«Чим ніч темніша, тим зірки яскравіше». Суть явища в тому, що світла пляма на темному тлі здається ще більш світлим (позитивний контраст), а темне на світлому - темніше (негативний контраст), ніж воно є насправді. Якщо пляма оточене полем іншого тону (світліше або темніше), то його називають реагує полем, а фон - індукуючим. Реагує поле змінює свою светлоту сильніше, ніж індукує поле.
Якщо світлини цих полів будуть великі, то дія контрасту помітно знижується
Явища світловий контраст помітні і тоді, коли поля одного кольору, але різної світлості. Такий контраст називається монохроматичним. В цьому випадку змінюється не тільки светлота, але і насиченість. По суті, з одночасним контрастом ми маємо справу і при поєднанні хроматичних і ахроматичних кольорів.
Експерименти, проведені Б. Тепловим, показали, що ефект одночасного контрасту залежить від абсолютної яскравості індукуючого і реагує полів і від різниці яскравості цих полів. При дуже низьких і дуже високих відмінностях контраст відсутній або дуже незначний.
Він залежить і від величини взаємодіючих полів. Чим менше світлову пляму, тим сильніше воно піддається висветленію. При рівній яскравості більше реагує поле завжди здається темнішою маленького індукуючого.
Контраст залежить також від відстані між полями. Сила контрасту зменшується в міру збільшення відстані між полями.
Ефект контрасту залежить від форми реагує поля: коло або кільце, квадрат або буква на одному і тому ж полі при однакових умовах будуть супроводжуватися контрастом різної сили.
Якщо ми маємо два розташованих поруч плями, які не належать між собою як фігура і фон, то контраст, який вони викликають, утворюється за принципом рівного взаємодії. Однак в даному випадку контраст має тенденцію до зникнення. Поки ці плями досить великі і ми їх розглядаємо одночасно, взаємодія їх залишається помітним, при цьому ми помічаємо і прикордонний контраст. Але якщо ці плями досить малі або сприймаються з великої відстані, то виникає їх оптична суміш, і ми бачимо загальний сірий тон.
Явище одночасного світлового контрасту супроводжується не тільки потемніння або посветлением реагує поля, а й удаваним зміною розмірів. Світла пляма на темному тлі здається ще світліше і більше, а темне - на світлому як би зменшується в розмірах і темніє.
Одночасний колірний контраст
Ефект одночасного кольорового контрасту виникає при взаємодії двох хроматичних квітів або хроматичного з ахроматическим. Це більш складне явище, ніж світловий контраст, бо зміни по колірному тону супроводжуються одночасною зміною по світлин і насиченості, причому останні можуть бути більш помітними, ніж сам контраст.
Якщо потрібно визначити дію кольорового контрасту по колірному тону, то необхідно, щоб контрастують тони були близькі по світлин і насиченості. Тоді неважко помітити, що при зіставленні різних кольорів в них з'являються нові якості і додаткові відтінки.
Кольори в контрасті віддаляються один від одного. Наприклад, жовтий на помаранчевому світлішає, зеленіє, холоднеет. Помаранчевий на жовтому червоніє, темніє, теплішає.
Іншого роду явища відбуваються при контрасті взаємодоповнюючі квітів. При їх зіставленні не виникає нових відтінків, але самі кольори збільшують свою насиченість і яскравість. При розгляді їх здалеку спрацьовує закон адитивного змішування, зіставляються кольору тьмяніють і, врешті-решт, сереют.
Виникає на кордонах двох суміжних пофарбованих поверхонь. Найбільш чітко проявляється, коли поруч дві смуги, різні по світлин або за кольором. При світловому контрасті частина світлого ділянки, яка ближче до темного, буде світліше, ніж далека. Створюється ефект нерівності (сходинки) і обсягу.
При хроматическом контрасті сусідні тони змінюються так само, як і при одночасному контрасті, тобто жовта пляма близько червоного зеленіє, але чим далі від краю, тим цей ефект стає слабкішим. Одночасний і прикордонний контрасти завжди виступають разом.
Контрастне дію квітів зникає, якщо між ними прокласти хоча б дуже вузьку світлу або темну смужку (вона називається просновками), тобто обов'язкова умова контрасту - розташування кольорів поруч.
Отже, при крайовому і одночасному контрасті колір сприймається темнішим, якщо він оточений більш світлими кольорами, і світлішає в оточенні темних.
До колірного плями на кольоровому тлі як би домішується колір, додатковий до кольору оточення.
Якщо колір знаходиться на тлі свого додаткового кольору, то він сприймається більш насиченим.
Якщо на кольоровий фон покласти пляма того ж кольору, але меншою насиченості, то його насиченість ще більше зменшиться.
Чим більше насичений колірний фон, тим більше він діє на «сусідів». Особливо це помітно при однаковій або близькою світлин.
Кольори, що знаходяться на кінцях діаметра спектрального кола, при зіставленні не змінюють відтінку, зате стають від цього сусідства яскравіше.
