Ці двоє чудово грали любов, а в житті вибрали собі зовсім інші ролі
У них було багато спільного: обидва діти війни, обидва закінчували Школу-студію МХАТ, вважалися одними з найбільш перспективних студентів і не були розподілені в «титульний» театр. Обидва потім були запрошені туди. Обидва дебютували в одному і тому ж фільмі, а потім неодноразово грали разом - і в кіно, і на сцені. І саме їх імена 30 років тому стали символом найгучнішого радянського театрального скандалу.
Вона грала, Єфремов спав
1968 рік. В кінці весни на екрани виходить фільм «Три тополі на Плющисі». Ми навіть не дізнаємося ім'я героя Олега Єфремова. але назавжди запам'ятаємо його погляд, яким він, таксист, дивиться на свою випадкову пасажирку. У цьому погляді немає пристрасті, немає бажання спокусити, а є тільки величезне щастя несподіваного здобуття рідної душі. І хоча ці двоє розлучаться через годину і більше ніколи не побачаться, ось уже півстоліття «Три тополі на Плющисі» переконано вважають одним з кращих фільмів про кохання.
Дуже швидко слідом за «тополі ...» виходить «Ще раз про любов», де знову Дороніна і Єфремов. Він любить її, вона любить іншого ... Глядачі впевнені: в житті у них роман. Деякі спільні знайомі акторів зараз подейкують: там явно щось було, Єфремов сам неодноразово стверджував, що не може грати любов з актрисою, якої не захоплений.
Дороніна ж завжди запевняла: ніякого роману, Єфремов взагалі йшов спати, коли в «Тополях ...» вона грала власні сцени. Ось в це віриться абсолютно - у ті роки Єфремов вже гримів на всю країну як творець і керівник театру «Современник». Він не тільки тягнув на собі трупу і господарство, а й грав на сцені і в вільний час знімався. І напевно не досипав.
З першого ешелону
Насправді це була не перша зустріч акторів на зйомках. У 1955 році обидва дебютували в кіно у фільмі «Перший ешелон» про студентів, що поїхали на цілину. Єфремов відразу грав головну роль, секретаря комсомольської організації. Цікаво, що одними з початкових реплік у Єфремова у фільмі були: «Не вмієш пити - не пий!» І «Треба все збаламутити». Дуже символічно - стосовно біографії самого Олега Миколайовича.
Дороніної ж дістався епізод. Вона там темненька, кучерява і дуже безглузда - не схожа на своїх майбутніх кіношних героїнь, білявих, ніжних і жертовних.
До середини 60-х Дороніна прославилася на сцені Великого драматичного театру в Ленінграді. Її обожнював головний режисер Георгій Товстоногов і не любила трупа. Тетяна Василівна з молодості відрізнялася характером, а вона сама стверджує, що коли у людини є характер, до нього відразу приставляють епітет «поганий».
Але в 1966 році Тетяна Василівна переїхала з Пітера в Москву, вийшовши заміж за драматурга Едварда Радзинського. і вступила до МХАТ, що носив тоді ім'я пролетарського письменника Горького. Пізніше вона назвала це однією з головних помилок свого життя - розставання з БДТ і те, що вона «поставила особисте життя майже нарівні з театром».
Єфремов прийде в Художній театр в 1970-м, запрошений туди «старими», щоб витягнути театр з кризи. Він відразу ставить спектакль «Дульсінея Тобосская», де грає сам і віддає Дороніної заголовну роль. Але прем'єра проходить без помпи. Самолюбна, яскрава, яка звикла бути першою і єдиною, а головне - хотіли знову знайти «свого» режисера, Дороніна йде в Театр ім. Маяковського на цілих 11 років. У цей період Дороніна і Єфремов зустрілися на зйомках восьмисерійної «Ольги Сергіївни».
Життя Дороніної в «Маяковке» починалася блискуче. Вся Москва ломилася на спектаклі «Людина з Ламанчі», де вона знову грає Дульсинею. тільки зовсім іншу; «Чайка», «Кішка на розпеченому даху», «Хай живе королева, віват!» - в цьому спектаклі вона втілювала одночасно Єлизавету і Марію Стюарт. і робила це, за висловом критиків, як «дві королеви», тобто з подвійним блиском і успіхом. Але ось в театр приходить молода Наталя Гундарєва. настільки ж темпераментна, така ж струнка, і вводиться в другий склад «Банкрута». І Дороніна залишає театр і повертається в 1983 році під МХАТ.
200 «тополь» на Тверському
Кажуть, що Дороніна допомагала Єфремову не тільки як видатна актриса. У той час на посаді міністра культури знаходився Петро Демічев. ніби як закоханий в Тетяну Василівну. Вона «одним помахом вій» нібито вирішувала всі питання. А проблем у МХАТі вже точно було хоч відбавляй. Рідкісні удачі чергувалися зі звичайними виставами. Якщо до моменту приходу Єфремова «надто громіздка» трупа налічувала півтори сотні людей, то до середини 80-х вона розпухла до майже двохсот. У театрі з працею уживалися ті, хто ще застав Станіславського. і запрошені Єфремовим «сучасники».
