Ольбрих Йозеф. 1908 Г.Т
Орнаменти Й.Ольбріха на станції Карлсплац.
Після закінчення академії, Ольбрих отримав право стажуватися в Римі, але відмовився і залишився асистентом в майстерні професора Вагнера. Ймовірно, ідеї професора привертали учнів академії. Але Ольбріха займали не тільки ідеї оновлення зодчества, висловлені Вагнером, але і нове замовлення проектування Віденської залізниці, отриманий майстерні Вагнера. Молодий архітектор не міг упустити можливості спробувати себе в настільки великомасштабної роботі, як проектування підземки. Через чотири роки Ольбрих цілком сформувався як зодчий, про що свідчить його подальшу творчість.
Будівля Сецессиона. 1897 р Й.Ольбріх.
Поштова картка з групою з трьох будинків Ольбріха на Матільденхёе. Зовнішній вигляд Синього будинку. Й.Ольбріх.
Уже через рік після будівництва Будинку Сецессиона, в 1899 році, Ольбрих отримав запрошення працювати над дизайном і будинків в Колонії художників міста Дармштадта.
У зв'язку з цим, Ольбрих пішов з Сецессиона в 1901 році. У Дармштадті, зодчий займався проектуванням селища для членів Колонії. Майже всі особняки художників, а також спеціальний виставковий комплекс на Матільденхое збудовані за ескізами Ольбріха. Тут, він отримав прекрасну можливість створити цілу серію будинків-особняків, ніж зробив чималий внесок в архітектуру індивідуального житла модерну. У Ольбріха, як і у сучасників Беренса, Гофмана, Лооса, американця Райта. в таких будівлях переважає простір з різними висотами. Різновисотних інтер'єрів квартир в будинках дозволяє змінювати умови освітлення і отримувати цікаві ефекти. Наприклад, в будинку Крістіансена, одному з кращих осель цього комплексу, головна увага приділена вестибюлю зі сходами, м'яко освітленому верхнебокових світлом. Ольбрих створив затишний куточок відпочинку з кутовим каміном в обшили деревом ніші вітальні. Різниця висот інтер'єру проявилася в обсягах сооруженійчерез мансарди, круті з надламаними скатами даху, а також через еркери, балкони та тераси.
Поштова картка з групою з трьох будинків Ольбріха на Матільденхое. Й.Ольбріх.
Цікавий зовнішній вигляд і дизайн інтер'єру власного будинку Ольбріха, майже кубообразний, з двосхилим зламаним дахом, що стоїть на круто спадающем рельєфі. Сильний колірної акцент вносить широка керамічна панель, горизонтальним поясом простягнулася на фасаді будинку в рівні вікон першого поверху. На ній в шаховому порядку чергуються світлі і темні плитки з однаковим спіральним орнаментом, такий же малюнок варіюється в малюнку металевих решіток огорож.
Будинок Ернста-Людвіга, Дармштадт, 1900-1901 р Фрагмент фасаду. Й.Ольбріх.
Схема будинку з мансардою застосована в будинках Келлера, Крістіансена. У будинку Дейтерса вона додатково включає асиметрично поставлену на розі башточку. Незвичайний в цій серії будинок Габіха у нього плоский дах і оголена простота форм, що віщувало новий напрямок у творчості Ольбріха, багато в чому яка випереджає зодчество Лооса і Гофмана. Серія дармштадтською особняків 1900 - 1903 років чи не найбільш ранній в Європі зразок сучасних осель. Можливо, Отто Вагнер в 1908 році не дарма назвав цю роботу Ольбріха епохальним твором адже серія жител для художників стала прикладом закінченої композиції будинку-особняка XX століття.
Виставочний будинок і Весільна башта Дармштадтской колонії художників. 1901 - 1907 рр. Й.Ольбріх.
Крім жител, з дизайном інтер'єру внутрішніх приміщень, в Дармштадті Ольбрих спроектував культурний центр селища художників. Виставковий зал з вежею Хохцайтстурм (побудованої на честь річниці весілля герцога Гессенського) не повторює тієї схеми, яку Ольбріхпріменіл для Будинки Сецессиона. Сама химерна частина цього центру вежа з округлими ступенями в силуеті, яка сприймається як дивовижна варіація на тему напівкруглих фронтонів в будівлях епохи неоренесансу. За силуетом, до неї дуже близька вежа залізничного вокзалу в Гельсінкі архітектора Е.Саарінена (1904 - 1912). Кількома десятиліттями пізніше виник трохи більше лапідарний силует в баштах капели Богоматері в Роншане у Ле Корбюзьє.
Станція Карлсплатц. Фрагмент декору. Й.Ольбріх.
Оцінюючи цю роботу Ольбріха в цілому, треба відзначити не стільки її оригінальні приватні деталі, скільки сам її зміст: Дармштадтская колонія житлове селище з культурним центром, за словами Г.Арнассона, це ранній сучасний приклад спланованою громади і культурного центру. Виключно важливо те, що Ольбрих підійшов комплексно до вирішення схеми такого селища, з'явився великою удачею в європейському містобудуванні. Цей документ німецького мистецтва засвідчив повну зрілість Сецессиона як художнього явища.
Скринька для коштовностей. Червоне дерево, інтарсія з перламутру і слонової кістки. Й.Ольбріх.
Поряд з дизайном інтер'єрів, цікавою стороною творчості Ольбріха є його роботи в області прикладного мистецтва.
Двухрожковой канделябр. Висота 36,2 см. Сплав олова зі свинцем. 1901 р Й.Ольбріх.