Розташовані близько в спектральному колі кольору слабо контрастують, але набувають нових відтінків.
Всі холодні кольори дають більший контраст, ніж теплі.
Контраст залежить від розмірів полів; до певної межі величина контрасту збільшується пропорційно відстані, після якого починають діяти закони оптичного змішання.
Ефективність контрасту знаходиться в зворотній залежності від яскравості. Сильне освітлення знищує дію контрасту, а слабке освітлення підсилює.
Однак ефект при сприйнятті пари залишається незміненим при будь-якому освітленні.
На чорному або темно-сірому тлі кольору знижують свою насиченість, а на білому або світло-сірому - підвищують.
Явище крайового і одночасного контрастів зобов'язує знаходити гармонію між сусідніми кольорами, посилюючи або зменшуючи їх контрастне взаємодія. Наприклад, за рахунок зміни розміру взаємодіючих площ; завдяки видаленню або зближення кольорових поверхонь; при створенні або знищенні між ними просновками і т.п.
Якщо подивитися на сонце, а потім перевести погляд на білу стіну, то деякий час бачиться темна пляма - це розмите зображення сонця на сітківці. Послідовний контраст полягає також і в тому, що при перекладі погляду з одного барвистого плями на інше ми спостерігаємо на останньому невластивий йому відтінок. Вчені пояснюють це залишковим роздратуванням сітківки ока при сприйнятті попереднього кольору, бо колірне відчуття має тривалість і триває деякий час, коли предмет вже зник. В результаті, коли ми переводимо погляд з яскраво-червоною поверхні на сіру або білу, то бачимо зеленуватий відтінок на світлому, тобто спостерігається не червоний, а додатковий йому зелений колір. Можна з повною впевненістю сказати, що послідовний контраст - це результат кольорового стомлення очі від впливу на нього кольору. Таке явище називається адаптацією.
Якщо колірної подразник певний час діє нам на очі, то чутливість до цього кольору починає знижуватися. Причому колірне стомлення тим більше, чим яскравіше і більш насиченим колір. Малонасичені кольори не створюють послідовного контрасту. Явище кольорового контрасту необхідно враховувати визажистам, особливо при роботі над вечірнім або подіумним макіяжем, а також стилістам і перукарям при підборі кольору волосся і одягу.
Послідовний контраст виражається і в тому, що відтворюється і форма попереднього кольорової плями.
На перший погляд здається, що колір предмета - це його невід'ємна властивість, таке ж, як розмір, вага, форма. Однак при певних умовах освітлення жовтий предмет може здаватися помаранчевим або зеленуватим, синій - чорним або фіолетовим. При відсутності освітлення взагалі всі предмети будуть здаватися чорними. Але, незважаючи на незначні зміни кольору, ми розуміємо, що помідор - червоний, а трава - зелена.
Фізичною основою, яка визначає колір предмета, служить здатність поверхні сортувати падаючі на неї промені світла, тобто якісь промені поглинати, а якісь відображати, що і дає поверхні колір. Але відображення і поглинання залежать ще від багатьох інших стимулів, що робить практично неможливим побачити колір в чистому вигляді.
Від спектрального складу об'єкту, що відбивається поверхнею світла залежить і удавана яскравість. Всі блакитні, зелені, фіолетові тони роблять поверхню темніше, а жовті і червоні, навпаки, надають їй яскравість. Жовте електричне освітлення додає червоному насиченості, помаранчевий червоніє, жовтий втрачає свою насиченість, сіріє, а жовто-сині стають майже чорними.
Художники-пейзажисти давно підмітили, що зелене листя при вечірньому освітленні злегка червоніють. Виявляється, листя поглинають не всі червоні промені спектра, а лише їх частину, відображаючи іншу І в той час як всі зелені предмети ввечері темніють, листя дерев набувають червонуватого відтінку.
Поверхневий колір - це колір, що сприймається в єдності з фактурою предмета.
Просторовий колір - це колір віддалених від нас предметів, колір різноманітних середовищ: неба, хмар, туману, води.
Площинним називається колір, що належить будь-якої площини, що знаходиться на такій відстані від ока, що особливості її структури оком не відчуваються, але завдяки поєднанню своєї форми і дії контрасту вона виділяється на якомусь тлі і сприймається як площину. Наприклад, можемо бачити різні поверхні однаково зеленого кольору - трава і фанера, на ній лежить, - розрізнити їх видали неможливо. Ця нездатність ока розрізняти фактурні якості на відстані використовується при маскуванні.
У міру віддалення від спостерігача поверхневий колір змінюється в залежності від кольору тієї прозорого середовища, в якій він знаходиться. Светлота буде знижуватися у білого і жовтого, і підвищуватися у темних. Крім того, сукупність квітів в результаті оптичного змішання буде сприйматися як один результуючий колір.
Найбільш яскраве, живе опис основних кольорів можна зустріти у І. Гете, в його працях, присвячених кольором. Це слова поета, який знав, як висловити те, що бачать його очі. Гете стверджував, що всі кольори знаходяться між полюсами: жовтого (найбільш близького денного світла) і синього (найбільшого відтінку темряви).