Єфремов постійно намагався реформувати театр, пам'ятаючи досвід «Современника», де основна трупа була строго обмежена за розміром. Він вводив основний, допоміжний, змінний склади, але, крім чвар, це нічим не закінчувалося. І ось, з приходом Горбачова. який дуже подружився з Єфремовим і, мабуть, натхненний словом «перебудова», Єфремов затіває щось надзвичайне. За Москві носяться чутки: у МХАТі, в цьому придворному, обласканий театрі - розкол.
За 30 років (а театр розділився в 1987 році), у багатьох учасників подій з'явилися власні, сильно різняться версії події. Одні вважають, що Єфремов хотів частина трупи експериментально перевести на госпрозрахунок (більше граєш - більше заробляєш), а частину залишити на звичайних радянських умовах.
При цьому «госпрозрахункові» грали б вже не на Тверському, а в споконвічних стінах МХАТу в Камергерском, де тоді закінчувалася реконструкція. Решта повинні були піти на вулицю Москвіна, а сама будівля на Тверському начебто хотіли передати театру Дружби народів (прообраз нинішнього Театру націй). При цьому Єфремов залишався б головним режисером і основного, і «філіального» театрів.
Але якщо все виглядало так прогресивно, то чому ночами йшли нескінченні партійні і профспілкові збори, чому до цих пір розповідають про те, як «підкуповували» голоси, що обіцяли. Адже тоді раптово помер знаменитий «Іван Бровкін» - Леонід Харитонов. намагалася накласти на себе руки відома актриса театру і кіно Олена Корольова.
Більше все-таки схоже на те, що Єфремов забирав собі «вершки», а інших віддавав напризволяще. Дороніна вважає, що Єфремова підштовхнули до цього кроку ті, хто його оточували, і виглядало це, за її словами, просто непристойно. Жертвами повинні були стати в основному актори середнього та похилого віку, непомітні «робочі» конячки.
Залишилася тільки «Ніжність»
Як вирішували, хто з ким піде, до сих пір незрозуміло. Чи то драматург Гельман на одному із зібрань «розділив» МХАТ, розірвавши список трупи навпіл, то чи Табаков. знову ж на одному з нескінченних нарад, втомившись від того, що відбувається, вийшов і сказав: «Хто з Єфремовим - йдіть за мною», то ці слова вимовив сам главреж.
Дороніна, звичайно, була в «Єфремівському списку». Але саме до неї звернулися актори, яким не світило перейти на привабливий хозрачет. Чому саме до Дороніної - теж до кінця не ясно. Але до того моменту у актриси накопичилося багато претензій до Єфремова. В її репертуарі практично не було ролей. До того ж Дороніна не могла пробачити Єфремову періодичних запоїв, коли життя театру немов зупинялася.
Зараз можна побачити тільки документальні кадри одного із зібрань періоду розколу, де Тетяна Василівна різко критикує Єфремова з трибуни, а він, обхопивши голову, дивиться в стіл президії. Тоді журналістам не дозволили записувати виступи, але і так багато чого зрозуміло без слів.
Справа закінчилася тим, що в Москві утворилися два МХАТу. Їх тут же охрестили «чоловічим» і «жіночим». Єфремов переїхав до рідного Камергерский, за Дороніної все ж залишилося будівлю на Тверському, а ідея театру Дружби народів тимчасово зів'яла.
Тетяна Василівна принципово залишила за своїм театром ім'я Горького і до сих пір прагне утримати «немодно» традиції театрального мистецтва.
Актрисі, якій наступного року виповниться 85 років, постійно доводилося долати труднощі. Вона сама вважає, що її театру практично відразу був оголошений бойкот. Туди до сих пір не дуже люблять ходити критики, а перші роки побоювалися приходити і режисери. Одним з тих, хто порушив негласний «заборона», був Роман Віктюк.
Більшість із них Дороніна, як вона каже, була змушена ставити самостійно. До сих пір вона виходить на сцену. Одна з її коронних ролей - Васса Желєзнова в п'єсі все того ж Горького.
Довгі роки Дороніна і Єфремов не спілкувалися. Кажуть, що переможці великодушні, але в цій історії не переміг ніхто. Незважаючи на повернення в намоленого Камергерский і присвоєння театру імені А.П. Чехова, ніяких радикальних змін Єфремов майже не домігся. В серцях навіть його улюблених акторів історія з розколу не зарубцювалася. Перш друзі і однодумці Єфремова, багато провідні актори пішли з театру, не без старань Олега Миколайовича.
Доронину не бачили на похоронах Єфремова, але це нічого не означає. Через роки Тетяна Василівна відгукується про нього як про справжню людину театру, гідному самої світлої пам'яті.
А глядач 50 років невідривно дивиться, як вона співає йому про ніжність ...