завжди грали Другу. Ми намагаємося зробити так, щоб люди полюбили неграючі твори.
- Ось ми зараз так говоримо, наче мова йде про якомусь молодому композиторові - експериментатор, авангардистів, якого потрібно якимись правдами і неправдами впроваджувати, насаджувати, проштовхувати. Але ж мова йде про абсолютно геніальної музики, від якої дихання зупиняється.
- Ви живете не на землі! А я стикався з фактами, коли мені дали тільки чашку чаю і відкрили двері, щоб я пішов.
- Ще я хочу запитати про епістолярній спадщині. У мене є дивовижне видання листів Рахманінова, випущене Державним музичним видавництвом в 1955 році. Справа в тому, що при Радянському Союзі була одна і та ж проблема (і з листами Шаляпіна теж): досить повно включалася листування дореволюційна, потім обривки і шматочки, сильно урізані цензурою, а потім зовсім вже пара цитат з листів, де людина говорить про тому, що нудьгує за дитинством і дому або погано себе почуває. Все це повинно було доводити, що як поїхав за кордон, так відразу списався і помер з горя і від голоду. Не можна було показати, що їм було по-всякому, але і добре. Так ось зараз ви не думаєте видати в повному обсязі його щоденники і листи?
- Ні. Є знаменита фраза Рахманінова про те, що якщо ви хочете мене знати, то слухайте мою музику.
- Ні, ну я з вами зовсім не згодна ...
- Я знаю, що ви не згодні.
- ... так це пішло б в років.
- Я зможу собі мотоциклетів купити.
Питання ставила композитор Олена Ганчікова