Позитивні або активні кольори - жовтий, оранжевий, червоний - створюють активну жваве настрій.
Синій, червоно-синій, фіолетовий - негативні пасивні кольори - настрій тужливий, безтурботне, м'яке, спокійне.
Червоний, на думку Гете, емоційний, хвилюючий, стимулюючий колір. Це колір королівської влади, він об'єднує всі кольори. У чисто червоному - благородство, він створює враження як серйозності і гідності, так і принади та грації.
Жовтий - спокійний, безтурботний, веселий, чарує. За визначенням Гете, жовтий колір має легкістю, виробляє тепле враження і викликає благодушний настрій. Гете вважав, що жовтий колір можна використовувати для вираження сорому і зневаги. А, на думку російського живописця В. Кандинського, жовтий колір ніколи не несе в собі глибокого значення. Жовтий у нього здатний висловити насильство, марення божевільного, а яскраво-жовтий асоціюється зі звуком горна.
Помаранчевий у Гете дає очам відчуття теплоти і насолоди. Яскраво-оранжевий рветься до органів зору, виробляє шок. А у Кандинського - уособлює силу, енергію, честолюбство, тріумф.
Синій - холодний, порожній, але виражає спокій. Гетівського синій завжди приносить щось темне, синя поверхня неначе спливає від нас вдаль. Темно-синій - занурення в глибоку задуму про всі речі, які не мають кінця. Блакитний колір створює спокій, а фіолетовий викликає занепокоєння, нетерплячка і навіть безсилля.
Зелений колір - вдало збалансований - показує стійкість, властиву чистим кольорам, дає реальне задоволення, досконалу тишу і нерухомість.
У понятті гармонії можливо виділити такі її приватні підрозділи, як гармонія звуків, форм, кольорів.
Терміном «колірна гармонія» часто визначають приємне для очей, гарне поєднання кольорів, що припускає узгодженість їх між собою, порядок в них, відповідність і пропорційність.
Кольорові плями на поверхні взаємопов'язані. Кожен окремий колір врівноважує або виявляє інший, а два разом впливають на третій. Іноді зміна навіть одного кольору в композиції руйнує її.
Теорія колірної гармонії не може бути зведена до того, який колір з яким гармонує, вона вимагає ритмічної організації кольорових плям. Безсистемне нагромадження кольору створює строкатість.
Спроби побудувати нормативну теорію колірної гармонії робилися протягом усього XIX століття і пізніше.
Для створення класичної колірної гармонії необхідно виконувати деякі правила підбору кольорів:
в гармонії повинні бути помітні початкові елементи різноманіття, тобто бути присутнім червоний, жовтий і синій кольори;
різноманіття тонів має бути досягнуто через різноманітність світлого і темного;
тони повинні бути в рівновазі, жоден з них не повинен виділятися - це і є колірний ритм;
у великих колірних композиціях кольору повинні по порядку слідувати один за іншим так, як в спектрі або веселці (мелодія єдності);
чисті фарби слід застосовувати економно через їх яскравості і лише в тих місцях, які хочеться виділити.
Це, звичайно, дуже формальний підхід до гармонії, але він має право на існування.
Загальні правила при створенні колірної гармонії полягають в наступному:
виділити найбільш красиві ізольовані кольору і визначити умови, при яких вони найбільш виграшно виглядають;
вибрати послідовність теплою і холодною гами кольорів;
зіставити кольору за контрастом, створити умови, в яких кожен колір здається гарніше сам по собі.
Фактор, що визначає якість колірної гармонії, - співвідношення колірних плям по займаній площі. Існують пропорційні співвідношення площ плям, необхідні для досягнення цілісності і єдності вражень при однаковій насиченості і світлин. У разі ж контрасту по світлин цей закон набуває ще більшої сили. Так, наприклад, щоб врівноважити велика світла пляма, досить взяти в кілька разів менше за площею, але насичене, яскраве пляма, контрастне за кольором і світлин.
Цікавим моментом є і кольоровий фон, на якому можна створити композицію, наприклад, невеликий гармонійний малюнок може загубитися на невідповідному йому поле.
Небайдуже і в якій послідовності будуть розташовуватися кольорові плями. Неврівноваженість або одноманітність в ритмі теж може привести до негативного ефекту (гудзики або прикраси на одязі).
Не варто забувати, що існує взаємодія між обрисами плями, його формою і кольором. Часто форма підпорядковується кольором і навпаки: «гострі» кольору сильніше за дією в трикутниках (жовтий колір прекрасно виглядає в геометричних формах). А схильні до сильному впливу червоний і синій кольори дуже підходять для округлих форм. Якщо взяти квадрати, кола і трикутники і пофарбувати їх в різні кольори, то можна помітити, як форма і колір взаємодіють один з одним. Коло може набувати кути і грані, а квадрат навпаки, втрачати кути і купувати увігнутість сторін.