Ніколо Паганіні - скрипаль з дивовижним даром зачаровувати своєю музикою слухача, геній зі світовим ім'ям, немає напевно таку людину, яка не чула б про нього.
Життя Паганіні оповита серпанком невідомості, овіяна легендами і вигадками. Всьому цьому сприяла його «демонічна» зовнішність. Своєрідна хода, рухи, гра на скрипці, яка часто не співпадала з загальними шаблонами того часу, здатність захопити слухача, буквально «відірвати» від землі, змушувала деяких любити його а інших проклинати.
Містицизму і таємниці, до образу Паганіні додавала його своєрідна зовнішність, яку, його сучасники Гете і Бальзак описували так: «мертво-бліде, наче виліплене з воску особа, глибоко запалі очі, худоба, незграбні руху і - найголовніше - тонкі надгнучкі пальці якоюсь неймовірною довжини, як ніби удвічі довше, ніж у звичайних людей »Практично до 20 століття безліч людей вважали, що Паганіні зробив операцію, що дозволяє його пальцях згинатися так, як у звичайних людей не виходить.
Паганіні з легкістю грав на скрипці твори такого рівня, які, з точки зору можливостей скрипки того часу, неможливо було зіграти в принципі. Паганіні став самим затребуваним і дорогим скрипалем того часу. Коли його слухали в залі, не можна було просто відірватися, настільки все було завантажено в його музику. Але в чому полягав секрет Паганіні. Щоденник лікаря Паганіні відкрив завісу таємниці і впустив трохи світла на цей містичний образ.
За даними з щоденника Паганіні хворів спадковою хворобою, синдром Марфана, який передбачає саме таку страшну зовнішність як у Паганіні. Але ж музично обдарованим був лише Паганіні, з усіх болючих тем же синдромом. Можливо на його майстерності позначилося виховання батька, що змушує Паганіні займатися музикою з ранку і до ночі, практично без їжі. Паганіні в розмові з біографом Ю. Шотткі розповідав, що коли він покине сцену, він повідає всьому світу свій секрет надзвичайних здібностей, який допоможе будь-якій людині розвинути за недовгий термін часу вміння, яким володів Паганіні.
Секрет Паганіні був в повному психічному злиття зі скрипкою, виходячи на сцену, він ставав буквально іншою людиною. Паганіні ні приземленим в мисленні людиною, він відчував інструмент, ніби ставав зі скрипкою одним цілим нероздільним істотою. Ніби його душа дихала через скрипку, під час його гри, весь зал, всі люди, ставали єдиним керованим істотою, тонко реагує на кожен подих скрипки Паганіні. Сучасна психофізіологія підтверджує такі людські можливості, при знаходженні виконавця на сцені, відбувається перемикання всього його єства у внутрішнє стислий час, в той творчий, безмежний океан, яким і мав Паганіні.